关于“封存计划在中央美院”的征集
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最后更新：2007/04/28 09:31:54 by
挑战男性世界观——第52届威尼斯双年展中国馆艺术家参展作品方案揭晓
张硕 雅昌艺术网专稿 2007-04-26 10:42:28
（雅昌艺术网讯 本网记者）沈远、尹秀珍、阚萱与曹斐这四位女性艺术家，将作为中国艺术界的“代表”参加本届双年展中国馆的展览。威尼斯双年展官方网站发布了她们的参展方案，并指出这不仅明确的表明了现代社会以男性为主体的价值观转变的紧迫性和重要性，也是对女性在今天这个创新的社会里应当具有与男性相等的特殊角色和创新声音的促进。同时，中国馆也为艺术家提供了挖掘和表达他们想法和社会责任的很好的环境。
沈远为本届双年展提出的是一个名为“第一次旅行”(le Première Voyage)的装置方案。通过扩大的奶瓶和乳头，以及对一个被领养的孩子首次去往西方世界的录像纪录，她探索了在这个全球性沟通，迁移的时代越来越频繁发生的一种现象。艺术家说：“作为一个女性和移民的艺术家，我觉得这个问题与我自己的生活非常贴近。我关心这些孩子的未来。虽然他们可能会在一个舒适的环境中长大，但是他们却面临着文化种族差异的问题，面临着失去真正父母的困难”。
考虑到中国馆所在的特殊的地点，尹秀珍本届参展的作品便以“军械库”（Arsenale）命名。方案是将100多个“电视塔武器”放置在汽油库里从而创造出一个真正的“军械库”。所有的这些“武器”都是由布料，刀子，盘子等日常用具制成的，被盖以危险的条码和字样，像导弹一样悬挂在巨大的汽油容器上，他们以一种威胁的姿态呼唤人们重视过份都市化、经济发展和地缘政治的冲突这个现实。
阚萱的艺术语言是简单，高度集中的，但却有着自己的精神姿态。本次双年展，她将在一个大的显示器上，用投影展示一系列重要的影像作品。这个系列以“阚萱-哎”（Kan Xuan! –Ai!）开始，包括 “读秒”（Countdown），“一个柿子”（A Persimmon）, “物体”（Object），“垃圾”（Garbage），“100下”（100 Times），“一个快乐的女孩”（ A Happy Girl） 和 “或者所有！”（Or Everything!）。其中她以光影和声音构建了个奇妙的世界吸引着参观者进入。参观者们会在里面惊奇的发现生命中每一天的每一个注视，从平凡到虚无……
曹斐这次为中国馆制作的计划受到正热门的在线游戏“第二人生”的启发，她将在这个虚拟世界中化名“中国翠西”（China Tracy）并建立一个名为“中国翠西馆”（China Tracy Pavilion）的虚拟场所，在这个虚拟的世界里开始一段冒险的旅程。这个作品将深深影响我们对现实的认知，从而改变我们的社会关系。通过“中国翠西馆” （China Tracy Pavilion）的建立，曹斐为大家提供了交流沟通的平台。在不远的将来，这个项目必将为中国馆带来更多全球观者的目光。
威尼斯双年展中国馆的新闻发布中指出，中国的社会化进程是建立在高度男性的世界观上：合理的，线形的，快速的，垂直的，进步的，有效的，理想化的。这种趋势随着对物质的追求而不断增长着。今天，中国的艺术界也同样具有相似的特点——崇尚壮观，卓越和力量。这种趋势不仅明显的反映在经济和社会“进步”上， 还引发了关于社会和谐的问题。
在文化和艺术创作方面， 这种对质量和材料效果的固有想法缩小了想象和诗意的空间，以及心理生活。然而，大量的女性艺术家正在做着敏感，深刻，有创新性的作品。事实上，她们的作品经常反映出中国当今艺术界最地道的具有创造性和精神解放这些方面的作品，虽然处处显示出智慧，但还是不可避免的被忽略。正是这种被忽略的位置和精神自由让她们拥有了最独立的个性并采取了与外部世界交涉的最原始的战略。
注：威尼斯双年展的作品方案如有改变，还当以中国馆具体发布的信息为准。
(尹秀珍 “军械库”（Arsenale） 装置方案 2007)
(沈远 ＂第一次旅行＂（le Première Voyage） 装置方案 2007)
(曹斐 “中国翠西”（China Tracy） 网络和装置方案 2007)
阚萱 ＂物品＂（Object） 影像 2003
张硕 雅昌艺术网专稿 2007-04-26 10:42:28
（雅昌艺术网讯 本网记者）沈远、尹秀珍、阚萱与曹斐这四位女性艺术家，将作为中国艺术界的“代表”参加本届双年展中国馆的展览。威尼斯双年展官方网站发布了她们的参展方案，并指出这不仅明确的表明了现代社会以男性为主体的价值观转变的紧迫性和重要性，也是对女性在今天这个创新的社会里应当具有与男性相等的特殊角色和创新声音的促进。同时，中国馆也为艺术家提供了挖掘和表达他们想法和社会责任的很好的环境。
沈远为本届双年展提出的是一个名为“第一次旅行”(le Première Voyage)的装置方案。通过扩大的奶瓶和乳头，以及对一个被领养的孩子首次去往西方世界的录像纪录，她探索了在这个全球性沟通，迁移的时代越来越频繁发生的一种现象。艺术家说：“作为一个女性和移民的艺术家，我觉得这个问题与我自己的生活非常贴近。我关心这些孩子的未来。虽然他们可能会在一个舒适的环境中长大，但是他们却面临着文化种族差异的问题，面临着失去真正父母的困难”。
考虑到中国馆所在的特殊的地点，尹秀珍本届参展的作品便以“军械库”（Arsenale）命名。方案是将100多个“电视塔武器”放置在汽油库里从而创造出一个真正的“军械库”。所有的这些“武器”都是由布料，刀子，盘子等日常用具制成的，被盖以危险的条码和字样，像导弹一样悬挂在巨大的汽油容器上，他们以一种威胁的姿态呼唤人们重视过份都市化、经济发展和地缘政治的冲突这个现实。
