来源：ARTSHARD艺术碎片  文：王智一

Condo Shanghai，AIKE，上海，2018，王晓曲作品展览现场

在今年为数不多的观影经历中，有一幕至今令我印象深刻：当灭霸（Thanos）使用无限手套 （Infinity Gauntlet）打完响指之后，他被传送至驿站（Waystation）的幻象中。幼时的卡魔拉（Gamora）痴痴地问父亲，你做到这些的代价是什么（What did it cost）？冷酷无情的超级反派神色坚毅，慢慢挤出一个掷地有声的词——“一切”（Everything）。当然，任何事只要我们想要有所成就，首先必须付出。王晓曲可能并不算高产的画家，对她来说，绘画也绝非一蹴而就的事，她的工作可能要比我们所料想的更加消耗时间。

冰人，2018，布面油画，100 x 120cm

硬汉 N0.2，2018，布面油画，100 x 100cm

走进艾可画廊的独立展厅，为数不多的九件作品在空间内被安置得高低错落，不同的角色，对应不同的姿态。每一张画面所表现的主体都是人物，而人，又是绘画中最永恒、最难表现的形象之一。细细看来，王晓曲描摹的对象往往绝非常人：他们全部身材巨大，面相浑圆饱满，体格孔武有力。在作品《冰人》（2018）中，我们很明显地看到绘画中的主人翁正裸着身子，无惧严寒，轻松地抱住巨大的冰块。他的神态在蓝色的环境中温柔恬静，似乎并无任何不快。冰的透明质感被画家反复刻画，几乎以假乱真。这种对物质的入微观察还表现在作品《硬汉N0.2》（2018）中，在超现实的巨石之下，画面中的主角介于人与天空、云、石等数种物质之间，独自面对云卷云舒，正在异常淡定地吸着烟卷。

旋转，2018，布面油画，110 x 90cm

迎客松，2018，布面油画，160 x 200cm

绘画所述诸给我们的，往往都经由一些日常的视觉经验开始启发。当然，有些作品的场景会让我们跳脱出以往所熟悉的情境与理式，它们可能是超验的。王晓曲显然研读过视觉史上经典的图像。在作品《旋转》（2018）中，平涂的、色彩鲜艳的、果决的空间处理让人不禁联想到培根（Francis Bacon）的背景表达。而在作品《迎客松》（2018）里，我们并不能看出画面中任何人的表情，整个主体都是被模糊化的。私密的神色与环境的公共属性彼此交融在了一起，画面的树影从空间中逸出，似乎对象根据环境已然演变成为另一种物质——他们只是一堆肉、一片阴影、一个逐渐变暗的平面、一块残骸、一群不确定的姿态……接下来，艺术家对细节描摹与刻画的逐渐隐去，笔触的绘画性已经被画面主体所传达出来的故事性所交叠和消弭了，至此，图像的提示开始将我们引向更多新的感觉分支。

绿幕，2018，布面油画，60 x 80cm

坠落，2018，布面油画，120 x 160cm

我们知道，凡是英勇之人，除了天生禀赋，还需经历大悲大喜，大彻大悟，方能修得正果。王晓曲对武侠兴趣颇浓，在她自己的绘画中也有意将人物的姿势对应武功的招式。作品《绿幕》（2018）里，太极的一推一就有板有眼。而在《坠落》（2018）的画面上，人物负物从空中一跃而下，在悬置的空中，我们仍然难以辨别出画面中人物的神情。在动态的提示语境之内，我们唯一尚能辨认的往往都是一些运动与静止的姿态：下坠、推让、直立、怀抱、俯卧、静坐、抬手、翘腿、支撑……他们是英雄的姿态。

桥梁，2018，布面油画，130 x 200cm

瀑布，2018，布面油画，90 x 60cm

滑，2018，布面油画，100 x 120cm

江湖之中，杨过小龙女十六年生离死别，狄云狱中死里逃生看穿世事人心，萧峰降龙伏虎错杀阿朱，张无忌光明顶心灰意冷主动让贤，西门吹雪执意求剑抛妻弃子，聂风步惊云为爱反目成仇，小鱼儿与花无缺因计骨肉相残……种种刻骨铭心的故事，倾诉出了成为英雄的不易，以及从一而终的苍凉。画面中，我们并看不清无名侠士的面容。而在艺术家的体系中，我们似乎也唯有等待，等待着一切物质在剧烈运动之下复缓平静，等待着尘埃落定。就像灭霸在影片结尾所等待的日出曙现一般，等待着英雄们在习得这些招式，所付出艰苦卓绝的代价之后：复杂的内心在重创中慢慢得到平复，缓缓地凝结成为那些渐渐消隐的残骸与姿态。

图片资料来源于AIKE