【现场】廖国核：一万幢房子
来源：artforum
派蒂·史密斯，《保罗·魏尔伦的左轮手枪，布鲁塞尔，比利时》，2016，数码喷绘照片上铅笔画，16 x 20''.
那张桌子和那把椅子来自如今已不复存在的Café ‘Ino。它们躺在那儿，几乎变为一处遗迹，追忆着这一仅仅安静地存在于照片之中的故地，打乱了线性时间。本次展览不遵循编年次序，叙述方式更接近于人类记忆的习惯，自由穿梭于各段历史之间——个人的或集体的——而没有任何特定先后顺序。每张照片都是派蒂·史密斯（Patti Smith）生活和旅程中那些交错小径上的指路标。
床，塑像，河流，公路，还有那些墓碑——其上所刻写的名字承载着我们的整个文化，它们共同谱写出这本视觉日记。让·热内、弗里达·卡罗、保罗·魏尔伦—在那些记录了归属于他们的物件、或是他们最终安息之处的照片中，这些人物被一一唤醒。这种方式或许病态，但本质上却生发自希冀触摸永恒或拥抱自己崇敬之人的欲望。派蒂的摄影将这些难以捕捉的时刻连接成网——正如她的写作和歌词那样。“这里或许并不存在过去或将来，唯有延续的现在存储着这三者凝结的记忆”，派蒂在她最新的回忆录《M列车》（M Train, 2015）中这样写道。这本书也可被视为本次展览的脚本。
派蒂是怀旧之人，尽管她对过去的追索或许看起来过于“美丽”，但它们绝非多愁善感，过分多情。派蒂就是这么义无反顾地浪漫着，这位游吟诗人追随着她的内心所向——那些美丽的、哀愁的、充溢着过往情深的地点和时刻。