阚萱的艺术语言是简单，高度集中的，但却有着自己的精神姿态。本次双年展，她将在一个大的显示器上，用投影展示一系列重要的影像作品。这个系列以“阚萱-哎”（Kan Xuan! –Ai!）开始，包括 “读秒”（Countdown），“一个柿子”（A Persimmon）, “物体”（Object），“垃圾”（Garbage），“100下”（100 Times），“一个快乐的女孩”（ A Happy Girl） 和 “或者所有！”（Or Everything!）。其中她以光影和声音构建了个奇妙的世界吸引着参观者进入。参观者们会在里面惊奇的发现生命中每一天的每一个注视，从平凡到虚无……
曹斐这次为中国馆制作的计划受到正热门的在线游戏“第二人生”的启发，她将在这个虚拟世界中化名“中国翠西”（China Tracy）并建立一个名为“中国翠西馆”（China Tracy Pavilion）的虚拟场所，在这个虚拟的世界里开始一段冒险的旅程。这个作品将深深影响我们对现实的认知，从而改变我们的社会关系。通过“中国翠西馆” （China Tracy Pavilion）的建立，曹斐为大家提供了交流沟通的平台。在不远的将来，这个项目必将为中国馆带来更多全球观者的目光。
威尼斯双年展中国馆的新闻发布中指出，中国的社会化进程是建立在高度男性的世界观上：合理的，线形的，快速的，垂直的，进步的，有效的，理想化的。这种趋势随着对物质的追求而不断增长着。今天，中国的艺术界也同样具有相似的特点——崇尚壮观，卓越和力量。这种趋势不仅明显的反映在经济和社会“进步”上， 还引发了关于社会和谐的问题。
在文化和艺术创作方面， 这种对质量和材料效果的固有想法缩小了想象和诗意的空间，以及心理生活。然而，大量的女性艺术家正在做着敏感，深刻，有创新性的作品。事实上，她们的作品经常反映出中国当今艺术界最地道的具有创造性和精神解放这些方面的作品，虽然处处显示出智慧，但还是不可避免的被忽略。正是这种被忽略的位置和精神自由让她们拥有了最独立的个性并采取了与外部世界交涉的最原始的战略。
注：威尼斯双年展的作品方案如有改变，还当以中国馆具体发布的信息为准。
(尹秀珍 “军械库”（Arsenale） 装置方案 2007)
(沈远 ＂第一次旅行＂（le Première Voyage） 装置方案 2007)
(曹斐 “中国翠西”（China Tracy） 网络和装置方案 2007)
阚萱 ＂物品＂（Object） 影像 2003
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曹斐作品
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曹斐作品
[attachment=44034]
曹斐 China Tracy
[attachment=44035]
曹斐 Secondlife China Tracy Pavilion
[attachment=44036]
阚萱 嗳！.
[attachment=44037]
阚瑄 垃圾
[attachment=44038]
阚瑄 亦或所有
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沈远 参展作品
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沈远 参展作品
[attachment=44041]
沈远 初次旅行
[attachment=44062]
尹秀珍 武器 收集不同人穿过的衣服+日常用品 2005
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尹秀珍 武器局部
曹斐作品
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曹斐作品
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曹斐 China Tracy
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曹斐 Secondlife China Tracy Pavilion
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阚萱 嗳！.
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阚瑄 垃圾
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阚瑄 亦或所有
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沈远 参展作品
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沈远 参展作品
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沈远 初次旅行
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尹秀珍 武器 收集不同人穿过的衣服+日常用品 2005
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尹秀珍 武器局部
