看李川李勇联展有感
1、“李勇的作品是拿常用于街头巷尾大声吆喝的喊话器来构成他作品的主体。生活现场当中那些大声吆喝的是走街串巷的小贩，亦或是千钧一发的非常时刻不断被大声呵斥、激励或者鼓动的场面，是万众一心的呼告，也是单薄个人癫狂躁动的呐喊。在全球金融风暴持续，经济低迷的寒冬下，李川招兵买马，妄图用纸构建出中国的第一艘航母，这种逆流而行，不识时务的做法，最终只会沦为纸上富贵还是落人笑柄？亦或是想咄咄逼人，抢滩登陆？”这是李川李勇联展——《两码事》中对他们作品的提示与介绍，我想看过这个文字的人都会对他们的联展抱有期待，甚至我们会不经意地帮他们有所想象。
2、李勇的“小喇叭”究竟怎样把记忆或经验中的吆喝声拉到今天的现实中来？它是各种吆喝声的混合吗？它是试图用吆喝声在展览现场扰乱别人对作品的议论吗？李勇将用多少个喇叭来完成这个作品？究竟需要使用多少个喇叭，对这个作品来说算是合适的呢？这些问题是自然是会让人有所联想的。而李川的作品，则会给人更大的想象余地：纸做的航空母舰应该是很大的吧？这个航空母舰会超出展览空间吗？再做一个“山寨”版的航空母舰有意义吗？他是不是用殡葬用的纸活来做航空母舰呢？总之，这样的设想会逼着你去现场看个究竟。
3、展览现场。李勇用了100个小喇叭在离地差不多1.6米的位置上水平悬挂着，喇叭里的声音非常含混，但能听到的是一首老歌——《难忘今宵》；李川的作品题目是《民生公司的新订单》，一些背上贴了“民生公司”字样的中年妇女在现场手工制作航空母舰的纸模，现场制作的时间为20天（预计的展期）。另外，李川在墙面上张贴了一些纸模的效果图以及网络上下载的航空母舰的图片。
4、这个展览过分常规了。李勇的声音作品在现场变相地成为了一个视觉作品，而且只是个非常普通的视觉效果。现场中，我与李勇做了交流，李勇解释了很多，他在解释《难忘今宵》，解释里面还有其他的声音，解释为什么其他的声音要弱化。而这一切解释在我看来都有些多余。在墙上，有个镂空的拎包，里面有一个喇叭，是没有声音的，包的下面手写了一句话——蜂拥而至的人群中，听不见你的声音。这个提示好像是那100个喇叭的旁证。但这个晦涩今天已经很不适时了。因为，要理解这个没有声音的喇叭，李勇又要解释许多。李川的作品，在样式上首先让人联想到了郑国谷，当然还能让人想起倪海峰与唐茂宏（虽然他们的作坊不在现场，但作坊也无疑是他们作品的一部分）。李川的纸模大概是一米多，而且制作上与儿童的纸模玩具几乎一样。现场堆了两大叠纸板，据说20天下来能完成20个纸模航空母舰。这好像与“妄图用纸构建出中国的第一艘航母”这个意图太背离了。我觉得，这个展览与他们展前的文字提示相比照，他们其实早就把他们的意图放在自己的括号里了。
5、我觉得李勇李川在这个现实当口中关注的点是很有戏的，只是这个戏给弄得太稀松平常了。这个展览之前，有一个北京的朋友来上海，我说上海马上有个展览，是李川李勇的，我把大致的作品做了一番描述，我的这个朋友大为惊讶，他即刻说，这个航空母舰是把展厅的墙面打掉而伸出去了吗？我说，这我倒是不很清楚，我想这么好的想法，李川肯定是有预想的。现在看来，期待与现实总是有差距的，当然，艺术家不是为了满足别人的期待而做作品，但艺术家太在自己的括号里做文章是不是也应该反思一下呢？
转自老金blog
1、“李勇的作品是拿常用于街头巷尾大声吆喝的喊话器来构成他作品的主体。生活现场当中那些大声吆喝的是走街串巷的小贩，亦或是千钧一发的非常时刻不断被大声呵斥、激励或者鼓动的场面，是万众一心的呼告，也是单薄个人癫狂躁动的呐喊。在全球金融风暴持续，经济低迷的寒冬下，李川招兵买马，妄图用纸构建出中国的第一艘航母，这种逆流而行，不识时务的做法，最终只会沦为纸上富贵还是落人笑柄？亦或是想咄咄逼人，抢滩登陆？”这是李川李勇联展——《两码事》中对他们作品的提示与介绍，我想看过这个文字的人都会对他们的联展抱有期待，甚至我们会不经意地帮他们有所想象。
2、李勇的“小喇叭”究竟怎样把记忆或经验中的吆喝声拉到今天的现实中来？它是各种吆喝声的混合吗？它是试图用吆喝声在展览现场扰乱别人对作品的议论吗？李勇将用多少个喇叭来完成这个作品？究竟需要使用多少个喇叭，对这个作品来说算是合适的呢？这些问题是自然是会让人有所联想的。而李川的作品，则会给人更大的想象余地：纸做的航空母舰应该是很大的吧？这个航空母舰会超出展览空间吗？再做一个“山寨”版的航空母舰有意义吗？他是不是用殡葬用的纸活来做航空母舰呢？总之，这样的设想会逼着你去现场看个究竟。
3、展览现场。李勇用了100个小喇叭在离地差不多1.6米的位置上水平悬挂着，喇叭里的声音非常含混，但能听到的是一首老歌——《难忘今宵》；李川的作品题目是《民生公司的新订单》，一些背上贴了“民生公司”字样的中年妇女在现场手工制作航空母舰的纸模，现场制作的时间为20天（预计的展期）。另外，李川在墙面上张贴了一些纸模的效果图以及网络上下载的航空母舰的图片。
4、这个展览过分常规了。李勇的声音作品在现场变相地成为了一个视觉作品，而且只是个非常普通的视觉效果。现场中，我与李勇做了交流，李勇解释了很多，他在解释《难忘今宵》，解释里面还有其他的声音，解释为什么其他的声音要弱化。而这一切解释在我看来都有些多余。在墙上，有个镂空的拎包，里面有一个喇叭，是没有声音的，包的下面手写了一句话——蜂拥而至的人群中，听不见你的声音。这个提示好像是那100个喇叭的旁证。但这个晦涩今天已经很不适时了。因为，要理解这个没有声音的喇叭，李勇又要解释许多。李川的作品，在样式上首先让人联想到了郑国谷，当然还能让人想起倪海峰与唐茂宏（虽然他们的作坊不在现场，但作坊也无疑是他们作品的一部分）。李川的纸模大概是一米多，而且制作上与儿童的纸模玩具几乎一样。现场堆了两大叠纸板，据说20天下来能完成20个纸模航空母舰。这好像与“妄图用纸构建出中国的第一艘航母”这个意图太背离了。我觉得，这个展览与他们展前的文字提示相比照，他们其实早就把他们的意图放在自己的括号里了。
5、我觉得李勇李川在这个现实当口中关注的点是很有戏的，只是这个戏给弄得太稀松平常了。这个展览之前，有一个北京的朋友来上海，我说上海马上有个展览，是李川李勇的，我把大致的作品做了一番描述，我的这个朋友大为惊讶，他即刻说，这个航空母舰是把展厅的墙面打掉而伸出去了吗？我说，这我倒是不很清楚，我想这么好的想法，李川肯定是有预想的。现在看来，期待与现实总是有差距的，当然，艺术家不是为了满足别人的期待而做作品，但艺术家太在自己的括号里做文章是不是也应该反思一下呢？
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