小谷元彦Motohiko Odani小谷元彦Motohiko Odani小谷元彦Motohiko Odani
招魂堂
北京东城区校尉胡同5号中央美院内十楼工作室
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1990年春节,我在工作室做较为全面的方案演示,也基本确定了小人造型的基本样式——正面对称,双腿叉开,两臂微张,只是那时剪的头比较大,有人说这是暗喻现代文明知识的膨胀,就算是吧。这本来是给我自己看的,却引来许多的观者,竟比一个展览会来的人还要多。不知是谁把这里叫做“招魂堂”,“小红人”的称呼也随之被叫响。
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四壁和天顶均布满剪纸小红人,数以万计,大者约尺余,小者不过厘米。从四面八方往中心处聚集,然后从天顶中央垂直落下。
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……小红人把零碎的小画室当作一个整体的宇宙空间,在涌动与喷发之中提示着道的生成与归依。正负形的分离导引着一切流离失所的现代灵魂及时如愿地归位,重组一个正反相成阴阳相合的纯朴与完美。
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北京东城区校尉胡同5号中央美院内十楼工作室
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1990年春节,我在工作室做较为全面的方案演示,也基本确定了小人造型的基本样式——正面对称,双腿叉开,两臂微张,只是那时剪的头比较大,有人说这是暗喻现代文明知识的膨胀,就算是吧。这本来是给我自己看的,却引来许多的观者,竟比一个展览会来的人还要多。不知是谁把这里叫做“招魂堂”,“小红人”的称呼也随之被叫响。
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四壁和天顶均布满剪纸小红人,数以万计,大者约尺余,小者不过厘米。从四面八方往中心处聚集,然后从天顶中央垂直落下。
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……小红人把零碎的小画室当作一个整体的宇宙空间,在涌动与喷发之中提示着道的生成与归依。正负形的分离导引着一切流离失所的现代灵魂及时如愿地归位,重组一个正反相成阴阳相合的纯朴与完美。
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