来源：贝浩登
汉斯·哈同（Hans Hartung）个展与倪有鱼个展“余晖”于贝浩登（上海）同期开幕。本次在贝浩登（上海）展出的作品跨越了 20 世纪 50 年代至 80 年代，揭示了哈同作品中的力量、深度以及复杂性；倪有鱼个展力图从不同维度展现艺术家创作中错综复杂的脉络关系。
2019年8月30日-10月19日
贝浩登（上海）：上海市虎丘路27号3层
汉斯·哈同
展览追溯了艺术家在工作室中分别于1973 年、1986 年与1989年中的三个特殊日子里完成的作品。通过对同一天创作出的不同作品的展示，观者可以从艺术家在实践中的技术、使用的工具、画作的尺幅以及作画时的姿势上发生的剧烈变化。
贝浩登（上海）汉斯·哈同个展现场. 摄影：Tanguy Beurdeley. © Hans Hartung / ADAGP, Paris, 2019. 图片提供:哈同·伯格曼基金会与贝浩登
倪有鱼
此次展览是艺术家继2017年德国 Kunstverein Konstanz美术馆的个展“凝固的瀑布”之后对该系列的另一次阶段性总结。其中包括这个系列迄今最大尺寸的《博物馆的余晖》，以及 17 件配有古董画框的小幅作品。《博物馆的余晖》以十六世纪的意大利艺术家费兰特•伊普拉多(FerranteImperato)所描绘的“自然史”珍奇屋铜版画为蓝本，呈现艺术家对于历史本源的追溯:珍奇柜所呈现的百科全书式的类型学研究，既是现代人类认知世界的基础模式，也是博物馆的开端。倪有鱼耗费了近半年的时间改写了这幅文艺复兴人文主义的代表图像。在这件尺幅巨大、细节饱满的绘画作品中，艺术家充分展示了水冲绘画独有的语言表现力，同时以个人的趣味重新改编了一个时空错位的“博物馆”。值得一提的是，贝浩登(上海)所在的虎丘路，原名“博物院路”(Museum Road)，曾经是中国最早的博物馆发源地。倪有鱼在此以“余晖”之名重新模拟一种失落的古典博物馆情境，不禁让人产生更多联想。
贝浩登（上海）倪有鱼个展现场. 摄影：Tanguy Beurdeley. 图片提供:艺术家与贝浩登
