桃色惊喜

文/王雪芹

上世纪六七十年代流行的蓝色工装，绿色军帽，梦游般的表情……冯中起笔下的男人一如既往地寂寞着，背景是氤氲的南方景色，间或出现一抹桃红的艳丽。


就如同苏童笔下的香椿树街，一切都是那么荒诞，看上去却如此正常。艺术家通过画笔对周遭的细微观察和感受进行重新编排，一幕幕荒诞剧在画布中上演。这些片段般的场景，就仿佛一场戏剧在一个瞬间定格，男女主人公仍旧保持着某一种姿态，台下的观众却不知道这浓烈抑或漠然的情绪来自何方，又将去往哪里。而艺术家则继续沉迷于这种情绪、场景的营造中，乐此不疲。


作为上世纪70年代出生的艺术家，冯中起的作品里有着个体与社会的记忆痕迹。作品从早期“艳俗主义”到现在的风格转变，艺术家经历了一个由社会化审视到个人化经验的转变过程。因此他的艺术风格与流行的“政治波普”、“卡通一代”保持着审慎的距离，也注定与一切流行符号无关，他关注的是生活的细枝末节，支离破碎的记忆片段，以及隐秘而丰富的个人场域。


这种被艺术家自己称为“作者作品”的创作方式，既有60年代出生艺术家对社会、文化以及政治的关注，又有80后艺术家对个人的关注和表达。他总是游离在各种身份感和特定情景的变化中，画中人亦时常如梦游般存在着。观者就如同置身于一个人的梦境中，恍惚迷离却又似曾相识。


大幕拉起了，一切收拾妥当，只欠主角登场。


而这是一场注定与桃色无关的独角戏。