来源：Frieze 文：Alvin Li
亨利克·赫肯森, 《颠倒的树（映射）》, 2018,展览现场.
鸣谢：艺术家和台北双年展
最新一届台北双年展通过艺术家、科学家以及社会活动人士之间的跨领域合作，探讨实现展览的新角度。
我抵达台北的时候，刚刚参观完上海双年展，已经感到了一些疲惫。面对当代的全球危机，许多的双年展都将重心放在艺术创造具体改变的能力，这一点难免让人觉得有些自恋。第11届台北双年展“后自然：美术馆作为一个生态系统”，并没有这样的自恃，相反地，它探讨了在生态意识日益提升的大环境下，美术馆的公共角色是什么这样一个问题。
“后自然”以对体制进行批判的形式呈现，强调了近期的生态理论，警示人们将自然和文化对立思考的不可能性。关于共生和相依的理论命题，在这里被重现架构成机构创新实践的方法。策展人吴玛悧和范切斯科·马纳克达（Francesco Manacorda）邀请了42个来自艺术、科学、建筑和社会活动界交叉领域的专业人士和组织，他们汇聚在台北市立美术馆，呈现一场跨学科的合作，尤其涉及关于当地历史和各种关系的活动倡议。于是，我们看到了横跨美术馆两层楼和部分地下室空间的双年展现场，在这里，充满社会思考的艺术品和社会活动项目比肩陈列。
虽然跳脱传统艺术视角，对大体量的社会活动项目的收录值得倾佩，但是这一点却很难做到创新：毕竟，最近几年，全世界的博物馆都已经使出很大力气，来与不同领域的实践融合。这样一种平淡的叙述，出现在多个大件双年展艺术品中，其中包括亨利克·赫肯森（Henrik Håkansson）的《颠倒的树(映射)》，这是观者进入台北市立美术馆看到的第一件作品。这件作品是此次双年展的委约作品，也是一个延续系列的组成，它将一棵当地的大树倒挂在大厅屋顶上，树影倒映在地面上的一整块镜面上。这个令人稍许困惑的序言，将引出一场探讨人类对自然进行开发利用的展览。
尼古拉斯·曼甘, 《白蚁经济学》, 2018,展览现场.
鸣谢：艺术家和台北双年展
深入展览，我更多地被那些充满思考的、科学和文化跨学科交叉的作品所震撼。位于一层的一个独立的展览空间，来自墨尔本的尼古拉斯·曼甘（Nicholas Mangan）打造了《白蚁经济学》（2018），这一作品通过一个失败的科研项目，来构建一个关于人类行为的寓言。2008年，澳大利亚联邦科学与工业研究组织开始研究白蚁的行为，希望借助这种昆虫来定位金矿。作为对这一研究的回应，曼甘制作了一系列3D打印石膏模型，并完美地将其切割为水平截面，给人一种被人类侵入、强制暴露的蚁丘的印象。这一雕塑被放置在专门制作的桌子上，伴着四个小型监测仪来循环播放蚁丘的画面——其中一些来自已有的镜头剪辑，一些则由艺术家在西澳大利亚拍摄，由此打造出反乌托邦的实验性效果。事实上，这些模型将蚁丘内部的特点和人类开采矿藏的基础设施融合于一体，呈现一个带有科幻感的叙述。一方面，它暗示了人类和蚁群社会结构的相似，另一方面，它也是对将生物转换成人类（经济）提升预测科学的功利之梦的批评。
在二楼展出的作品《椰林、槟城艳与情报员的生死恋情：一次放送计画》，是马来西亚出生，现居台北的艺术家区秀诒的作品，它是一个房间大小的多媒体装置，再现了1935年台湾博览会的南方馆， 这一博览会由日本政府举办，以纪念40年的殖民统治。作品包含了真实南方馆的档案资料，悲伤的马的视频，以及微缩椰子树；区秀诒精心搭建的场景，让我们开始反思，人类如何通过运输转移动植物，对自然进行殖民统治。
原转小教室,《凯道运动场》, 2018,展览现场. 鸣谢：艺术家和台北双年展
作为环境行动主义的最有效的一种形式，纪录片在此次双年展中大量出现；令人心生好奇的是，这些纪录片似乎在展示意识形态功能之间的冲突。来自颇有声望的台湾导演柯金源，纪录片《我们的岛：台湾三十年环境变迁全纪录》（1980-2018）由21部为双年展重新剪辑的影片组成。这一影片集合是对在台湾发生的自然灾害，以及当地环境活动人士不断变化的行业术语的有力展现。与之成为对比的，是由台中市政府新闻局发行的黄信尧导演的作品《印样白冷圳》，以壮丽的视觉景观来向白冷圳致敬。影片追述水流的源头至大甲溪，再到白冷圳的所在地新社，这些富有宁静感的画面，让观众得以看到人类对于自然的征服，而不是展览主题所关注的相互依存。
作为一个中途停留的作者，我不能给出对于展览的详实描述（我们真的可以吗？）——尤其许多当地的社会活动项目，仅仅以纪录片和文献的形式展出。在两个“生态实验室”中陈列，这些本应通过展览期间的一系列工作坊、论坛和对话的方式来生动实现。然而现有的方式也不失妥当，只是这些项目在临时搭建的木质结构、有限单独的空间展示令人失望（与其他作品的宽敞的空间相比），就像双年展的批评不能延伸至机构内部的陈列中。最终，或许，双年展针对机构、观众和环境之间全新互动的谦虚提议，不会走得足够地远。
第11届台北双年展“后自然：美术馆作为一个生态系统”在台北市立美术馆举办，截止至2019年3月10日。
