来源：TANC艺术新闻中文版

泰特现代美术馆新馆“开关室”（Switch House）近日开馆，连同旧馆“锅炉房”和“涡轮大厅”一起组成泰特现代美术馆的三大部分。“开关室”以新的视角重新阐释了为人们所熟知的艺术史，将视野扩展到全球范围内。位于地下的“油罐厅”专门呈现现场表演、影像与装置艺术，2楼是一个巨大的开阔空间，3楼被分隔成很多小房间，像一个充满房间的“迷宫”，而4楼则设有通向室外景观的门窗。

▲从泰特现代美术馆新馆“开关室”向外眺望远景

▲ 由赫尔佐格和德梅隆建筑事务所设计的“开关室”

伦敦。泰特现代美术馆新馆“开关室”（Switch House）于今天正式开幕，在这座由赫尔佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）建筑事务所一手打造的10层建筑里，主要关注是1960年代之后的“当下”叙事，也囊括了世界上首个致力于现场表演、影像和装置艺术的展示空间。

▲泰特现代美术馆新馆“开关室”外观效果图

据馆长弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）在接受《艺术新闻》的采访时说："‘开关室’的重点是1960年代至今的作品，而地下表演空间‘油罐厅’（Tanks）则是它的根基，也就是现场艺术的发生地”。莫里斯透露：“自我开始负责构建这批馆藏一来，着眼点主要放在4段叙事上：收集和绘制现场艺术的历史；拓宽现当代艺术馆藏的国际视野；收集影像与新媒体艺术；以及尤为重要的一点——性别”。

▲泰特现代美术馆馆长弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris），图片来源：The Guardian

泰特现代美术馆的“三巨头”

泰特现代美术馆的三个部分互相清晰区分开来：被称为“开关室”的新建筑，被称为“锅炉房”（Boiler House）的2000年兴建的一批展馆，以及“三巨头”的最后一员“涡轮大厅”（The Turbine Hall）。从2000年建成起，“锅炉房”就一直展出从1900年到2016年之间的艺术品，而“开关室”的展品则从1960年开始说起。

▲泰特现代美术馆原有建筑“锅炉房”

泰特现代美术馆新馆以新的视角阐释人们熟悉的艺术发展路径，这些陈列展现出其备受赞赏的广泛全球地理视野。莫里斯说，泰特把“具有明显的强烈跨国联系的”收藏将以“时间中的时刻”为线索进行排布，例如，部分陈列将从圣保罗的观点出发看待艺术的纯粹抽象，以替代传统的欧洲中心观点，并对周期性在圣保罗双年展展出的艺术家和居住于巴西的艺术家给予同等的关注。

▲泰特现代美术馆“涡轮大厅”内部照片

新的陈列仍然拒斥时间顺序，这秉承了泰特现代美术馆从2000年起的立场。“我们的陈列本身就富含历史，”莫里斯说。“不可能以一种‘先发生了这个，再发生了那个，又发生了那个’的思维，来用严格的时间顺序组织这些艺术品，因为艺术品其实是关于事件发生的背后原因，这些原因互有关联，穿越时间并遍布全球。”

地下“油罐厅”：首次专注于现场表演、影像与装置艺术

位于地下的“油罐厅”专门呈现现场表演、影像与装置艺术。莫里斯解释道，这个部分是“过去十年引领性的纲要之一”。她想要呈现出一些陈列来反映“参与性艺术或围绕艺术与观众的争议”，并认为1960年“正是能够最权威地阐释这些关键的时间点”。莫里斯强调，在那十年之中，人们目睹了“高度现代性爆发的时刻”，并且伴随着社会、政治与艺术的剧变。”她认为如果20世纪历史上有一个可以作为时间转变枢纽的节点，那一定是在1960年代。

▲ 位于“开关室”地下的“油罐厅”内部照片

莫里斯在接受采访时表示，“‘开关室’很好的一点在于我们保留了‘油罐厅’的原生感，一种真实的工业气息。很少有博物馆可以保持这种原生感，而不引进一些先进条件和基础设施来破坏它。”

▲地下“油罐厅”内部照片

在接受《艺术新闻》采访时，莫里斯向我们介绍了新馆2至4楼的基本设计与结构：

▲ 泰特现代美术馆当前楼层截面图

尽管我们有设置隔离墙，但就建筑整体而言，它仍然是一个与“锅炉房”的侧庭去除内部隔墙后体量不相上下的完整空间。这是泰特现代美术馆史无前例的，也是我人生中从未见过的。所以说，无论是将它隔离成你所想象的样子还是直接在这个空间内布展，都是非常令人振奋且充满可能性的。而这里就是即将在2018年作为展览空间的地方。

▲一位艺术家在“开关室”内拍摄的照片，摄影：Hayes Davidson与赫尔佐格和德梅隆

3楼的层高相对较低，所以它被分隔成了很多小的房间。之所以我说“房间”，是因为它们有房间所特有的私密性，不是像“锅炉房”那边的“白盒子”，而这两者之间的区别就在于后者拥有较宽的进出通道，而不是真正意义上的“门”。所以整层楼给人的感觉就像是一个充满房间的“迷宫”，你能顺着一个区域接着一个区域地进行参观而不会感到密闭。但与此同时，这也意味着你能够在这些作品中找到一条明确而清晰的线索，无论是一些小尺寸的作品，还是一系列摄影作品或装置。

▲新展馆其中之一，陈列着托尼·克拉格、卡尔·安德烈和唐纳德·贾德等人作品

▲Sheela Gowda《Behold》，由头发和汽车保险杠组成的装置作品，2009年

在展厅的顶楼，有两个非常美丽而宽阔的空间，其中的一个拥有全天候采光。它们都有通向外面景观的门窗，我们既能够在这个空间的中间设立隔墙，也能够就把它当作一个大型的敞开式展厅。单独来看，它们比任何一个在“锅炉房”的展厅都大，也有着恰当的区域划分。

▲在”锅炉房“和”开关室“的4层设有一条通道

尽管泰特现代美术馆新馆的陈列与其第一阶段的根本策略是一致的，但新的展馆和既存建筑之间仍有很大互异性。“宽泛来说，每层上的展馆都非常不同，”馆长表示。与旧有建筑“锅炉房”内构筑的宏大历史线索不同的是，“开关室”是围绕着当代现场与互动实践的叙事构建的。这个建筑“简直太棒了”，莫里斯说道，“我们尽其所能创造了一个独特的空间。”（撰文/Ben Luke 译/黄强、李叶萌）