来源：艺术财经

1月27日，梁硕个展“托普歐樂居”在偏锋新艺术空间开幕。展览名称直接译自英文Topology，这种山寨的自创翻译恰恰像是如今到处可见装饰着假模假样罗马柱的楼盘名字。毫不掩饰的媚俗获得了某种反讽效果——延续了梁硕称之为“渣”意的美学趣味。

展览由鲍栋策划，但实际实施过程中和梁硕边讨论边尝试不同的呈现方式，最终衍生出开幕时一层展厅中的拓扑空间，观众随着指示箭头步入艺术家设计好的线路，由此也进入作品内部，梁硕擅长在条件被限定的语境中充分挖掘材料的可能性与作品实施过程中的偶然性。这包括：特定的空间、限定的预算和有限的时间等等，而最终呈现的效果则是未知的，是需要被条件所激发才能遇到的。

这个新改造的展厅空间结构给了梁硕一个具体的出发点，作品的基本空间构架及展示策略（很大程度上是展示与观看的关系）都来源于此，据艺术家介绍这源于其在观赏园林时的经验。在这个展览中，观众步入外表贴有仿大理石效果的墙纸，而内部却保留了布展施工时原始的样貌，在梁硕这里，除了空间的延续性之外，对艺术生产方式的完整结构——即艺术系统的延续性的呈现，也是他工作的维度之一。在空间的二层墙面上贴满了整个展览期间产生费用的票据，地面上则将展览剩余的边角料乃至工人吸剩的烟头都整齐的码放，将原本无序的细节整合为秩序化的整体。

展厅放映的布展记录片中，梁硕从空间的二楼随意地抛落木条，落在整面木板上后，根据偶然形成的分割线来对板材进行裁切，再依据其边缘的匹配逻辑进行拼接、延展为立体结构。

在这种偶发的工作机制下，梁硕获得了一种具体的自由。