访谈

一、谈谈你和动画的缘分——是什么偶然和必然的因素，让你从进国美后就迷上了动画？在创作《创世纪》后一直做动画？为什么你说：觉得任何东西都有成为动画的可能？

（背景：进国美后，上的是版画，但一直迷恋动画；但2002年他第一部完整的实验动画作品《创世纪》的初衷却是想做录像，迫不得已才选择了动画；结果却一直做动画。）
答：偶然的因素是大学的时候（2002年）参加在比翼的叫做“少数服从多数”的展览，策划人是陈晓云，交了很多方案，讨论到最后，可能实现的方案也只有动画这个，也就是后来的《创世纪》。必然
的因素是我对绘画的情结很深，同时又挺着迷影象这种方式，其实在第一部动画之前我拍过一部短片，是在刚进版画系的时候，剧本是在附中4年纪时候写的，记得当时还是系里给了500块钱，条件是
片子要代表版画系作为美院元旦的节目，机器是借的，而且是模拟机，剪辑是跟着一个同学跑到嘉兴去弄的，原因是我那同学的老爸是嘉兴电视台的，他爸介绍一个朋友帮我们剪的，整个过程对于当时
的我来说很难，关键是没钱，做一件作品其实必然面对几个因素，最主要的一样是钱，一样是精力和时间，我没钱，但有的是时间和精力，从实现的最低要求来讲，动画花钱少，只需要付出大量的时间
和精力就够了，所以我尝试了动画这个手段后觉得很好，起码做作品变的特别现实，特别适合我当时的状况，后来就钻进去了，直到现在。我的确认为任何东西都能成为动画，原因是我觉得动画本身并
不重要，如果真把动画当动画去做那会特没劲的，所有的事情其实道理都是通的，我们做的任何事情，“事情这个形式”的背后都有“阴谋”，也就是另外的目的或者说是追求，如果从这个角度去理解，
当然任何东西都有成为动画的可能，因为“动画”本身已经很模糊了。



二、你的《21克》中所有的镜头都有一张色粉的素描作为原稿，为什么要突出你的动画图像语言与素描的关系？
答：你所说的素描其实是分镜头，《21克》是团队作战，这主要的原因之一跟团队操作有关系，并不是所有的人都擅长这种素描，而且动画这种工作其实很耗精力和时间的，当分镜头从原画部出来之后，
动画部的成员只需要考虑动作和镜头的运用和美感就可以了，不需要在镜头的画面气质和光线效果上耗费精力了，能更好的把握工作的质量，否则的话这个工作就太残忍了。
二是绘画的语言和动画的语言在很大程度上是不同的，各有侧重吧，我认为如果想要做好动画必须要建立在对绘画的理解之上，所以这也是我们先确定分镜素描的另外一个原因，只有你真的理解画面的
东西才能更好的去把握动画本身，否则会被动画的外在手段欺骗，那么，就真的变成为了做动画而做动画了，会丧失真正的目的。重要的不是在迷雾中不停的走，貌似勤奋的寻找，而应该是保持冷静的
头脑去辨析方向，哪怕偶尔停下来，这也是为什么我们会花近四年的时间去完成一部30分钟的动画。



三、你的《休克时光》引用报纸、书和其他文件材料上的不同片段作为背景材料，是否是动画创作中的一种特别的感觉引发了这种方法？
答：这其实是一种特殊的感觉引发了这部动画的创作。




四、你的动画如何以历史为表现主题？——在时间节奏上，如何抓住瞬间（如2003年的《瞬间的权力》、如《日常乌托邦》中的5个瞬间）甚至是空白？——在空间上，如何抓住空间和地点（一些在历史
的语境中特别有效的环境）？
五、为什么会在2005-2007期间，你的动画会出现魔术师及其探险队的故事？出现魔术师、字典、地图等图式？你的动画是不是可以看作一种寓言？要表达什么？能否尝试用话语来表达一下你所理解的历史？


