展览以一幅400 x 600cm的整墙喷绘打印图片《游移湖》拉开观看序幕。这件曾于2016年参加第十一届上海双年展的作品，是艺术家创作于2009年的，一组照片与投影装置的其中一帧画面。而《游移湖》是艺术家在新疆发生种族暴动后，去新疆寻找“游移湖”的途中对于所经历和发生的事物的思考和记录。

《游移湖》400×600cm 彩色喷墨打印 2015

展览以《游移湖》作为导引，私心认为是为了引出此次的新作《架构》。这件对于“南水北调工程”的跟踪及调研的新作，以行为艺术作品传统的展览呈现方式，在相当大程度上，展示了艺术家在全程3833公里的旅途跟踪里对于身份、性别、人体的关系和思考。而为了长期旅途的便利，艺术家利用塑料水瓶自制了简易的FUD小便器，以解决在旅途中的排泄需要。这些派生出来的“实物纪录”，也被艺术家用玻璃翻制成同等比例的雕塑，展示在展厅的四个完全不同的位置。

《架构》140×210cm 彩色喷墨打印 2016

《架构》15分07秒 双频录像装置 2017

《架构》80×120cm 彩色喷墨打印 2016

《架构》85×128cm 彩色喷墨打印 2016

《玻璃FUD雕塑》尺寸可变 玻璃 2016

《玻璃FUD雕塑》尺寸可变 玻璃 2016

相对于具有极大信息量的《架构》，同为录像装置，创作于2001的《在爱里》所引爆的内置张力和情绪或者更容易使人动容。视频中艺术家分别于父母进行长期的亲吻，满含泪水。然而随着播放视频的逐步推进，事实也愈发清楚：原来艺术家是在用她的嘴与父母分享咀嚼一只生洋葱。这个通过向后播放＋慢动作的播映呈现的行为动作，曾有人评价十分情色。但是事实上，回归到艺术家与配合者的关系角度上，到底是女儿对于父母的反哺和承担，还是父母对于女儿所经历事物的分担？

《在爱里》4分种 双频录像装置 2001

《在爱里》展厅现场

本次展览同样也展出了张怡另外两件脍炙人口的行为影像《哈密瓜》与《鳗鱼》。借用艺评人Eve Oishi的话：张怡的作品能够并置极致的静止与爆发式的张力，狡黠的幽默与精辟的启示，透彻的评论与饱满的情感。

《哈密瓜》4分钟 标清录像 1998

《鳗鱼》17分钟 标清录像 2001

展览展至2017年7月2日。