2008.4.13（本周日下午3点）多伦美术馆：艾未未、赵半狄、安迪、舒勇《身体媒体》开幕
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最后更新：2008/04/14 09:31:52 by
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周六，我参观了列日摄影双年展（Biennale de la Photo de Liège）。你可能从没听说过列日（Liège）。恭喜你！那是我长大的地方，我必须得说除了粘稠的列日糖浆（Sirop de Liège）（我从来没有真正喜欢过它，几乎都是被迫去吃），一些独立电影院里播放的奇妙节目，以及Georges Simenon，这座城市再没有什么能让人兴奋或勾起我的思念之情。亲爱的旅客们，继续上路不要流连于此……除非3月30日之前你被这儿的展出迷住了。
[attachment=88213]
ANOUK KRUITHOF，无题，选自2007年《我们是蓝色的人类》系列。
领土的概念是这次列日第六届国际摄影和视觉艺术双年展（6th International Biennial of Photography and Visual Arts）的中心。这个主题会从不同的方面展开：“精神领土”，“政治领土”，“变异领土”，或是“领土与身份”。
[attachment=88214]
Brigitte Grignet，那不勒斯，西岸，摄于2005年6月，选自《巴勒斯坦，很遗憾它曾经是天堂》系列。
这套选集非常优秀。馆长没有冒任何风险，我的意思是你不会把Edward Burtynsky、Xavier Delory和Patrick Messina的作品搞错，对吧？这次双年展的某些方面看起来有点像我在过去几年参观过的几个有着共同主题的展览的再次呈现（即BAC！巴塞罗那的“生活在巴比伦”[Living in Babylon]，鹿特丹的“壮观的城市”[Spectacular City]）。虽然如此，我却非常喜欢这个双年展，所以我决定停止泼冷水。在为某些表现突出的章节进行称赞的同时，我也要发挥我作为一位主观博客人的权利，着重说一下我感兴趣的作品。
[attachment=88215]
圣安东尼教堂（Ancienne Eglise Saint-Antoine）之景
政治领土（Political Territory）
第一站是明亮的圣安东尼教堂。这座教堂最近进行了重新装修，毫不吝啬地使用了大量白色。战争书写了民族的历史，也在风景与人心之上留下烙印。一些在“政治领土”进行展出的艺术家们把镜头转向了地理学边界——而其他摄影师则把这里看作一条真实或象征性的定界线，反映由这些地理政治学挑战引起的人类和社会方面不可避免的后果。
这是一个有趣的房间，它的灵感来源于移民者、生来无家或被赶出家园的人，以及那些出于个人意愿或义务而移居他乡，并总算调整好自己、重新建立了新的群体和身份的人。
[attachment=88216]
作者为Yann Mingard和Alban Kakulya，选自2001-2002《新伊甸园的东部（East of New Eden）》系列
如今， 铁幕降下已久，新的强化措施正在开始安置。从前由“姊妹国”前苏联拉起的防护带慢慢被欧盟用来抵制非法移民和非法运输。
[attachment=88217]
作者为Yann Mingard和Alban Kakulya，作品名为“N 43° 44′ 32 3” - E 28° 34′ 43 9””，选自2001-2002《新伊甸园的东部》系列
2002年，恰好在一些东部国家即将加入欧盟之前，Yann Mingard和Alban Kakulya拿着一只GPS沿着欧洲的新边界旅行，从亚德里亚海到波罗的海，他们拍摄了欧盟与前苏联的疆界所在。
[attachment=88218]
作者为Yann Mingard和Alban Kakulya，作品名为“N 55° 05′ 33 3” - E 21° 53′ 49 6””，选自2001-2002《新伊甸园的东部》系列 （c-print 100×100cm）
“新伊甸园的东部”（East of a New Eden）提出了一系列问题： 现如今，防护带里那些已经习惯了旧国家制度标准的人们突然被要求去遵守欧盟的规则，那么具体发生了些什么呢？铁幕是否会被高科技监视栏所代替？
[attachment=88219]
作者为Yann Mingard和Alban Kakulya，选自2001-2002《新伊甸园的东部》系列
Rip Hopkins去了乌兹别克斯坦旅行。那儿很少有人会看地图。那是一个被前苏联各个国家驱逐出境的人强行居住而人为形成的国家。在“离开家园的人”（The Displaced）（“遥远的家[From Home and Away]”）中，照片附带了一段短文，诉说了一个乌兹别克斯坦人的故事，这个人和其他一些人一样觉得自己属于这儿又不属于这儿。
[attachment=88220]
作者为Rip Hopkins，选自2002年“离开家园的人（Déplacés）”系列
Leonid Svertchkov在塔什干的地质学和生物物理学学院的会议厅。
42岁的Leonid现在在乌克兰作为一名考古学家工作于科学学院（Science Institute），主要研究与阿富汗接壤的乌克兰南部的索罗亚斯德教遗址。Leonid出生于东德，1982年来到乌克兰工作。他不准备离开这儿去和住在希腊雅典的妻子与两个儿子团聚。（2002年7月30日）