答：我觉得应该把4，5问题放在一起来回答比较合适。
其实我们的世界有很多的线索交织在一起，每条线索都是一个参照的系统，这些线索相交的核心就是所谓的“真实”，当我们存在于“真实”其中的时候，会变得麻木。如果进行一个假设，我们每个
人都丧失了父母，兄弟，时间，方向，地点，，，，，，等所有的概念，那么这个人是什么一种状态？他真实么？你也可以说他是最本质的真实或者是存在，但也可以说这个人脱离了这个所谓的参照系统
的时候，他已经不存在了，，，，，，不真实了，，，，其实世界的构成也是同样的道理，只不过所有的参照的线索都无限的扩大，从而有构成了一个更为庞大的系统，那么每个生在其中的人都显得那么
无助和渺小，但人类的群体意识是很有趣的，不同地域不同民族不同经验的人类群体为了坚定自身的存在而创造了这个无限之大的参照系统，并且还要追求这个系统的普遍有效性，所以今天全世界都
遵守格林尼治时间，但日期变更线却暴露了某种局限，假设格林尼治时间是这个参照系统的一条线索，那么其他的线索呢？由无数条线索构织而成的庞大的多的系统呢？如果这些系统并不能寻找到“日期
变更线”这块补丁？会发生什么？为什么会有战争（比如十字军东征）？真的是因为政治和宗教原因么？我觉得一个真正能成为问题的问题是没有终点的。就像”圆周率“无限的接近真理，但可能永远是
无限的。荣格曾经提过：“是即否定”。也许，我们可能永远无法获得真理，但应该充满亲近之情！
我之所以会去关心历史，是因为历史是我们这个系统的统计与记录，而很多时候我对这些抱有怀疑的态度，而大家是认为我对历史发生兴趣，当我对一个事件或者战争的背后动机发生兴趣的时候，大家会
觉得我对政治发生兴趣，其实我不过是对我怀疑的东西提出我自己的问题而已。当然，这些问题的提出是建立在我生活的经验和对生活的感受之上。
但细细想来，我们虽然质疑很多，但也发现我们这个世界也很可爱，可能来源于其自身的免疫系统，比如说我们花钱去欣赏魔术表演，如果这个事究其本质是我们花钱去购买谎言，这难道不荒唐么？那么
我们会琢磨魔术师的具体的身份，他究竟是干什么的？为什么我们说谎要受到道德的谴责而他不会？那么剧院又是来干什么的？，，，，，我们为什么要有广场，为什么要有纪念碑？博物馆是干什么的？
广场上的庆典背后以为着什么？真的是欢呼和庆祝么？，，，我们首先确定博物馆的地位，然后把假的文物放进去（这样的事韩国和以色列都有，我相信中国也有），纪念碑下面真的就埋藏了“我们的英
雄”么？这个世界的系统其实是有漏洞的，就像大坝不可能把水堵的死死的，其实是有漏洞的，如果要把水堵住首先需要考虑如何缓和，我们的世界应该是‘1’中有‘2’，‘2’中有‘1’，不可能是那
么绝对的。所以关于我的动画，我总是在提出很多质疑，我提出很多问题，随着作品的积累，我发现我在作品中提出的问题也在无意之间构成另外一个系统，它使我的思路渐渐的清晰，也许，这个系统和
我们真实存在的并不完美的系统平行于我们的理想左右吧。
我想，说过这些之后，其他的问题虽没直接回答，但我想已经包含其中了，不再赘述，因为以后我的片子里指不定还会出现什么。


六、这次在香格纳的新的展览是一些什么样的作品，与你2007年前的作品有什么不同？

答：这次展出的是我之前完成的所有作品，大概是从最开始做动画到现在的所有作品吧，我之前从未曾把全部的作品集中展示过，我只想放在一起看一下，如果有问题也会暴露的更明显一些，便于我对自
己的梳理。


七、劳伦斯说你有很大的创作计划，能否透露一下？
答：我觉得任何理想在变成现实之前都只是个笑话，所以我不想说太多，之所以我会告诉劳伦斯，一个原因是我要对我的合作伙伴负责，第二个原因是我想知道我的合作伙伴是不是足够疯狂。

引用：

三、你的《休克时光》引用报纸、书和其他文件材料上的不同片段作为背景材料，是否是动画创作中的一种特别的感觉引发了这种方法？
答：这其实是一种特殊的感觉引发了这部动画的创作。
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啊！！！！真是巧了！这个点子我学生时期也想过。。。。

当时看到威廉肯特里奇的一张画在报纸上的画启发了我，

后来我突然意识到这样有剽窃之嫌。就没做。。。


孙勋，你有种

七、劳伦斯说你有很大的创作计划，能否透露一下？
答：我觉得任何理想在变成现实之前都只是个笑话，所以我不想说太多，之所以我会告诉劳伦斯，一个原因是我要对我的合作伙伴负责，第二个原因是我想知道我的合作伙伴是不是足够疯狂。

“当时看到威廉肯特里奇的一张画在报纸上的画启发了我，

后来我突然意识到这样有剽窃之嫌。就没做。。。”

你丫不是受启发了么，受启发了就做啊，什么是启发你懂么你，还得好好学习啊。

学术借鉴不能算偷吧？！
楼上的几个怎么都这么厉害呀
我看你们是眼馋人家红。

说实话，孙逊也挺不容易的。

啊！！！！真是巧了！这个点子我学生时期也想过。。。。

当时看到威廉肯特里奇的一张画在报纸上的画启发了我，

后来我突然意识到这样有剽窃之嫌。就没做。。。


孙勋，你有种"


眼高手低的人太多了，，， 没几个有真本事的，有种就多拿点作品出来说话～～～

顶孙逊

[quote]引用第1楼guest于2009-4-1 14:44:36发表的:
引用：

三、你的《休克时光》引用报纸、书和其他文件材料上的不同片段作为背景材料，是否是动画创作中的一种特别的感觉引发了这种方法？
答：这其实是一种特殊的感觉引发了这部动画的创作。
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有些人也只是嘴上逞强吧？！评论别人的之前先思考下自己 有没有那个资格。

顶孙大腚

顶~~~~ 顶 ~~~~

[quote]引用第6楼guest于2009-4-3 1:09:34发表的:
啊！！！！真是巧了！这个点子我学生时期也想过。。。。

当时看到威廉肯特里奇的一张画在报纸上的画启发了我，

后来我突然意识到这样有剽窃之嫌。就没做。。。


孙勋，你有种"


眼高手低的人太多...[/quote]




总得有些人去做，有些人去说吧..评价的人非得拿得出作品才有说话的权利？评电影的一定要拍过电影？