卡拉奇双年展蓄势待发，主题“见证”
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发起人：艺术眼artspy　　回复数：0 　　浏览数：589 　　最后更新：2015/04/07 21:43:41 by 艺术眼artspy
[楼主] 艺术眼artspy 2015-04-07 21:43:41

董锐蛟编译    来源：artspy艺术眼

《地震时代》之内 Pt.1

"我们将其看做某种DIY的手册。"蛇形画廊联合总监、同时代最棒的策展人之一，汉斯·乌尔里希·奥布里斯特兴奋地说。他正在描述他的新书，一本我们这个疯狂的世界中马歇尔·麦克卢汉“媒介即信息”式的激进升级。他身边坐着的是其两位好有合作者，道格拉斯·柯普兰（Douglas Coupland）和舒曼·巴萨尔（Shumon Basar）。加拿大作家道格拉斯·柯普兰20年前用一本书定义了自己的年代，《X一代》。英国作家、艺术家、理论家舒曼·巴萨尔和他们坐在一起，在伦敦一个酒店的15层酒吧中，一起宣传他们的新书《地震时代》（Age of Earthquakes）。

他们三人都是朋友：在自己脑中也是艺术家和天然的未来主义者。《地震时代》既是一本艺术家书籍，也是一本自我帮助手册，同时加上非常上口的宣传语，和来自K_Hole，特雷弗·帕格伦，迈克尔·斯泰普等艺术家的插图，甚至又有点像聪明的Tumblr页面，只不过是由纸浆制成。指南，当下地图，对媒体中的疯狂的沉思，这本书籍令人惊叹而眩晕。在一个多小时里，这三位思考者从不角度畅谈了这本书籍。

在宾馆酒吧的窗外广播大厦的卫星站和塔楼，还有约翰·纳许梦幻般的诸灵堂尖塔。从酒吧巨大的落地窗看出去，起重机正在稳定而执着地构建着伦敦的明天。就看起来就像二等机场里的头等舱休息室，一切都静止在1998年，我们喝着可乐。也许在这里，正是讨论我们的未来将是如何恐怖或美妙的完美场所。

（未完待续）

[沙发:1楼] 艺术眼artspy 2015-04-08 21:50:14

董锐蛟编译   来源：artspy艺术眼

 

《地震时代》之内 Pt.2

 

道格拉斯·柯普兰：你知道奇怪的是什么吗？这句话一直被人引用，从巴塔耶（Bataille）到麦克卢汉，再到安迪·沃霍尔：“它是其中之一。”（it's one of those）

舒曼·巴萨尔：谜团一样的引言。

汉斯·乌尔里希·奥布里斯特:但它同样也是一页非常经典的空白，某种意义上这本书也是媒介。关于这个有着很长的历史——从《项狄传》的黑色页面开始，一直贯穿着艺术史。对60年代的先锋艺术家来说，艺术家书籍正应和了概念艺术的召唤：这就必须要提到Lucy R Lippard了。正是她想出了用书作为一种形式来策展的主意。她在温哥华策了一个非常精彩的展——哈哈，总是跟加拿大有关系！

道格拉斯·柯普兰：我认为世界的历史就是时间的历史。未来语文饿哦而言，比如成长，总是某种曾在前面的东西。在远方，然后开始接近。曾经它就在那儿，现在忽然，现在就变成了未来。我们所处的不在是远处，而是在这种非常非常深刻的加速的旋流中。它不会停下来，你完全无法休息，甚至比如完全离开你的设备一个星期，都不行。科技是是不会去度假的。它发生的速度会越来越快，你会现在这些东西里。所以，你会怎么做？

舒曼·巴萨尔：我们用来表明这种扩散的图像来自迈克尔·斯泰普（Michael Stipe），那幅图像太美了，因为当然，电话亭是20世纪某种标准的现象，让人觉得来自深远的过去。我认为迈克尔作为艺术家的实践非常有趣，尤其是作为摄影师。他拍摄了很多微瞬间的照片，许多当代情境的碎片，让人这些瞬间觉得是如此美丽。

（未完待续）
[板凳:2楼] 艺术眼artspy 2015-04-12 20:47:40

董锐蛟编译   来源：artspy艺术眼

 

《地震时代》之内 Pt.3

 

左：“事实上，全知有点无聊” 

右：“如果你太长时间不看邮件，其实你就可以直接删掉了，这不奇怪吗？”“人分为两种：一种只有在清空了收件箱后才能入睡，一种根本不在乎。”


道格拉斯·柯普兰：难道我们不是你能想到的最坏的物种吗？你知道，在90年代早期如果你说：“再过20年，你就会变得无所不知，不论你在哪儿，答案就在你手掌里。”你也许会说：“那不可能。那简直太不可信了。”当然，现在这都成真了，所有人都像是(打着哈欠的)“下一个！”我们同样有着一些非常美妙的事情在发生，但现在我们只想要更新的东西。我们和未来的关系中还有另一种关系。我们会对将要到来的感到害怕，但是你同时又想要它。这种关系你怎么定义？互相依靠？

“你把越来越多的记忆倾斜给硬盘、云端，你的记忆就越来越虚假。事实上，那些整天坐在屏幕前的人毫无记忆，除了去冰箱里拿可乐...”


