来源：燃点 李颖文

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，汉雅轩（香港中环毕打街12号毕打行401室），2017年6月10日到2017年7月15日

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

在黄琮瑜于汉雅轩举办的首场个展上,电脑技术和一种反乌托邦的视角在他一系列令人不安的绘画和动画中合并。大概艺术家最为人熟知的是他的动画，这类作品熟练地把讽刺而幽默的叙事风格和回复本源的插画与哲学方面的基础材料结合起来。许多人看过艺术家在香港艺术博物馆的“水墨艺术vs.水墨艺术”中首次展示的《伊甸园》。在展览“离心力”中，艺术家还带来了另外三件作品：《所多玛城》、《再生缘》和《肉食者》。毫无保留地进行性描述的《所多玛城》很可能是最吸引眼球的，而《肉食者》很好地把握了我们目前对机器人智能的着迷及害怕。作品中，类似骨骼的钥匙代替了头部，并且人们把这样的钥匙头插到了插座上来充电。在另一个房间中，《相生阵》是最为严肃的作品但也不太成功，这件包含了木头、纸张以及数码手卷的组合就是对生命周期、转生和死亡的老一套解说。

展览还表明，黄琮瑜涉足水墨画。虽然画面看上去像是来自远古的传统风景，但是艺术家的创作由科幻的防空洞（sci-fi bunkers）所分解，如同策展人瓦莱丽·C·多兰在其文章中指出的，这些形式主义的设计与自然元素的生物形态并置。任何与人类生命有关的迹象都已不复存在，剩下的整个世界是翻滚的水域，模糊不清的山岳以及太阳自海面升起而创造出一阵彩云的瞬间，大概与我们想象的生命的起源没有什么不同。对我而言，这件作品十分强烈地表达了生命周期性。

黄琮瑜，《肉食者》，动画，2015（图片由艺术家及汉雅轩提供）

黄琮瑜，《相生阵》，装置艺术:水墨纸本、粉彩、木制品、互动数码媒体，250 x 700 x 700 cm，2013（图片由艺术家及汉雅轩提供）

黄琮瑜，《相生阵》，装置艺术:水墨纸本、粉彩、木制品、互动数码媒体，250 x 700 x 700 cm，2013（图片由艺术家及汉雅轩提供）

黄琮瑜，《幻景图5》，水墨 设色 绢本，双联屏 : 183 x 183 cm，2015（图片由艺术家及汉雅轩提供）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）

黄琮瑜，“离心力：黄琮瑜的艺术力场”，展览现场，汉雅轩，2017（图片由汉雅轩提供; 摄影：Kitmin Lee）