来源：北京公社

北京公社将于2015年5月16日开启新的展览“范叔如”。范叔如是80年代末中国艺坛极具影响力的一位艺术家，他的作品十分多元化，涉及到绘画、装置、影像、行为等艺术形式。艺术家1960年出生于江苏南通，1988年毕业于南京师范大学美术研究生。于1988-1993年期间任教于北京大学。1993年移居日本，现生活与工作于日本广岛。

USER 108

铁棒、金属管、刀、铁丝

120 x 550 x 400 cm

1993

自1993范叔如移居日本后，在同年年底他参加了广岛市现代美术馆主办的“第三届广岛美术”作品征集展，这次展览也是他第一次在日本美术界崭露头角。名为“USER108”的装置作品，其中的“108”取自前苏联核设施的一个地名，作品的取名显示了艺术家对于自己所居住的广岛的思虑。从天花板上垂吊下来的108个废旧铁棒、金属管、刀等悬浮着，一端着地，自然的形成各种不同的倾斜角度，物体在悬吊的状态下呈现出一种不安定的状态，而金属与地面的接触则形成了一种锐利的紧张感。艺术家通过解体的手法将本身并无关联的物体重新组合，作品试图将这些印有痕迹和记忆的东西，解除其实用时形状，成为一个个最为简单的单一体，仿佛眼前这些废旧物品又重获生机，往日的记忆被断续地唤起。此作品在2004年被广岛现代美术馆收藏。

沉浮 | Rise and Fall

砖坯、粘土、蝴蝶、羽毛等 | semi-finished brick，feather，clay，butterfly specimen

450 x 1180 x 1500 cm

2002

2002年8月，范叔如在广岛市现代美术馆举办个展《沉浮》。作品设置在美术馆的地下展室，由台阶而下走进展室，犹如步入古代的地下宫殿。整个作品由泥砖坯搭建而成，类似宫殿的建筑物体散布整个展厅，走入其中容易使人联想到古代的废墟。砖与砖之间自然形成的空隙中安插着十二生肖的小塑像，鸟与蝴蝶从天花板上垂吊而下，意味着循环和再生。艺术家巧妙地模拟了我们童年时代都曾有过的搭积木游戏。这种搭了拆、拆了搭的童年游戏行为极为妥适地昭示了人类最为本能的一面，同时也暗示出人类历史的一种宿命。如同《沉浮》这个题目所示，整个作品可以解读为人类永不餍足、重蹈覆辙、繁荣盛衰的历史的一个比喻。建筑物是人类基本的建造性行为，创造性的营造带来了具像化的东西。为了生存人们建造房子，由集团而部落，再建成象征权力的都市。欲望、宗教的对峙、无尽权益的争夺最终又将人类推向战火-------历史就是如此循环往复。

风景 | Landscape

展览现场 | Exhibition View

2006

《风景》系列画作是范叔如在2006年参加广岛艺术文献展展出的风景系列作品，作品展出于当年原子弹爆炸后的旧日本银行广岛支店建筑遗址的入口处。作品为油画，但其现场陈列的方式却呈现出装置的形式。艺术家将作品分别陈列在该建筑内的房间、楼道和壁柱上，选择原先就设有作品的地方悬挂，看上去显得十分自然。此系列作品以风景为主，画中内容是一些在现代有争议的岛屿、资源宝地或战备基地：风景看似优美静谧，实际却暗藏着战火的危机。

风景8 | Landscape 8

单频录像 | single channel video

50'

2006

风景系列作品的影像设置在旧日本银行广岛支店地下金库。黑暗中封闭的地下金库与影像中炙热的白天外景形成鲜明的对比，展现了从广岛比治山上的一角眺望广岛城的景象。作品以定向静止镜头拍摄，记录了8月某日某时开始的50分钟影像风景：一个晴朗、闷热的夏空，灼热的太阳由高悬中天到渐渐西沉，期间林中不时飞出一两只小鸟，偶有乌鸦呱呱叫着划过天空，或有飞机的轰鸣声远远传来，扰乱了原有的宁静。一个平常又安全的一天，什么也没有发生，似乎什么也不会发生，如果不知道广岛在近代史中的特殊情况，人们可能不会察觉到什么，它只是平凡的一天当中的平凡的50分钟而已。但就是在这段变化缓慢近乎静止的50分钟影像中，艺术家却以一个有特殊意义的场景，为观众提供了一个关于过去、现在和未来的想象空间。

北京公社将于2015年5月16日开启新的展览“范叔如”。这是艺术家范叔如在北京公社的第一次个展，展览将持续至2015年7月11日。