这一篇专门就中国画走进当代后漩入困境的原因 交流我的切身感喟 这个问题我跟乳艺术有过多次论争 有些共识了 有些还有分歧 我还是抽筋拔骨的一句顶一篇的去说
第一个原因是中国画从董其昌之后 文人画恶性膨胀 恶性蔓延所至所谓牡丹富贵 百花凋零 再中国的宋朝 仅以山水为例 是很有绘画性的 很有描叙性的 也不乏表现性 还可以说很多 文人画 成为瘟疫后 或成为工具 或成为趣味 文人为文做书后的消遣而已 这中间也出过 一些很优秀的画家 比如清朝四画僧 石涛 八大 髡残 弘仁 还有什么黑白龚贤 什么梅清之类的 都达到了绘画的空前的高度 但没成为文人世界里的主流(我现在 列举这些全凭记忆 手头没有资料佐证 可能有残缺 请谅)
解放后 吴昌朔 齐白石等画风 横行画坛 妇孺皆知 以至于人们以局部代替整体 认为这就是中国画 而如水墨画 则长期被屏蔽 得不到发展 这一条还是说多了 一句话 就是某一画种或某一种风格的作品膨胀了 流行了 蔓延了而其他得便边缘了 萎缩了 甚至消失了
第二个原因 大大小小 等级不等 在朝在野 正路子 野路子 等等 或古人的某家某派的孝子贤孙 或现代某家某派的孝子贤孙 甚至或当代的某家某派的孝子贤孙超级繁衍 成圈结派 啸聚朝野 有权有势 有钱有地盘 资本介入后 不需要更多的画风画派了 已有的 炒恐怕一千年都够了 中国画的田地 便呈现板结退化的颓势
三 实验水墨是中国画在当代的一个另类 最初可能有些革命性 但要命的是 他们的魂是西方的 朱其写文章说西方的魂每被中国拿走 不对 实验水墨拿的恰恰是西方的魂 于是 实验水墨象蝙蝠一样没有形成自己的真正空间 常常做分母 摆设 老零
四 当前国际得大环境 经济一体化 还有其他什么什么的一体化 我不敢深论 太尖锐 我只能说 文化也有一体话的趋势 以798为例 当代艺术的主阵地 被油画大军占领 附以装置 多媒体 行为艺术等等 国画的当代探索者若想进入 必得以抛弃纸本 为先决条件 还要进入后现代创做语境 这种 样式也象文人画一样开始膨胀 其实还有更多的原因 我也说累了 就分析这些了



伞老人 你是不是被这些东西伤害了眼睛 这些都代表不了纸本当代 我认为这都是王八柳清风一阵 真正的纸本当代一定回诞生的 你应该有信心 更应该做一个先驱者 最后说一下黄宾虹 我认为他做了很有意义的事情 具有承上启下的味道 但他开拓的空间没有作尽 超越黄宾哄的作品还没有出现 只能说可能有利一两棵很稚嫩的苗子 这需要有人呵护 有人扶持 有一两个也还不够至少需要一个军团才能实现与西方的平等 与油画的平等

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这需要有人呵护 有人扶持 有一两个也还不够至少需要一个军团才能实现与西方的平等 与油画的平等 ---
你强调的平等是什么？