中国威尼斯国家馆的曲折路
转自财经时报
发布时间： 2007-06-12 08:52
6月10日，即将开始的第52届威尼斯双年展，对于中国艺术有着不同以往的意义，因为从今年开始，中国在双年展上拥有了永久性的国家馆。西方大多数国家早在上世纪30年代就建造了自己的国家馆，而中国却一直因为缺乏固定的场所而在很长时间内受到种种限制。但是，由于资金、场地等等的问题，今年的国家馆还不能尽如人意，未来的方向还在探索之中。
历尽曲折
从严格意义上讲，这一届威尼斯双年展是中国第三次以国家馆的方式出征，只不过前两次历尽坎坷，与这次情况极其不同。
2003年，原本由范迪安和王庸策划的“人造风景”是中国第一次以国家馆的名义进入威尼斯，但是因为突如其来的“非典”而被迫取消，最终只能改在广州展览。第二次，则是在2006年的威尼斯建筑双年展上，策展人王明贤带领着艺术家以国家馆的名义参展，却又遇到了很多预想不到的困难。
“当时原本建立国家馆的地方已经满了，组委会就把一个旧油库给了我们作为场地。范迪安开始的时候就对那个地方不满意，觉得有汽油味。我就劝他说，去年有汽油味，一年多过去了，今年应该没有味了，范迪安好不容易才妥协了。可是，人家那边又告诉我说，连那块以前有味的地方也没有了。”王明贤说，最后他得到的通知是，连旧油库都没有了，中国馆最后只能在室外的场地举行。
就这样，中国馆定在了户外一片空地上。王明贤不太满意，他们想尽量拖延一下时间，以便能等待一个更适合的场地，但是却因此错过了很多办理手续的时机，最后，因为没有签署合同，在运输参加展览的几万片瓦片的时候被威尼斯海关扣住不放。王明贤又找到国内的相关部门开证明，最后才得以放行。王明贤在事后对记者无奈地说，“如果有一个固定的国家馆，事情就不会这样复杂，但是需要的资金太庞大，在近期建立的难度很大。”
侯瀚如做策展人
转机似乎在今年的这一届来临了。2007年1月，中国对外文化集团对外宣布，今年的国家馆由他们来承办，并确定了由侯瀚如作为今年中国馆的策展人。
“其实，2003年那次国家馆也是我们集团在做。2006年，文化部正式批复，以后的威尼斯和圣堡罗双年展国家馆的项目都由我们来承办。”国家馆项目的负责人王琛说。
其实，很早之前王琛他们就拿到了场地的资料。威尼斯双年展的场地分为两个部分：一个是绿园城堡，都是一个个建造好的国家馆，大部分是上个世纪就完成的，现在已经被占满了；另外一块叫军械库，是一个连通的大仓库，是主题展的区域，这次的中国馆就被安排在一个相对独立的空间中。
“那个地方没有办法挖地基，没法盖房子，但是地方很大，也比较独立，所以很适合做国家馆，于是我们就对外发起了一个中国馆的方案征集活动。”王琛说，最后他们收到了三百多份方案，“有的确实不错，但是因为场地的情况比较特殊，所以可以执行的也不多。”
对于展览内容的方案征集也在几个著名的策展人中间进行着，最后由专家委员会决定了侯瀚如作为这次中国馆的策展人，整个过程一共用了三个多月。
“因为今年威尼斯大展的主题公布得比较晚，再加上场地情况等等，就需要策展人执行能力比较强而且要很灵活，所以大家就一致推举了侯瀚如。”王琛说。
策展人的愿望
2006年，威尼斯双年展的组委会曾经对中国的策展人表示过，他们想再开辟出一块地方，给那些想再建立国家馆的国家使用，希望中国能带个头。
王琛也证实了这样的说法，但是在他看来，想再找出比现在这块地方更适合的场地可能性不大。
王明贤去年曾经对记者说，如果真的搭建一个国家馆，至少要有几千万元的资金，而这样庞大的数目更多的只能依靠国家的拨款。
“现在主要的资金还是国家拨的，我们也找了一点企业的现金和实物赞助，但是数量很小。”至于国家拨款的数字，王琛表示不方便说，只是说拨款能够把这个项目做出来。而据圈内一些不愿透露姓名的人士说，国家拨款的数字是200多万元。
“那块场地是威尼斯组委会和他们的市议会签定的合同，每五年签一次，原则上只要坚持续约，中国就能一直用下去。但是毕竟还有个五年一次的期限，而且即使以后有了资金，能在那里盖一个房子，是不是还在那里接着办也是个未知数。”王琛说，“所以从这个角度来说，说永久也是永久，说是暂时也可以。”