[attachment=88221]
Rip Hopkins，选自2002年“离开家园的人（Déplacés）”系列
Lena Olegovna在塔什干中心的一家名为Les cadeaux de la Dame Nature的商店里。总统卡里莫夫的长女Lola Karimova是这家商店的主人。Lena今年24岁，从事英语、俄语和乌兹别克语的翻译。她的母亲是鞑靼人，父亲是俄罗斯和乌兹别克的混血儿。她的愿望是去挪威。（2002年8月3日）
在“注视边界线——穿越边境” （Linewatch - Pasaje en la frontera）中，Laetitia Tura记录了美国和墨西哥的边境地区，特别是在起伏的山景之中竖立着的警方控制装置系统。
[attachment=88222]
Lumière inquisitrice 7，殖民地解放（Colonie Libertad），2005年Laetitia Tura拍摄于墨西哥Tijuana。
Jérôme Brézillon的“主权，平原上的印第安人”（Souverains, Indiens des Plaines）系列十分惊艳，是一套有着冲击性思想的作品。它描述了美国印第安人的命运。1868年，拉勒米堡条约（Treaty of Fort Laramie）明确了Yanktonai苏族（Sioux）、Santee苏族和阿拉帕霍族（Arapaho）所拥有的领土，且规定了他们可以用自己认为合适的方式使用自己的土地。历史说明他们的领土并没有一直得到尊重。
[attachment=88223]
Jérôme Brézillon，“主权，平原上的印第安人”
在“主权”系列中，Brézillon将一个苏族拉克塔斯人的肖像和印第安保留地之景结合在一起。一个身份关系瞬间被创建了出来。历史、神话和祖先都确保了人和其领土的亲密关系不会轻易化为乌有，也不会被简化为民间传说。
变异领土（Mutating Territory）
[attachment=88224]
瓦隆艺术博物馆（Musée de l’Art wallon）
在比灰色还要灰的瓦隆艺术博物馆展出的“变异领土”探索了人类如何侵吞并改变领土以符合自己所需。
但是反过来，新的领土是否塑造了新的人性？
Joël Tettamanti环游世界，记录了人类是如何融于风景之中。
[attachment=88225]
Joël Tettamanti, Qaqortoq_1781
[attachment=88226]
Joel Tettamanti，选自2004年《Maloting，Lesotho》系列
Edward Burtynsky收集了人类对地球无止尽置之不理的证据：油田、被污染的拆船海滩、回收站、矿场、工业炼制厂等等。他不仅拍摄了殖民地风景，还进入工厂拍摄了非凡的照片来表现复杂的工业建设或正在丢弃个性的流水线工人。
[attachment=88227]
E. Burtynsky，《炼油厂No. 14》，1999年拍摄于新不伦瑞克（New Brunswick）Saint John镇
[attachment=88228]
E. Burtynsky，《制造业16号作品》（Manufacturing 16），2005年拍摄于中国宁波波导股份有限公司
Xavier Delory不需要坐飞机旅行就能实现对“门上的钥匙”（clé sur porte）中的房屋的关注，它们遍布比利时以及其他欧洲城市。他通过图像处理移去了所有门和窗的痕迹，留下了没有灵魂的无需为与环境完全不协调而紧张的画布。
[attachment=88229]
Xavier Delory，选自《栖息地（Habitat）》系列
精神领土（Mental Territory）
我要假装我没有欣赏过领土与身份（Territory and Identities），直接进入MAMAC的精神领土环节。这次的领土说的是人与人的亲密，是由我们自己的选择、家庭、孤独等因素绘制而成的内心领土。在看到Marrie Bot的作品《Geliefden-永恒的爱（Timeless Love）》的瞬间，我尽我所能地努力告诉自己，除了她的作品，没有什么值得加以关注了。这个系列表现了年长的人也有非常亲密的时刻。你会很自然地开口问你的另一半“他们怎么会这样”、“等我七十岁了，你会发现我很丑很可怕，那时我们仅仅会牵着手，对吧？”。你也会很自然地想，这些夫妻真是不可思议地幸运，经历了几十年的婚姻，他们依旧深爱彼此。
[attachment=88230]
Marrie Bot，Liesbeth (76)和Cor (70)，选自2004年《Geliefden-永恒的爱》系列
第六届国际摄影与视觉艺术双年展“领土”正在列日的一些游览胜地展出，3月30日结束。
[attachment=88231]
Mathias Nouel，Iris，2004
[attachment=88232]
Patrick Messina，选自《Ma petite Amérique》系列，照片由巴黎标签展（Label Expositions）提供。
原文OriginalText
