来源：罐子艺术网

广东时代美术馆从2017年1月7日起推出由蔡影茜担任策展的【时代异托邦三部曲之3从不扔东西的人】，总计邀请的艺术家有：44 剧场、陈滢如、段建宇、耿建翌、夏碧泉（研究策展人：陈立）、黄小鹏、 刘窗、罗智信、邓国骞、汪建伟、鄢醒、杨圆圆、叶建邦等。

【从不扔东西的人】引自伊利亚·卡巴科夫《10 个人物》（1988）中的一件同名装置。卡巴科夫虚构了一个囤积癖患者：他的房间像是一个记忆的填埋场，堆满了分门别类贴上标籤的物品，但这位神秘的住客却几乎从未露面。作为一位前苏联艺术家，卡巴科夫及其作品在西方的成名，与后冷战时期对历史解封及档案民主化的召唤同步。一旦超越冷战意识形态，【从不扔东西的人】就可被视作一 则网路时代的寓言：档案可被引申为纪录一切的载体，除了物质意义上的印刷品和实物，亦包括了非物质化的情报、资讯和资料。「物证」的概念在网路时代受到了挑战，完全以物质形态存在的档案经历著再一次「死亡」—— 【从不扔东西的人】留下的可能只是一个网路空间。

对于网路的使用者来说，通过互联网来追溯某一事实或某个身份并不是问题，挑战在于如何建立这些複数的叙述和历史，与个体经验和感知的关系。图像作为单纯的存在，成为人在真实的时间裡与当下接触的唯一途径：一边是取之不尽的在线资料库，另一边则是日复一日的直播和表演。这种对个人的一切时刻和记忆加以储存和组织的狂热，衝击著传统档案封存、静止和物质化的权威形态；无穷无尽的视觉化资讯，消解了图像来源的物质性和原创者的合法性。

对那些「受档案驱动」的艺术家而言，档案离开原来的语境，又尚未被赋予意义的时刻，正是档案的创造力所在。他们不仅收集已有的、由别人生产出来的图像、 资料、资讯、档和素材，也对它们进行编辑、重组甚至是虚构。档案的虽死犹生或虽生犹死，为艺术家在文本和图像感知网路和知识系统之间的游牧提供了自由，他们对档案的热忱始终包含著对情感、物质性和形式的关注。作为旧世界的收藏者和新世界的档案员，仍然以实体方式存在的美术馆对感知和知识的贡献是什麽？艺术家和艺术品，能否就既存的事物和图像，提供与搜索引擎不一样的答案？【从不扔东西的人】是时代异托邦三部曲的最后一部，延续【一 个（非）美术馆】(2011)和【不想点别的事情，简直就无法思考】(2014)两个项目对美术馆和机构自身的指涉，时代美术馆将探索艺术机构在当代社会複杂、多样的现实、历史和未来中，可能担当的角色。

罗智信此次受邀将《漂流城市》于广东时代美术馆重製展出。图为：罗智信, 《漂流城市 - TFAM》, 尺寸依空间而定, 2012, 综合媒材、多频道录像（图片提供/谷公馆）