由美国所引发的这场全球性的经济危机，像一坨多米诺的屎一样，滚到哪臭到哪。之前不可一世的雷曼兄弟在面对这场风暴时亦是毫不犹豫，说倒就倒。还有现在的“通用”就像奥特曼临危时胸口那盏红灯闪个不停。各行各业无一幸免者。现今就连杀猪卖菜的阿叔阿姨们都赶个时髦，见面了都会说：“唉。。。今年被这金融风暴搞死了，大肉、大冬瓜、大番薯都不好卖了。。。”当然这些杀猪卖菜的阿叔阿姨并不知道其小摊生意难做的根本原因是因为改革开放多年来所积下的“福分”，在此先不谈这点“福分”问题。毕竟各行业所受的危机深浅不一，而且其危机根源也是小同大异，只不过是有一共同的催化剂——经济危机。

这段时间一直有北京、上海等地的一些票友和道友问我：西安（西安当代艺术圈）现在的情况如何，受经济危机的冲击大不？诸如此类的问题是层出不穷，当然其言外之意便是：在这场金融大地震中，我们在上海北京等地的兄弟们是震感十足、死伤不小呀，现今市场又坏，房租又涨，该搬的搬，该倒的倒，我们都没心情搞创作了，你们在西安的震感如何?!

答曰：“一切正常！循续又进！经济危机是个好东西（对目前中国当代艺术及其市场而言），对西安亦是件大好事！是西安的葡萄糖和氨基酸。

暂且不论经济危机对西安是怎么个好法，我们看看这些年来一直火爆的艺术市场是怎么回事。这些动则几十万、上百万的艺术品到底艺术在哪？有多艺术？为什么一直有人在买？谁在买？

毋庸多思，便可发现那些卖得火爆的艺术品有以下特色和关系：

这些艺术品普片带有较浓的政治色彩。由于中国的政体和国情比较特殊，因此西方人对此政治背景下所产生的事物、以及所形成的历史形态特别的关注。许多哥们便是钻了这一空子，在创作题材上选用了中国这一特殊的政治背景。如：利用毛的像和文革时所留下的集体记忆等元素进行加工与创作，然后再将诸如此类的元素不断的复制、鼓吹、放大。强调其符号感，无耻的泡制和复制各种各样的中国符号。来满足整个市场的需求。最囧的是那些缺乏创新和不断重复复制的作品，还被一度被认为是风格的成熟与系统的完善。我并不反对兄弟们在“政治”这一坐标点上去进行艺术实践。毕竟我们所生存的环境里从未脱离过政治，毕竟实验艺术本身就与政治有着亲密关系，其更是建立在民主与自由的精神基础上。但是这类“艺馊家”所创作出来的“艺馊品”，真是馊了，过时了。老是拿着那几个烂调来唱，当然，刚开始还是有其时代意义的。要说四五十岁那波前辈做了倒还显得有点时代特征，但是现在三十出头的大哥大姐还跟着瞎凑什么热闹丫，还真是师出有道啦？大家都用几十年前挖出来的东东，再拿这些东东做上个几十年的“艺馊品”——不变，这可比胡哥现今所提出来的：“只要我们不动摇、不懈怠、不折腾，坚定不移。。。”还要前卫呐。为什么不变呢？因为“不变”本身已经形成了市场，所以他们不敢变呐，变了之后他们怕没市场。或者说是怕市场认不出他了。因此呈现于我们眼前的“视觉大餐”就是如此的无奈，这也让我想起了张国立在《手机》里的那句台词：“几十年喽，瘸是优颠审美疲劳”。而这种“审美疲劳”也正是我们的艺术家在创作上基于市场这一坐标点来挑衅政治献媚于西洋买家所产生的。还有这些年来一直走好的“大头”派亦是如此，故意将作品呈现出一种病态状。你画个红的、我画个绿的，你画个胖的、我画个瘦的，你画个笑的，我画个哭的。这么个大头搞来搞去硬是搞成了百万富翁，这叫本事，有经济头脑。就这样搞来搞去的，将老外给搞晕了，老外都误以为这样的作品很中国，很有收藏价值和炒作价值。所以自然也就掏腰包了。不过，也有些老外是清醒的，但他们也照样慷慨解囊。为什么？因为他把我们当成了稀有动物，关在动物园里保护起来，让大家来看个新鲜。这是真藏家。真不知是我们的艺术家故意装傻，还是藏家的洞察力太犀利。

当然除了老外也还是有一些本土的投资者在经营的。这些人多半都是即不懂艺术又毫无艺术修养的阔佬。他们多为原来的一些企业家，因为他们原本的投资营商环境不断的恶化，生意是越来越难做，忽见艺术市场是个暴利行当，于是都跳到艺术市场来搅和搅和。见老外买啥他也买啥，啥有市场炒啥。是纯粹的投机主义者。如：前两年山西的煤老板骤然拿出上亿元砸到艺术市场进行炒作，真可谓是挖煤出身的黑手丫。甚至还有部分艺术家、批评家、拍卖行相互勾结，组成强有力的铁三角，不断的炮制出个种耸人听闻的学说，不断的制造拍卖行中的神话来迷惑整个艺术市场。这也正是栗宪庭所言：“这只是少数几个人的游戏罢了”。老栗是个实在人，这些年可没少干实事，现今他又站出来道：“打造一个健康的底端市场，让老百姓都能卖得起”。然这些年他也被妖魔化了，唯恐栗老是心有余而力不足也。鲁迅先生忧国忧民，有道是“友邦惊诧论”。咱们艺术圈的某些学者倒是又搬“惊诧论”！经济危机来了，怎么了？恐慌了？又开始故作惊诧，然后再搬出一套冠冕堂皇的理论来忽悠？

是的，忽悠得太多了，所以像综上所述的这些艺术品，其含金量不得不重新评估。其学术价值也不得不重新审视。艺术家与市场、批评家之间的关系又不得不重新的定位和平横。之前像这样的艺术市场又怎么会没有泡沫呢？不客气的说就是个泡沫市场，你说一个泡沫市场又怎能抵挡一场金融海啸呢？这岂不是天大的笑话？

西安没有这种所谓的泡沫市场。据我所知，艺术家在出售作品时是直线面对藏家。没有经过一级和二级市场，因此也就不存在炒作问题，作品出售价位也相对合理。再者是西安不如北京上海的政治气息浓，别人在提及西安时首先想到的是该地域的古老文化，艺术家在创作时也总不会直接拿个毛的像来搞。再说俗点，玩政治比不过北京，拼经济又斗不过上海广东。因此索性就搞文化吧。如：彭德先生便是如此。不过这场金融海啸实在是来的太好了，假如说春天的温暖是“春药”赋予的话，那我觉得这场经济危机正是这剂“春药”。在这之前，艺术市场一直被这些烟雾弹所笼罩着。而且各地实实在在干实事的艺术家，以及一些好的作品亦被这层烟雾所覆盖。现在好了，烟雾开始逐渐消失，是该真正出手的时候了。这样的话像西安这种非主流地区的艺术生态自然便步入正轨，受到更多的关注。

因此这场经济危机对西安来说是件好事，对整个艺术市场也是件好事。她既是西安的，也是目前中国当代艺术的葡萄糖和氨基酸，不是洪水猛兽。

相关链接：

http://blog.sina.com.cn/u/1525556877

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5aee268d0100ckq0.html

这不仅是西安，全国都这样

说得挺像那么回事

病句很多业