周六，我参观了列日摄影双年展（Biennale de la Photo de Liège）。你可能从没听说过列日（Liège）。恭喜你！那是我长大的地方，我必须得说除了粘稠的列日糖浆（Sirop de Liège）（我从来没有真正喜欢过它，几乎都是被迫去吃），一些独立电影院里播放的奇妙节目，以及Georges Simenon，这座城市再没有什么能让人兴奋或勾起我的思念之情。亲爱的旅客们，继续上路不要流连于此……除非3月30日之前你被这儿的展出迷住了。
[attachment=88213]
ANOUK KRUITHOF，无题，选自2007年《我们是蓝色的人类》系列。
领土的概念是这次列日第六届国际摄影和视觉艺术双年展（6th International Biennial of Photography and Visual Arts）的中心。这个主题会从不同的方面展开：“精神领土”，“政治领土”，“变异领土”，或是“领土与身份”。
[attachment=88214]
Brigitte Grignet，那不勒斯，西岸，摄于2005年6月，选自《巴勒斯坦，很遗憾它曾经是天堂》系列。
这套选集非常优秀。馆长没有冒任何风险，我的意思是你不会把Edward Burtynsky、Xavier Delory和Patrick Messina的作品搞错，对吧？这次双年展的某些方面看起来有点像我在过去几年参观过的几个有着共同主题的展览的再次呈现（即BAC！巴塞罗那的“生活在巴比伦”[Living in Babylon]，鹿特丹的“壮观的城市”[Spectacular City]）。虽然如此，我却非常喜欢这个双年展，所以我决定停止泼冷水。在为某些表现突出的章节进行称赞的同时，我也要发挥我作为一位主观博客人的权利，着重说一下我感兴趣的作品。
[attachment=88215]
圣安东尼教堂（Ancienne Eglise Saint-Antoine）之景
政治领土（Political Territory）
第一站是明亮的圣安东尼教堂。这座教堂最近进行了重新装修，毫不吝啬地使用了大量白色。战争书写了民族的历史，也在风景与人心之上留下烙印。一些在“政治领土”进行展出的艺术家们把镜头转向了地理学边界——而其他摄影师则把这里看作一条真实或象征性的定界线，反映由这些地理政治学挑战引起的人类和社会方面不可避免的后果。
这是一个有趣的房间，它的灵感来源于移民者、生来无家或被赶出家园的人，以及那些出于个人意愿或义务而移居他乡，并总算调整好自己、重新建立了新的群体和身份的人。
[attachment=88216]
作者为Yann Mingard和Alban Kakulya，选自2001-2002《新伊甸园的东部（East of New Eden）》系列
如今， 铁幕降下已久，新的强化措施正在开始安置。从前由“姊妹国”前苏联拉起的防护带慢慢被欧盟用来抵制非法移民和非法运输。
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作者为Yann Mingard和Alban Kakulya，作品名为“N 43° 44′ 32 3” - E 28° 34′ 43 9””，选自2001-2002《新伊甸园的东部》系列
2002年，恰好在一些东部国家即将加入欧盟之前，Yann Mingard和Alban Kakulya拿着一只GPS沿着欧洲的新边界旅行，从亚德里亚海到波罗的海，他们拍摄了欧盟与前苏联的疆界所在。
[attachment=88218]
作者为Yann Mingard和Alban Kakulya，作品名为“N 55° 05′ 33 3” - E 21° 53′ 49 6””，选自2001-2002《新伊甸园的东部》系列 （c-print 100×100cm）
“新伊甸园的东部”（East of a New Eden）提出了一系列问题： 现如今，防护带里那些已经习惯了旧国家制度标准的人们突然被要求去遵守欧盟的规则，那么具体发生了些什么呢？铁幕是否会被高科技监视栏所代替？
[attachment=88219]
作者为Yann Mingard和Alban Kakulya，选自2001-2002《新伊甸园的东部》系列
Rip Hopkins去了乌兹别克斯坦旅行。那儿很少有人会看地图。那是一个被前苏联各个国家驱逐出境的人强行居住而人为形成的国家。在“离开家园的人”（The Displaced）（“遥远的家[From Home and Away]”）中，照片附带了一段短文，诉说了一个乌兹别克斯坦人的故事，这个人和其他一些人一样觉得自己属于这儿又不属于这儿。
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作者为Rip Hopkins，选自2002年“离开家园的人（Déplacés）”系列
Leonid Svertchkov在塔什干的地质学和生物物理学学院的会议厅。
42岁的Leonid现在在乌克兰作为一名考古学家工作于科学学院（Science Institute），主要研究与阿富汗接壤的乌克兰南部的索罗亚斯德教遗址。Leonid出生于东德，1982年来到乌克兰工作。他不准备离开这儿去和住在希腊雅典的妻子与两个儿子团聚。（2002年7月30日）
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Rip Hopkins，选自2002年“离开家园的人（Déplacés）”系列