国家馆的修建似乎有了些眉目，但是最大的障碍仍然是资金。在与企业谈赞助的时候遇到的阻碍也让王琛苦恼不已：“他们不做的理由基本有三个：一个就是根本不清楚威尼斯双年展在国际上的地位；第二，就是觉得当代艺术还是个小众的东西；第三，他们觉得这个活动在国外举行，对于自己的品牌没什么宣传作用。”王琛说，有的企业眼光太窄了。所以，原本希望能有中国企业赞助中国馆的设想落空了，最终只能求助于一些国外的大型基金会。
在王琛心里，能盖一座房子才是最终的愿望，“那样才是永久的国家馆。”他说。
文化上的探讨和呈现
谈到威尼斯双年展，人们总是愿意用“奥林匹克”来比喻，强调它的地位。而这次中国的策展人侯瀚如却不太喜欢这样的说法。在这次威尼斯双年展的发布会上，他说，“对于把双年展比作当代艺术的奥林匹克，我并不赞同。艺术不是用高度、强度、速度来衡量的，不是体育、娱乐，不是竞争，而是文化上的实验性探讨和呈现。”
“坦白地说，现在很多国家的文化展览都受到政治因素的影响，威尼斯双年展是惟一一个还存在国家馆的展览，国家馆体制有它自己的问题存在，但也是一件很有意思的事情。很重要的一点是艺术家可以在自己的国家馆中对本国艺术进行定义，而不需要为了去迎合别人而做一些不真实的表现。”本届展览的总策展人罗伯特·斯托在艺术领域工作了二十五年，同时又担任着耶鲁大学艺术学院院长的职位，是威尼斯双年展历史上第一位美国策展人。他用了很长时间周游了全世界，直观地考察了包括中国在内的很多国家的艺术发展状况。
“艺术的变化相对于政治和经济来说，可能反应会显得慢一些。人们经常会强调艺术有一个中心，但根据我在艺术领域二十五年的工作经验，艺术并没有一个中心，而是有许多个中心，它们之间的关系是互相联系又不可预测的。”在与中国媒体座谈的时候，罗伯特·斯托说，“一些媒体、策展人或其他的业内人士倾向于把双年展看成政治、金钱的较量或者不同艺术流派之间的勾心斗角，但对我来说并非如此，它应该是对艺术家和艺术作品的展现。到双年展去参观的大多是普通的市民，这是我很关心的一点，就是让他们只看到艺术本身，感受艺术本身的魅力，而不是背后的那些内幕。”(杨时旸/财经时报)
转自财经时报
发布时间： 2007-06-12 08:52
6月10日，即将开始的第52届威尼斯双年展，对于中国艺术有着不同以往的意义，因为从今年开始，中国在双年展上拥有了永久性的国家馆。西方大多数国家早在上世纪30年代就建造了自己的国家馆，而中国却一直因为缺乏固定的场所而在很长时间内受到种种限制。但是，由于资金、场地等等的问题，今年的国家馆还不能尽如人意，未来的方向还在探索之中。
历尽曲折
从严格意义上讲，这一届威尼斯双年展是中国第三次以国家馆的方式出征，只不过前两次历尽坎坷，与这次情况极其不同。
2003年，原本由范迪安和王庸策划的“人造风景”是中国第一次以国家馆的名义进入威尼斯，但是因为突如其来的“非典”而被迫取消，最终只能改在广州展览。第二次，则是在2006年的威尼斯建筑双年展上，策展人王明贤带领着艺术家以国家馆的名义参展，却又遇到了很多预想不到的困难。
“当时原本建立国家馆的地方已经满了，组委会就把一个旧油库给了我们作为场地。范迪安开始的时候就对那个地方不满意，觉得有汽油味。我就劝他说，去年有汽油味，一年多过去了，今年应该没有味了，范迪安好不容易才妥协了。可是，人家那边又告诉我说，连那块以前有味的地方也没有了。”王明贤说，最后他得到的通知是，连旧油库都没有了，中国馆最后只能在室外的场地举行。
就这样，中国馆定在了户外一片空地上。王明贤不太满意，他们想尽量拖延一下时间，以便能等待一个更适合的场地，但是却因此错过了很多办理手续的时机，最后，因为没有签署合同，在运输参加展览的几万片瓦片的时候被威尼斯海关扣住不放。王明贤又找到国内的相关部门开证明，最后才得以放行。王明贤在事后对记者无奈地说，“如果有一个固定的国家馆，事情就不会这样复杂，但是需要的资金太庞大，在近期建立的难度很大。”
侯瀚如做策展人
转机似乎在今年的这一届来临了。2007年1月，中国对外文化集团对外宣布，今年的国家馆由他们来承办，并确定了由侯瀚如作为今年中国馆的策展人。
