艺术家因傅丹—克鲁克纠纷退出评选，2016文森特奖取消
来源：artforum
万迪·拉塔那，《独白》，单频录像，2014.
万迪·拉塔那（Vandy Rattana）在台北的首展回顾了艺术家在过去七年中完成的和未完成的作品，用充满野心的策展方式提出历史叙事的不稳定性。他的作品一贯着重于探究红色高棉时期结束后柬埔寨人民的心理风貌。展览名“透工—万迪拉塔那与他所舍弃的影像”引用精神分析理论中因不同情况而产生特定含义的分析，将艺术家的创作实践与之相比。展览中的拉塔那不仅延续了他作为摄影师和电影导演的声誉，而且在同一时间扮演了作家、研究者和高棉文学出版商的重要角色。通过多重叙事的手法，拉塔那运用虚拟或真实的资料进行创作，描绘出他在不断探索柬埔寨近代史的历程中发掘的民间故事和场所。
在一个黑暗的隔间里，视频作品《独白》（Monologue, 2014）将拉塔那在他姐姐坟前拍摄的一系列自然的和摆拍的事件交织在一起。这座坟位于两棵芒果树下，紧挨着一个乱坟岗，现在则变成了一片稻田。影片消除了现场的环境声，采用艺术家的旁白来叙述这片土地上的生命轮回和其过程中伴随的记忆。在隔壁展厅里，他在作品里倾注的诗歌韵味得到了一些缓和：桌子上摆放着他所出版的书籍，周围的三面墙上以档案的形式客观冷静地呈现着他的摄影作品和录像脚本。摄影系列《炸弹池塘》（Bomb Ponds, 2009）记录了美国在1964和1973年间轰炸的柬埔寨土地。这些图像只有原始照片的一半大小，传达出视觉上的制约。这种具有束缚感的布展形式牺牲了作品本身生动、感性的内涵，突显了影像作为历史文物的例证功能。这些文物作为物质化的历史痕迹既记载了柬埔寨独特的地貌，又反映了拉塔那的创作过程。
