你是做艺术的料吗!
发起人:猴面包树  回复数:0   浏览数:615   最后更新:2016/12/28 21:20:34 by 猴面包树
[楼主] 毛边本 2016-12-28 21:20:34

来源:燃点  爱安啊


文 / 爱安啊

译 / 顾虔凡

未来注定是民主的—就其天然特质而言,但是它尚未达成,并且还不属于任何人。然而,对未来的思考方式已经发生了不同的演进,对未来进行设想通常是为“专业的未来主义者”在学术或业界的小世界中保留的一种有利可图的活儿,比如“探索性设计(speculative design)”。

这种在2012年发生的势态激发了艾略特·P·蒙哥马利(Elliott P. Mont-gomery)和克里斯·沃伯肯(Chris Woebken),他们开展了“未来推演工厂(Extrapolation Factory)”—其官方网站的定义是:“一个基于想象的,强调以设计为导向的未来研究的工作室”—这与艺术实践、策略设计、以及教育的背景非常不同。至此开始,他们一直在做好几个不同的项目,并在拓展的同时研究琢磨如何更好地表达他们的目标,即注意言辞,这归功于推理小说的作者威廉·吉布森(William Gibson)的一句话(《经济学人》,2013年12月4日):“未来已经在此来临—只不过它还没有均匀分布。”《未来推演工厂操作者的执行手册》在这个夏天出版发行,这本书集合了宣言、指南、论述、反观、以及邀约:为非未来主义者进行的有关未来的思考。


这本书是中英文双语。中文字符或许对于讲究装帧设计的人而言别具吸引力,而除去这一层考虑,Woebken和Montgomery表示这样做是为了能让他们的想法开始达成更广阔的辐射,辐射到学术界之外,同时也辐射到与伦敦皇家艺术学院紧密相联的“探索性设计”这一群体所代表的西方式的偏见之外—这也是艾略特在最近一些批判性文章中涉及的主题(在近期采访刘斐有关纽约Bel-Air Radio的播客TRYTOBEGOOD的报道中)。“未来推演工厂”的具体实践方式包括了工作坊,在其中,便宜的日常用品被定位成未来产物的潜在预测者(举例来说,它们会被用作为一种材料,或是欲望的指标)。“99美分的未来(99c Futures)”这个项目,以布鲁克林的便利商店中那些具有异域风情而又常常不合时宜的物品(或者用他们的话来说是“文物”)为起点,这些物品中的绝大多数都由中国制造。因而,这个项目与一种山寨产品的审美情趣(这同时体现在中国和其他国外的艺术家身上,从网络艺术家苗颖到“山寨双年展”的联合创办者Item Idem)以及日常的黑客文化产生了关联,而这些,虽然不仅见于中国,但在中国却十分普遍。将这本书提供给中文读者这一优先考虑,还让人回想起早在大约2000年时对于“中国设计”的迫切需求,人们渴望以此取代产品上那著名的“中国制造”的标签—而现在,这又将之更往前一步地引领向了“探索性设计”。尽管这本手册对中国的指涉同时出于将它视作来源地和发展成型地这两种考虑,这一点多少会让人感到一些“尚未着落”的惴惴不安之感(flown-in),但这样的思考确实出于善意,并且是受到好奇心的驱动,而不是在假借与中国环境相关的知识来说事。

未来推演工厂,《电蚊》(一件违法的蚊子捕捉器),2014(摄影:未来推演工厂)

在布鲁克林市中心的“99美分的未来时空扭曲开幕式”的过道上闲逛的购物者,2013(摄影:未来推演工厂)


和任何宣言一样,修辞相当重要。《执行手册》意味着某种机器的存在,而套用柯布西耶(Le Corbusier)的观点,1“未来推演工厂”将自己视作为一台思考未来的机器。沃伯肯和艾略特将这本书视作是“最好的实践”的指南,他们认为值得用真实的术语和图示的方法以及实践性的试验来提及未来,这或许能让我们更加贴近这个原真而又切实有形的“它会是什么样子”的概念。尽管始终会存在想象力上的跳跃,但是其中所提供的策略仍然试图捕捉有关怀疑的悬停,这种悬停对于跳出即刻的现实非常必要。而起到助益的是不少像约瑟夫·沃罗思(Joseph Voros)设计的“未来锥(Futures Cone)”这样的图示,该图示把可能的、可行的、不确定的、以及更具倾向性的结果与视角和语境连接起来,而“未来推演工厂”自己的“未来的广度(Future Scope)”则是一幅像镜头那样的图示,基于已经存在的和可获取的事物来展望未来:先选择一个情景,思考其在未来的可能性,想一想它有可能会创造出来的需求,之后设计出一件产品;你的物质材料正是那些已经存在的事物。以作者的观点来看,将“未来的文物”置于一个现有的99美分商店里那些真实的物件之中,这一举动意味着“未来看起来并不那么遥远”。当然了,这些物件是否令人信服(比如有一位参与者做了一个“Trip-O-Critter:创造你自己的生命形式”的项目)就是另外一个话题了,而且说明了将之称为想象力以及编造“讲故事”的最后阶段。


尽管非常流利通顺并且具有民主意识,这本《执行手册》还是常常用一种较为晦涩的语言(“参与者们从一个精心准备的实例数据库中选择未来的情景”)来成文,而我们也能体会到其中那些基于设计群体的意义而产生的幽默感(可以注意书的第49页上,“近未来”实验室合作小组的“虚构设计简报的扑克牌”)。尽管如此,将事关未来的想象放回到当下,这样的诉求有着其特定的、与“推理小说”相近的诗意,正如其中的一些想法所展现出来的那样(2013年时“未来推演工厂”的“未来垃圾邮件机器”为DreamTube广播以及手工转基因生物制造了大量的垃圾邮件);日常用品从其特定的功能中得到了解放,购物体验自身也因此得到了转变,而这也标志着一种审美态度。但是人们不会忘记的是,其实践的核心是在社会-政治的意义中进行设计。读者/参与者们受邀使用具体的物件,并且要在当下予以实施以更贴近未来—但也同样要试图避免已经酝酿而成的那些负面结果。正如《执行手册》中所说的“未来不会无故存在于真空之中”。这是一种行为上的演进推断—从某种意义上来说,这也是一种将自身从此时此地抽离出来的尝试,为的是影响意识,并在既定的条件当中作出改变。


这本简短的手册以轻盈的蓝色和红色为形式,它提供了可用以授权的策略,并且,对于那些和你相比无甚抱怨的人来说,它有助于避免那些已经接收了的、遥远的、并且或许受到疯狂审美化了的、有关未来的概念。

未来推演工厂,《生物乐团》(一个允许使用者构建和分配新声音给小动物的装置),2014(摄影:未来推演工厂)


《未来推演工厂操作者的执行手册》

艾略特·P·蒙哥马利 (Eliott P. Montgomery) & 克里斯·沃伯肯(Chris Woebken)

创意空间独立出版平台(2016年6月22日)


注释

1 在他1927年的宣言《走向新建筑》中,法国建筑师柯布西耶颇为著名地说道:“房屋是供人居住的机器。浴室、阳光、热水、冷水、可随意调节的热度、食物的存储、卫生、美感都关乎优良的尺度。一张扶手椅是一台端坐的机器,诸如此类。

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