“其实，2003年那次国家馆也是我们集团在做。2006年，文化部正式批复，以后的威尼斯和圣堡罗双年展国家馆的项目都由我们来承办。”国家馆项目的负责人王琛说。
其实，很早之前王琛他们就拿到了场地的资料。威尼斯双年展的场地分为两个部分：一个是绿园城堡，都是一个个建造好的国家馆，大部分是上个世纪就完成的，现在已经被占满了；另外一块叫军械库，是一个连通的大仓库，是主题展的区域，这次的中国馆就被安排在一个相对独立的空间中。
“那个地方没有办法挖地基，没法盖房子，但是地方很大，也比较独立，所以很适合做国家馆，于是我们就对外发起了一个中国馆的方案征集活动。”王琛说，最后他们收到了三百多份方案，“有的确实不错，但是因为场地的情况比较特殊，所以可以执行的也不多。”
对于展览内容的方案征集也在几个著名的策展人中间进行着，最后由专家委员会决定了侯瀚如作为这次中国馆的策展人，整个过程一共用了三个多月。
“因为今年威尼斯大展的主题公布得比较晚，再加上场地情况等等，就需要策展人执行能力比较强而且要很灵活，所以大家就一致推举了侯瀚如。”王琛说。
策展人的愿望
2006年，威尼斯双年展的组委会曾经对中国的策展人表示过，他们想再开辟出一块地方，给那些想再建立国家馆的国家使用，希望中国能带个头。
王琛也证实了这样的说法，但是在他看来，想再找出比现在这块地方更适合的场地可能性不大。
王明贤去年曾经对记者说，如果真的搭建一个国家馆，至少要有几千万元的资金，而这样庞大的数目更多的只能依靠国家的拨款。
“现在主要的资金还是国家拨的，我们也找了一点企业的现金和实物赞助，但是数量很小。”至于国家拨款的数字，王琛表示不方便说，只是说拨款能够把这个项目做出来。而据圈内一些不愿透露姓名的人士说，国家拨款的数字是200多万元。
“那块场地是威尼斯组委会和他们的市议会签定的合同，每五年签一次，原则上只要坚持续约，中国就能一直用下去。但是毕竟还有个五年一次的期限，而且即使以后有了资金，能在那里盖一个房子，是不是还在那里接着办也是个未知数。”王琛说，“所以从这个角度来说，说永久也是永久，说是暂时也可以。”
国家馆的修建似乎有了些眉目，但是最大的障碍仍然是资金。在与企业谈赞助的时候遇到的阻碍也让王琛苦恼不已：“他们不做的理由基本有三个：一个就是根本不清楚威尼斯双年展在国际上的地位；第二，就是觉得当代艺术还是个小众的东西；第三，他们觉得这个活动在国外举行，对于自己的品牌没什么宣传作用。”王琛说，有的企业眼光太窄了。所以，原本希望能有中国企业赞助中国馆的设想落空了，最终只能求助于一些国外的大型基金会。
在王琛心里，能盖一座房子才是最终的愿望，“那样才是永久的国家馆。”他说。
文化上的探讨和呈现
谈到威尼斯双年展，人们总是愿意用“奥林匹克”来比喻，强调它的地位。而这次中国的策展人侯瀚如却不太喜欢这样的说法。在这次威尼斯双年展的发布会上，他说，“对于把双年展比作当代艺术的奥林匹克，我并不赞同。艺术不是用高度、强度、速度来衡量的，不是体育、娱乐，不是竞争，而是文化上的实验性探讨和呈现。”
“坦白地说，现在很多国家的文化展览都受到政治因素的影响，威尼斯双年展是惟一一个还存在国家馆的展览，国家馆体制有它自己的问题存在，但也是一件很有意思的事情。很重要的一点是艺术家可以在自己的国家馆中对本国艺术进行定义，而不需要为了去迎合别人而做一些不真实的表现。”本届展览的总策展人罗伯特·斯托在艺术领域工作了二十五年，同时又担任着耶鲁大学艺术学院院长的职位，是威尼斯双年展历史上第一位美国策展人。他用了很长时间周游了全世界，直观地考察了包括中国在内的很多国家的艺术发展状况。
“艺术的变化相对于政治和经济来说，可能反应会显得慢一些。人们经常会强调艺术有一个中心，但根据我在艺术领域二十五年的工作经验，艺术并没有一个中心，而是有许多个中心，它们之间的关系是互相联系又不可预测的。”在与中国媒体座谈的时候，罗伯特·斯托说，“一些媒体、策展人或其他的业内人士倾向于把双年展看成政治、金钱的较量或者不同艺术流派之间的勾心斗角，但对我来说并非如此，它应该是对艺术家和艺术作品的展现。到双年展去参观的大多是普通的市民，这是我很关心的一点，就是让他们只看到艺术本身，感受艺术本身的魅力，而不是背后的那些内幕。”(杨时旸/财经时报)
