来源:艺术界LEAP Mark Rappolt
2019新加坡双年展:正确方向的每一步
Singapore Biennale 2019: Every Step in the Right Direction
时间:2019.11.22-2020.3.22
地点:多个展馆,新加坡
Vanghoua Anthony Vue,《现在-过去-纹样》(Present-past-patterns),2019年
2019新加坡双年展“正确方向的每一步”展览现场
在2019年新加坡双年展的规划过程中,常居马尼拉的艺术总监帕特里克·D·弗洛斯(Patrick D. Flores)曾表示,他希望通过此次展览来尝试恢复东南亚艺术的多样化生态。这一宣称有其潜在的背景,即自从一些深受西方影响的文化机构开始携带着特定学术框架居于主导以来,这片区域的艺术景观就面临着同质化的危机——或者换句话说,面临着被所谓“全球当代艺术”的再殖民化。与此同时,由于双年展历来的主办机构新加坡美术馆因大规模翻修而临时关闭,本届展览的主展场换成了新加坡国家美术馆。弗洛斯几乎是以外交的口吻宣布,他的双年展不会采取机构批判的形式,而是从诗学(而非政治)的角度重述区域地缘,并欢迎一切正式和非正式内容的出现,于是除了艺术作品以外,这次双年展还囊括了马戏团、徒步旅行、电影放映和戏剧工作坊。同样也是在这一年,新加坡迎来了被来福士爵士(Sir Stamford Raffles )“发现”(随后被英国占领)200周年的纪念。因此,如果你带着某种强烈的讽刺意味前来观展,也完全是情有可原的。毕竟,新加坡举办从马来亚独立的50周年庆典,仅仅不过是四年前的事。
拉里·阿奇蓬(Larry Achiampong),《P_AN AFRICAN FLAG FOR THE RELIC TR**ELLERS: ALLIANCE (ASCENSION)_》,2018年
2019新加坡双年展“正确方向的每一步”新加坡国家美术馆展览现场
如此这般的复杂背景让双年展的题目显得意味深长:“正确方向的每一步。”对于弗洛斯来说,这句话无疑出自菲律宾自由战士萨卢德·阿尔加布雷(Salud Algabre)之口,她是1935年一场农民起义的重要人物,随后因行动失败而被捕。30年之后的今天,回想当初,她一定会坚称没有任何革命是真正失败的,每次起义都是朝正确方向迈出的一步。不过,对于不了解菲律宾历史的观众而言,该标题或许会立刻唤起一种专断的进步主义论调,让人想起新加坡政府发表的那类自证清白的声明,或是本次展览许多作品所试图挑战的“现代性”本身。语境才是一切。
巴库潘食物研究小组(Bakudapan Food Study Group),《Moro Moro》装置细节,插图:Prihatmoki
这显然是拉萨尔艺术学院展场的展览部分,也是整个双年展最强有力的部分所要传达的讯息。其中,《米美图瓦·索伯项目》(2019)以社会学博士米美图瓦·索伯(Mamitua Sauber,1921—1992)对棉兰老岛的公民和文化生活的研究为起点,展开了一系列雄心勃勃的“平行策展”(paracuratorial)实践,其中呈现的是三个委任项目。来自日惹的食物研究小组巴库潘(Bakudapan)成员全部为女性,她们从索伯的田野调查中获取线索,凭借对食物文化的研究(形式包括气味、类似卡通的描述性插图、手绘地图和捡来的陶器)来探索有关印度尼西亚的摩罗泰岛的社会议题。常驻北京的**PROPAGANDA DEPARTMENT(直译为宣传部门)的项目甚至更为粗略,他们做了一个令人困惑但也算得上有趣的小册子,以及一个动态雕塑,来探索女性和语言在越北和广西省的跨文化交流中所扮演的角色。最后,来自奎松市的马克·桑切斯(Mark Sanchez)回应了索伯的蓝图中“边缘领导者”这一概念。桑切斯的作品探讨权力的不均,除了在插图上方潦草地标记注释之外(例如“半封建半殖民地国家”),现场还呈现了一个看起来浩如烟海,包含文本、照片和剪报的资料库,这些资料都与民众抗议、富人的财产侵吞以及穷人的挣扎相关。所有这些内容被分类收集在一堆让人眼花缭乱的棕色文件夹里,虽然艺术家在地板和墙上贴了许多箭头作为图示,以期给观众提供某种彬彬有礼的引导,你仍然可能在这堆材料里迷失好几个小时。
总的来说,这些异质性项目的工作范围都在艺术、教学、档案和某种形式的准科学田野调查的边缘地带,它们正是那种超出美术馆范畴的艺术活动,也是弗洛斯宣称的希望探索的艺术的模糊疆界。除了上述作品外,同属这一行列的还包括普拉帕·瓦朗桑(Prapat Jiwarangsan)的《美学101》(2019),该作品探索了常驻清迈的艺术理论家松吉亚·汤纳摩(Somkiat Tangnamo)的档案,以重建其1990年代以来的课程;以及东帝汶马克斯·斯塔尔视听中心(CAMSTL)的《(一个国家的)诞生》(2019),它通过七频道视频装置中呈现的档案片段记录了东帝汶的民主斗争和民族形成过程。
普拉帕·瓦朗桑(Prapat Jiwarangsan),《美学101》(录像截屏),2019年
哈菲兹·兰卡贾莱(Hafiz Rancajale),《社会有机体》,2017-18年,装置细节
万迪·拉塔纳(Vandy Rattana),《独白》(录像截屏),2019年