Lena Olegovna在塔什干中心的一家名为Les cadeaux de la Dame Nature的商店里。总统卡里莫夫的长女Lola Karimova是这家商店的主人。Lena今年24岁，从事英语、俄语和乌兹别克语的翻译。她的母亲是鞑靼人，父亲是俄罗斯和乌兹别克的混血儿。她的愿望是去挪威。（2002年8月3日）
在“注视边界线——穿越边境” （Linewatch - Pasaje en la frontera）中，Laetitia Tura记录了美国和墨西哥的边境地区，特别是在起伏的山景之中竖立着的警方控制装置系统。
[attachment=88222]
Lumière inquisitrice 7，殖民地解放（Colonie Libertad），2005年Laetitia Tura拍摄于墨西哥Tijuana。
Jérôme Brézillon的“主权，平原上的印第安人”（Souverains, Indiens des Plaines）系列十分惊艳，是一套有着冲击性思想的作品。它描述了美国印第安人的命运。1868年，拉勒米堡条约（Treaty of Fort Laramie）明确了Yanktonai苏族（Sioux）、Santee苏族和阿拉帕霍族（Arapaho）所拥有的领土，且规定了他们可以用自己认为合适的方式使用自己的土地。历史说明他们的领土并没有一直得到尊重。
[attachment=88223]
Jérôme Brézillon，“主权，平原上的印第安人”
在“主权”系列中，Brézillon将一个苏族拉克塔斯人的肖像和印第安保留地之景结合在一起。一个身份关系瞬间被创建了出来。历史、神话和祖先都确保了人和其领土的亲密关系不会轻易化为乌有，也不会被简化为民间传说。
变异领土（Mutating Territory）
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瓦隆艺术博物馆（Musée de l’Art wallon）
在比灰色还要灰的瓦隆艺术博物馆展出的“变异领土”探索了人类如何侵吞并改变领土以符合自己所需。
但是反过来，新的领土是否塑造了新的人性？
Joël Tettamanti环游世界，记录了人类是如何融于风景之中。
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Joël Tettamanti, Qaqortoq_1781
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Joel Tettamanti，选自2004年《Maloting，Lesotho》系列
Edward Burtynsky收集了人类对地球无止尽置之不理的证据：油田、被污染的拆船海滩、回收站、矿场、工业炼制厂等等。他不仅拍摄了殖民地风景，还进入工厂拍摄了非凡的照片来表现复杂的工业建设或正在丢弃个性的流水线工人。
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E. Burtynsky，《炼油厂No. 14》，1999年拍摄于新不伦瑞克（New Brunswick）Saint John镇
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E. Burtynsky，《制造业16号作品》（Manufacturing 16），2005年拍摄于中国宁波波导股份有限公司
Xavier Delory不需要坐飞机旅行就能实现对“门上的钥匙”（clé sur porte）中的房屋的关注，它们遍布比利时以及其他欧洲城市。他通过图像处理移去了所有门和窗的痕迹，留下了没有灵魂的无需为与环境完全不协调而紧张的画布。
[attachment=88229]
Xavier Delory，选自《栖息地（Habitat）》系列
精神领土（Mental Territory）
我要假装我没有欣赏过领土与身份（Territory and Identities），直接进入MAMAC的精神领土环节。这次的领土说的是人与人的亲密，是由我们自己的选择、家庭、孤独等因素绘制而成的内心领土。在看到Marrie Bot的作品《Geliefden-永恒的爱（Timeless Love）》的瞬间，我尽我所能地努力告诉自己，除了她的作品，没有什么值得加以关注了。这个系列表现了年长的人也有非常亲密的时刻。你会很自然地开口问你的另一半“他们怎么会这样”、“等我七十岁了，你会发现我很丑很可怕，那时我们仅仅会牵着手，对吧？”。你也会很自然地想，这些夫妻真是不可思议地幸运，经历了几十年的婚姻，他们依旧深爱彼此。
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Marrie Bot，Liesbeth (76)和Cor (70)，选自2004年《Geliefden-永恒的爱》系列
第六届国际摄影与视觉艺术双年展“领土”正在列日的一些游览胜地展出，3月30日结束。
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Mathias Nouel，Iris，2004
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Patrick Messina，选自《Ma petite Amérique》系列，照片由巴黎标签展（Label Expositions）提供。
原文OriginalText
