上半年全球艺术拍卖市场新动向 中国居第三
先发一些作品局部
禅机之六150cm x 120cm 布面丙稀 2007
禅机_海蚀之二150cmx120cm 布面丙稀 2008
怎么都是潜水员啊~~~~~
禅机系列 240cm x 140cm 布面丙烯 2008
再发一张新作品
禅机系列 240cm x 140cm 布面丙烯 2008
禅机系列 240cm x 140cm 布面丙烯 2008
索秀作品自述
我的作品大抵表达的是一个过程，到现在我越来越觉得，几乎我所能接触到的一切，无论是艺术灵感，还是思维观念，包括现实生活中的具体事物、问题，都在这个过程包含的范围内。从无到有，从有到无，我在画布上放大这一过程。第一次做这种尝试时是偶然的，面对什么都没有的画布，我并不清楚下笔要对什么负责，但不清楚是一种什么力量让我变的勇敢。可以说，我艺术作品中从无到有的概念就是在我最初下笔的时候形成的，这个过程是茫然的，也是浑沌的，所以有了这样一种浑沌的，难以讲述的画面呈现。可在做这一切的过程中，我感受到前所未有的兴奋和自信，我认为我找到了也许是很关键的问题，于是坚持着去画，去感受这个过程，从无到有的过程。技巧的控制和数量的增加使我对这批作品的认识日益清晰，那种感觉像面对显微镜去观察那些比细节还要琐碎的微观的细节，从没有到有，这个好像很复杂的过程在我的作品里被放大到了自己也没有想到的程度，很清晰。这种清晰程度不是视觉上的转载所具备的，是一种心灵的直接呈现，或者说是类似本质的直接呈现。
接下来，困惑也从无到有——因为作品开始出现我没有预期的变化，开始我也并没有在意，只认为是追求技巧上的探索造成的，但后来变化越来越大，出现分裂、对立……很多我意想不到的东西。这个时期其实是很痛苦的，因为感到画面的最终效果似乎不由自己所控制。但我还是继续画，希望在创作的过程中寻找答案。我把几个时期的作品放在一起去思考它们之间的差异与共同点，得到的结论是这种变化是必然的——既定存在的东西一成不变从不成立。而变化的过程，自然的让人难以察觉，在控制与失控之间，我找到了自己的位置，甚至可以说得心应手。我知道，我看到，并画出了这一过程的细节，也许就是人们所说的类似禅机的东西。
我的作品大抵表达的是一个过程，到现在我越来越觉得，几乎我所能接触到的一切，无论是艺术灵感，还是思维观念，包括现实生活中的具体事物、问题，都在这个过程包含的范围内。从无到有，从有到无，我在画布上放大这一过程。第一次做这种尝试时是偶然的，面对什么都没有的画布，我并不清楚下笔要对什么负责，但不清楚是一种什么力量让我变的勇敢。可以说，我艺术作品中从无到有的概念就是在我最初下笔的时候形成的，这个过程是茫然的，也是浑沌的，所以有了这样一种浑沌的，难以讲述的画面呈现。可在做这一切的过程中，我感受到前所未有的兴奋和自信，我认为我找到了也许是很关键的问题，于是坚持着去画，去感受这个过程，从无到有的过程。技巧的控制和数量的增加使我对这批作品的认识日益清晰，那种感觉像面对显微镜去观察那些比细节还要琐碎的微观的细节，从没有到有，这个好像很复杂的过程在我的作品里被放大到了自己也没有想到的程度，很清晰。这种清晰程度不是视觉上的转载所具备的，是一种心灵的直接呈现，或者说是类似本质的直接呈现。
接下来，困惑也从无到有——因为作品开始出现我没有预期的变化，开始我也并没有在意，只认为是追求技巧上的探索造成的，但后来变化越来越大，出现分裂、对立……很多我意想不到的东西。这个时期其实是很痛苦的，因为感到画面的最终效果似乎不由自己所控制。但我还是继续画，希望在创作的过程中寻找答案。我把几个时期的作品放在一起去思考它们之间的差异与共同点，得到的结论是这种变化是必然的——既定存在的东西一成不变从不成立。而变化的过程，自然的让人难以察觉，在控制与失控之间，我找到了自己的位置，甚至可以说得心应手。我知道，我看到，并画出了这一过程的细节，也许就是人们所说的类似禅机的东西。
