来源：艺术界LEAP 赵念

黄幻 & Alexandru Damboianu：

文化的负担

Huang Huan & Alexandru Damboianu:  

The Burden of Cultures

地点：掩体实验空间，北京

时间：2018年4月15日至7月15日

“文化的负担”展览现场

进入掩体空间前，要通过一段湿滑的狭窄石梯。置身石梯上，需侧身微屈放慢速度，并留给瞳孔留出足够在暗处扩张的时间，才能安全抵达尽头。不难发现，这段观展前的必经之路，实则是来访者一系列受迫感的预热程序。

这一始建于1941年的地下工事，曾经隶属于日本华北驻屯军总司令部，作为司令部的防空洞，其功能自然是在突发危机中充当庇护所。然而已是和平年代的今天，这种庇护功能俨然已失去了时效。不仅如此，进入空间的过程倒成为剥夺庇护的程序。入口处的白色告示牌更是清晰地昭示：“幽闭恐惧症和癫痫患者强烈建议不要进入空间参观”——在无法提供庇护的同时，这一空间还裹挟着制造伤害的潜能。显然，它的原始功能已经转移，成为艺术家们进行特定场域创作的试验场。

掩体实验空间现场

艺术家黄幻与Alexandru Damboianu的展览“文化的负担”呈现了一片“战争遗迹”，巧妙地与防空洞的原生属性有机结合，展开了展览与展示空间，艺术家创作动机与观者心理体验的对话。展览由四件金属装置及一个灯光频闪装置所组成，它们各占据了掩体的一个房间（或许在这里称之为洞穴更为合适）。安置频闪灯的小房间是展览设置的第一个关卡，也许是为了呼应战争这一元素，房间内还有一组播放低频噪音的音箱，源源不断地输出低频轰鸣（不过之后出于防止造成过多干扰的考虑，艺术家取消了这一设置）。在这里，来访者已经遭到威胁而残存的安全感此刻在黑暗与白昼的急速交替中被完全剥夺。这一过程对于接下来的观展而言是必须的——视之为感官刺激也好，理解为心理预设也罢，观者需要一个可以帮助他们完全进入异质空间的外界辅助——在这个异质空间中，庇护与潜在危险被倒置。

剩余四个房间中的作品是本次展览的主体部分。空间的建筑结构限制了路径选择，也因此赋予作品彼此牵引的内在叙事性。它们依此为：占据整个房间仅在周边预留一圈狭窄通道的钢制立方体；斜吊在空中，仿佛随时会坠落的巨型钢板；一只刺向“入侵者”的钢制尖锥体；以及数张并排放置的简易钢架床。

“文化的负担”展览现场

耐人寻味的是第一件作品。这块巨型钢制立方体并没有预留足够的观赏空间，几乎是强制性地极力拉近与观者的距离；当然，这种近距离无法在观者与作品间产生亲密关系——观者需要“阅读”的距离，这段距离的初衷并不全然出于主体意欲把握客体全貌的需求，更是对“异物”保持距离的生理反应。此外，在无法保持距离的同时，观者还必须保持距离——以免沾染作品上的铁锈涂层。这种矛盾的“拉近-推开”，伴随着浸入式的体验，使得观者的既有经验在这里失效，从而被卷入作品所创造出的情境里。在随后的观展中，形态各异却共享同种材质的钢板、尖锥体、钢架床继续建构这个异态空间，得以直接作用于被卸下所有防备的观者——压向他，刺向他，为他撑起一张代表死亡的病榻。

“文化的负担”展览现场

钢是制造武器所使用的材料，覆盖于作品上的层层铁锈则弥漫出血的味道，艺术家在最大程度上利用空间之余，还通过视觉，听觉甚至嗅觉完成了对整体情境的把控。在这个“整体情境”中，除了观者所处的空间与呈现给观者的物体之外，观者自身，以及观者的体验，也成了情境中的一部分接受操控。从进入展览空间的第一刻起，观者所感受到的不安与恐惧都被吸收进了展览的整体情境中。

“文化的负担”展览现场

两位艺术家在其他领域所进行的艺术实践中（例如两人以Atelier ll为组合名所进行的现场音乐表演），“崇高”是他们经常借以自我表达的精神内核之一。从本次展览的文本判断，艺术家的确试图以此为呈现手段，来讨论一个略显宏大的话题。战争是否缘起于社群间的矛盾冲突，抑或是一种人类群体无法在生理与心理层面摆脱的桎梏？在文本中，艺术家将战争的“答案”预设为深埋在“文化”中的恶果。的确，从展出效果而言，展览“文化的负担”与掩体空间交织在一起，两者所生成的压抑与单调有效地构建了战争作为“负担”的整体情境与戏剧性体验。艺术家意图以此对文化这一主题进行反向探索，揭示其积极的“生成性”背后的“毁灭性”，然而展览本身却未能成功建立一套有纵深感的历史观，使得艺术家的文本叙述略显单薄。在这里，战争与文化，抑或文化与战争之间主题链接是否奏效？我们似乎未能在这个迷人的时空中找到答案。

“文化的负担”展览现场

*正文图片致谢掩体实验空间。