来源：艺术界LEAP

陆扬一直以其强烈风格化的录像作品为人所熟知。5月刚刚参加了2015年威尼斯双年展中国馆的展览，作品《移动神佛》延续了陆扬在艺术创作中一贯对于科技与宗教的兴趣，展现了一幅古代与当代宗教对撞的未来图景。目前正在积极筹备9月北京公社个展的她此次参展LEAP Pavilion的作品是一组尚未展出过的绘画作品。在采访中，陆扬还袒露了重磅消息，在即将亮相个展的新作中艺术家将首度挑战大尺度全裸，令人期待。

《部分人体器官解剖图 - A》，2013年，彩色铅笔作于纸上，60 x 90.5 厘米

LEAP：这次LEAP Pavilion展出的《部分人体器官解剖图》 是两张手绘作品。当时是在什么样的情况下创作的？

陆扬：这是目前我唯一的两张手绘作品。当时是在家里过春节，什么都没办法做了，就画画。当时是在准备广州三年展的参展作品《绝对零度之上的残酷电磁波》，全部是用红外线拍摄的，当时拍了一些外观看似正常的残疾人，在红外线之下就看得出有残缺，也拍摄了尸体，但是红外摄像下就显示不出来。配乐也很噪，是一只国内的死亡金属乐队。

《部分人体器官解剖图 - B》，2013年，彩色铅笔作于纸上，60 x 90.5 厘米

这两张画绘画的出发点是在大脑以及大肠的视觉形象上的相似，我把大脑和大肠的解剖画在同一张纸上，作为一张普通解剖图展示，但是没人发现其中的异样，以为就是简单的脑解剖图之类的，但其实里面包含了大脑和大肠的结构，从另一个意义上也是一个作为人体指挥中心的存在，另一个是消化排泄中心

LEAP：我一直很好奇，这些拍摄对象的情况都很复杂，都是怎么找到这些特殊的拍摄对象，然后以什么样的名义去拍摄他们呢？

陆扬：各方面出动朋友去打听找人，会联系一些实验室，也有一个朋友有一些这方面的关系可以帮我进入这种机构拍摄。当时想拍一些老人、帕金森患者还去到全国各地很多很偏远的地方拍，因为城市家庭一般会比较介意。

《愤怒金刚核》，2013年，视频截图

LEAP：大脑和神经科学相关的题材一直是你作品中重要的命题，早一点的《震颤麻痹计划》、《僵尸青蛙》和前两年做的《愤怒金刚核》，之前也聊过你对宗教和超自然现象、不可知论的兴趣？

陆扬：都感兴趣。我觉得它们都是可以在你的肉体和肉体之外的两个不同的世界里面诉说真理的，就是说我们肉眼看到的所谓的真理就是我们可以感知的这些东西，那就可以用很多脑科学上的东西来实证，但是超越于这个之外的一些东西你就可能需要用宗教来解释。

LEAP：说回这张空档期的练笔之作，大脑和肠道的分析看上去也很像为某件录像作品准备的草图，或者是来源于作品中的一些局部。虽然你几乎不会动笔去画，但是这个画面看上去进行的还是很顺利完整的？

陆扬：其实画这两张画就是我休息的一个过程。知道之后又很忙，就没有时间画这些东西，所以几乎不费什么脑子就画了。我是要求把自己的想法快点实施的一个人，所以在实施这些想法时候才会用电脑。因为电脑可以马上改一个东西，然后马上就可以把这个东西做出来，就会很快。但是画画需要你自己动手去弄，过程就比较慢了。我是性子很急的，所以这张画就是在实在没什么事可以做的情况下画的。

《子宫战士》，2013年，1920×1810高清3D视频，10分15秒

LEAP：医学图象对你来说也是一个创作的起点吗？在你的录像作品中也常借用科学的解剖和分析的图示，但子宫战士、癌宝宝你又赋予了它们一个不存在的情境，也是一种再造。

陆扬：因为医学解剖图是让人可以信服的，它是依据真实情况被科学的描摹下来并且出版的，是可以被参考的。其中逻辑性的东西我只是客观的去呈现它，我没有去创造什么自己的东西，但是经过我的工作过程到最后之后，你就会发现其中还是有一些创造性，在公社这次个展中下一个系列作品里面就会有一些新的我自己创造的东西。

《移动神佛》，2015年，56届威尼斯双年展中国馆展览现场

LEAP：9月底在北京公社的个展都会展出哪些作品？

陆扬：主要是两部分，一部分是之前威尼斯双年展展出的《移动神佛》，另一部分是全新的作品。这件作品浓缩了先前很多的尝试和想法，也是作为新系列的开篇。工作量特别大，题材上会很过分，现在是密集的后期工作。其中还有我本人首次大胆的全裸演出（一丝不挂的哦，笑）。

LEAP：非常期待。新作是一整个系列的计划？

陆扬：我的工作方式是一般想做的东西都会提前很久想到要做，然后排着队制作完成，所以基本上就在做这个作品的时候就在想着以后要做的作品，接下来的已经差不多想好要做哪些东西了。