来源：打边炉 Kenna

1、最近不断有新画廊进入深圳的消息，艺术深圳的销售情况不错，香港巴塞尔也出现了大量深圳藏家，深圳的艺术生态似乎越来越好。但我们除了看到利好的一面，也不要忘记本地画廊、民营美术馆生存的举步维艰。

深圳在过去的时间里出现了一些当代艺术机构与画廊，但最后在很长的一段时间内只剩桥舍画廊独此一家。很多本土画廊在坚守过程中付出了很多代价，也有几个好朋友陆续离开了我们，她们的辛劳和她们的过早离开，肯定是有关系的。

其实深圳本土画廊的发展也有不少坏消息，尤其2014年起来的这一波深圳的艺术空间，有好几家都面临着转让与寻找合伙人的状况。

2、我一直有一个观点，按照我对深圳艺术市场的判断，如果现在入驻20家画廊，大家都一窝蜂地抢滩深圳，那深圳这个市场肯定没办法消化。

深圳来了一个蜂巢当然是好事，最好来8-10家蜂巢这样的画廊，深圳的艺术市场就会很有活力了，整个生态就比较丰富了。

3、我除了在做美术馆之外，在我的日常生活私人交往中一直在做一件事，那就是尽可能地游说周围的朋友收藏当代艺术作品。

像深圳的一些顶级的豪宅，动辄过亿，买个桌子都愿意花十几万，但墙上难道就空着吗，或者就随便买个装饰画挂上去？最近几年我发现深圳开始有年轻藏家收藏百万级别以上的作品了，我熟悉的就有好几个。藏家群体壮大了，画廊、博览会、私人美术馆自然就会起来。

这几年为什么上海能够超过北京成为中国的艺术品市场的热点，上海的藏家群体就在其中发挥了很大的作用。深圳在未来一定会和北京、上海、香港成为一个阵列，成为中国重要的艺术中心。深圳就像当年的纽约一样，资本聚集，城市的包容度高，新一代藏家对各种艺术形式的接受度都很高，他们对艺术少了固有之见，这非常难得。

4、深圳和其他城市相比，艺术博览会在艺术深圳的带领下呈一片大好形势，但还缺乏一个有全国影响力、甚至是全球影响力的艺术双年展，虽然现在已经有不少双年展，但怎样才能匹配这个城市的艺术发展的未来，会是一个问题。

我们不能只是满足于既有的生态系统进行内部循环。毕竟那样的双年展，不能代表城市的未来。

5、 我在深圳做了三年多美术馆，觉得在维持展览本身的高品质下，一些事情不能太过于追求传统模式与标准化，那样会在最开始的几年把精力和资源都耗尽。我们还是应该考虑到现实条件和长期发展的策略。有些机构刚开始就以很高的标准去做展览和研讨会，但是持续下去会非常困难。

做机构考验的是细水长流的能力，而不是放烟花，刚开始猛烈地炸几下就完事了，以后怎么办呢。

作者Kenna是深圳e当代美术馆的执行馆长。题图为蒋志作品《彩虹之二》（2005－2006，120X180 cm）。