来源：FT中文网 宋佩芬

宋佩芬：格莱美奖得主安德森在NASA寻访两年，发现大多数太空科学家面对宇宙，也和她一样，不知道在寻找什么。

“我发现他们和我有一样的问题，他们也不知道他们在找什么。”格莱美奖得主安德森(Laurie Anderson ) 所提到“有问题”的“他们”是美国航天局NASA。她与台湾新媒体艺术家黄心健共同完成的VR 作品《登月》(To the Moon) 3月底在香港举行的巴塞尔艺术展上举行亚洲首映。

然而，安德森可不是外太空的新手！1980年以《Oh Superman》进入金曲排行版一炮而红，跨越了音乐、艺术、文学、电影等各项领域的“女超人”安德森在 2002年意外接到一通NASA的电话，邀请她成为航天局第一位驻村艺术家。在当时，她正饱受科技疲劳，对NASA的邀请态度冷淡。不过好奇心说服了她，决定前去寻找，看看有没有让她心动的。在NASA她到处寻访，到研究机器人的纳米技术研究中心，到飞行控制中心，喷气推进实验室，和工作人员交谈，观察他们在做什么。她想知道这些人如何工作，真正做什么。最大的发现是，大多数太空科学家在面对浩瀚的宇宙，也和身为艺术家的她一样，不知道自己在寻找什么。

在NASA摸索了两年，安德森完成了长达90分钟的乐诗《月亮的尽头》(The End of the Moon)。但是她对月球的热情没有因项目结束而消失，10多年之后，安德森重返太空，让最新VR科技协助她穷千里目，登上月球。

安德森与黄心健已经合作20多年，两人在2015年开始尝试VR，首件完成的《沙中的房间》还在2017年威尼斯电影节中勇夺VR金狮奖，他们在同一年还完成了《Aloft》。《登月》则是他们第三件VR作品。今年恰逢人类登陆月球50周年，当尖端VR 科技公司HTC VIVE为香港巴塞尔艺术展挑选作品展出时，安德森和黄心健合作的《登月》自然地成为最佳选择。HTC VIVE从去年开始赞助巴塞尔，为艺术展提供体验高科技的VR艺术。2018年展出了行为艺术教母阿布拉莫维奇的环保VR 《上升》，以及英国艺术家卡普尔（Anish Kapoor）探讨惧高症的《 Into Yourself, Fall》，今年的《登月》则以太空人视角，翺翔太空，登陆月球。

黄心健在台北家中接受采访时坦诚，像许多小孩子，他也一度梦想成为太空人。“但是上太空相当危险，而VR 可以让你在很安全的环境下体验太空人的感觉。”他从1994年就开始尝试VR，但由于当时的硬件与软件都还没到位，所以要等候到2017年才和安德森完成了第一件VR作品。拥有台大电机系学位的他主要负责程式，互动，动画等技术，安德森则负责音乐与故事内容。至于图像多半是两人共同讨论，透过电脑生成。

《登月》从神话，科学、政治，环保，科学不同的角度来探索月亮。你可以在失重的感觉中飞入夜空，看到童话书《小王子》中，长在月球却大得不成比例的玫瑰花，也可以飞向一座貌似中国山水的雪山。安德森记得一段古老的传说，有位山水画家画了一大幅画，完成之后画家自己走进画中消失了。黄心健解释：“这有点像画龙点睛的故事，也很接近VR 的本质。先创造一个世界，最后让自己走进这个世界里。”《登月》的世界不但有已经绝种的恐龙，还有被大量捕杀的鲸鱼，导致纠纷冲突的钻石，毁灭性的坦克车，以及NASA一度考虑过，要送到月球的放射污染。你可以飞向恐龙，也可以像大螳螂一样用长长的前脚撞碎放射污染。最后，安德森温柔的嗓音要你往上看，看到夜空用DNA编码所拼出来的北极熊图案，democracy的英文单字,代表无穷的数学符号∞。安德森提醒“所有你认为稳定的东西都是脆弱的，而且可能会丢失。”如同《登月》中这些象征了北极熊与民主的DNA编码微妙地转变成炫眼夺目，灿烂却短暂的烟火，消失在黑暗的宇宙。

黄心健认为《登月》最大的突破不仅仅是技术上让你翺翔，还打破了传统艺术对人体的诠释。“透过VR，我们可以抛弃肉身，拥有一个新的身体，有新的意识，与空间产生新的关系。好比佛学中的放下执念，关心无心。”两位艺术家对佛学都非常感兴趣，安德森对藏传佛教很有研究，《沙中的房间》就是源引藏传佛教的“中阴身”，《登月》虽不是从佛学出发，但却隐含佛学的概念，是一件个让你可以感受飞翔，也可以引发深省的VR 艺术。

这类型的艺术预计将在不久的未来大量出现。错过香港巴塞尔不要担心，5月初开幕的威尼斯双年展上将展出法国艺术家Dominique Gonzalez-Foerster的第一件VR 作品《内界》，5月中旬法国戛纳影展会有《沙中的房间》、《Aloft》、《登月》的VR三部曲，7月中旬曼彻斯特国际艺术节上，还会有一个特别为体验《登月》设计的沉浸式展览空间。看来，无需像前泽友作或维珍银河一般挥霍千金，只要透过VR，任何人都有机会上月亮！