买下艺术家“未来所有作品的权利”：M+划时代之举有何重大意义？

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发起人：蜡笔头　　回复数：0 　　浏览数：1283 　　最后更新：2018/08/23 10:40:59 by 蜡笔头

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[楼主] 叮当猫 2018-08-23 10:40:59

来源：搜狐“1314设计与艺术”

8月12日下午，吉磊的个展《越渡之地》和马文婷的个展《去荒野》在千高原艺术空间同时拉开帷幕。在创作本次展出的作品时，吉磊摒弃过去的画法，试图故意迷失在未知中；马文婷则用自己的意志重新拼接与世界的联系，呼吁人们去面对现实的残酷。

越渡之地

“在这里，不知道词语之纬在何处结束，空间在何处开始，这才是迷人的越渡叙述，可见与不可见，叙述与重现，文本和想象之间无限越渡”

——《越渡叙述》中吉磊与之共鸣的部分

展览现场图

在《失眠镇》之后，吉磊失去了对“掌控”的兴趣，不再愿意从创作的第一笔开始就知道最后将要呈现的画面。他故意让自己在画好具体形象后陷入走神的状态，越渡在现实与想象之间，从外到内再从内到外，不断循坏。

祥和里5号布面油画 200×300cm 2016

风景布面油画 200×300cm 2017

1314：您说“如果感觉到种种不自由，那么就走进未知的混沌中。”您是否感到种种不自由，如果有，能具体描述下这些不自由吗？

吉磊：不自由的感觉来自于自我的反省和认识。比如我们头脑中各种被灌输的意识形态，都是生命被治理的结果。再比如画画时体会到经验对人的限制，“风格”意识对人的限制……

空谷布面油画 150x190cm 2017

浴室里的卡夫卡NO.2 布面油画 120x150cm 2017

1314：恶鸟说《越渡叙述》中他是用文字在表面滑行，我觉得您是用绘画深入心理层面进行潜行。

吉磊：他说的“表面”其实是在说“逾越”界线，是将小说叙述折叠出来的叙度空间进行“抚平”（对多维空间、文本、身体、想象、时间杂交体在瞬间压平）之后的表面。

我的绘画也试图穿越边界，包括对事物的概念认识、现实空间和心理空间、抽象和具象等……绘画作为行动，的确是伴随着心理层面的潜行和挖掘的。

天象 NO.32 布面油画 190x150cm 2016

天象NO.22 布面油画 40x30cm 2016

1314：我看到您的作品有现实的部分也有与现实不符的部分，感觉是穿梭于虚构与现实之间，这就是您的越渡吗？

吉磊：我是以现实为基地（生活中的图像）出发的，但没有以描摹现实为目的，而是故意走岔路，依据绘画的基本元素往下推演。开始画的时候无法预估将出现的画面效果，让过去的经验失效。我理解的越渡是：穿越界线，在迷路（岐路）中寻找。

花样年华No.1 布面油画 120×180cm 2017

室内无边布面油画 120×180cm 2017

1314：您说“《越渡之地》是从现实的瞬间出走和偏离”，那您是站在现实面前去审视现实还是走到现实中去感知现实的？

吉磊：我在现实中生活并感知它的复杂性，现实生活带给我五味杂陈的感受；同时我反对二元对立的世界观，我认为艺术可以穿越现实和想象的界限，为生活提供另外的可能。

去荒野

马文婷在本次展览中运用了绘画、摄影、装置三种媒介。她的意图并不在于呈现一个真实的“荒野”，而是强调一种精神状态，即人类尽管很渺小，但在认识到现实的残酷后仍需去面对。

展览现场

1314：你的素材来自不同身份的人对“荒野”的感受和表达，但你的作品中多为动物、植物形象，那么人在你的“荒野”中是个并不重要的元素吗？

马文婷：这个展览命名为“去荒野”，实际上我在做作品的时候是有意要隐藏人的信息的，但是其实我们能从作品中看到很多人的痕迹。我觉得这更像是人类和宇宙洪荒的关系，一种相互抗争的关系。我有意识地选择了一些有人造物的荒野，而不是完全自然状态的荒野，恰恰是想说明我眼中和我笔下的荒野是一种关于人类生存和消亡的时间感，一种关于千百年来人类存在和废墟的精神性。

断层之二布面油画 280×200cm 2017

降临布面丙烯、油画 160×300cm 2018

1314：请问收集到些怎样的“荒野”呢？

马文婷：在很长的一段时间里，我拍了大量的照片，去废品收购站寻找废弃的铁皮，在建筑垃圾堆里面翻找石块，去草地里观察一些草的生长，我做了各种各样的尝试，想去寻找关于我想表达的素材。隔段时间我就会把“荒野”作为一个关键词在网络上搜索，想看看会出来什么东西，结果很奇特，方方面面，五花八门。我突然觉得自己好像在收集宇宙间相同频道的信号一样，然而在广袤的时间旷野面前，我们也仅仅是提供了一些碎片，荒野意味着现实上的未知和精神上的恐惧，去荒野就是去面对。