舒曼·巴萨尔：当下一种现象是，我们将我们个性、身份、或者由其是记忆当中的不同部分外包——给了机器，给了硬盘，给了服务器，或者云服务。除非必须记得，我们什么都不记得。我们不需要记得过去，因为我们知道它们已经被存储在了某些地方，随手可得。


汉斯·乌尔里希·奥布里斯特：我们有了越来越多的信息但是越来越少的记忆。也许失忆症正式数码时代的核心，它将我们引入一种矛盾，同时也有可能成为数码的崩塌。它有可能成为某种遗失，但同时也有一种永久删除事物的可能性。储存是我们这个时代最核心的冲动。


道格拉斯·柯普兰：我认为关于收藏，或者策展你自己的环境，有一种链接。极简主义者经常有种高人一等的态度说：“我们才不储藏东西呢。”这是扯淡。他们只不过是在储藏空间。

左：“有人认为你应该断网。为什要断网呢？它很有趣；它让你不再孤单；它提供信息却不评断你。”

右：“更重要的是...所有人都和你有一样的感觉。上一次人类有如此大规模的共同经验是大家都坐在冰河时代的山洞里。”


道格拉斯·柯普兰：非常奇怪，不是吗？它甚至不是一个比喻。你和印度大陆的某个家伙，或者蒙古或者加利福尼亚的某个家伙的共同之处要比以前多多了，你们之间相同的经验也更多了。即便只是都玩儿过《侠盗飞车》，或之类的，你都可以说：“哦，是，我也干过！”


舒曼·巴萨尔：这是重新我们世代这一概念的一部分。忽然，一切跟你在哪儿出生、你何时出生无关了，而是变成你和科技的关系、你对科技的态度有关了。我父亲，直到非常，非常最近，还是一个反科技主义者。当我们给了他一个iPad时，一切都变了，现在他基本是iPad不离手——我母亲都开始吼他才能让他放下那东西了。因此，尽管他出生在1937年，他已经成为了这一代的一份子。


（未完待续）

[地板:3楼] 艺术眼artspy 2015-04-12 20:58:55

董锐蛟编译  来源：artspy艺术眼

 

《地震时代》之内 Pt. 4

 

“保护我，让我远离亚马逊建议我应该想要的东西”

道格拉斯·柯普兰：这就像有一种直觉死了。或者将这种直觉外包给了云服务。

舒曼·巴萨尔：本着更新我们的文化运营机制的精神，我们对珍妮·霍尔泽著名的引言也进行了跟新：“保护我，让我远离我想要的”，我认为这是20世纪末最重要的东西之一。我一直在想，我们很多的欲望都被外包给了一组算法，它们告诉我们那是什么，我们该如何思考我想要的。

左：“我想和真人说说话，求你了”
右：“相反的吸引力...然后他们开始攻击”

道格拉斯·柯普兰：和吸引相反，它们开始攻击。这就是eHarmony.com的模式。从2000年开始，几乎我去的每一场婚礼，新人都是在eHarmony.com上认识的。因此，也许它们对人类行为真的有非常深刻的理解。

舒曼·巴萨尔：戈达德说过“如果两个人不能在电影上达成一致，这段关系一定会失败。”他当然会那么说，但是事情已经改变了，但很明显，去看电影这件事情定义了他那一代。

右：“基本上，太多的自由时间是场灾难”

从此处有什么生发出来的想法吗？

道格拉斯·柯普兰：有太多了。

舒曼·巴萨尔：有关“自由时间”。在2011年埃及革命的时候，穆巴拉克政权认为他们在做的非常正确而聪明的事情是，关掉网络。但是事实上这导致人们纷纷走上街头，加入了实际的游行和质疑中：完全是搬起石头砸了自己的脚。我们在线上花费的时间是不计其数的，因为我们的手机永远是在线的，醒着或睡着，一直在。这是我们的环境，我们的习惯。这是我们社交的方式。这是我们相爱的方式。忽然关掉这些会让我们淹没在某种大量的自由、或空洞的时间里。今天最令人怀疑的事情反而是看到有人不去看手机。那他们在做什么？

（未完待续）
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