来源：艺术财经

这是一个需要用心发现的展览，但如果没有画廊工作人员的导览，你仍然无法在这个特殊的场域中辨认出所有的作品。未进寺门，观众便可听见远远传来的悠扬的钟声，这是艺术家首次尝试的声音装置作品《回》，它将原本应该属于此处空间却缺失的元素重新返还，以一种微妙到难以察觉的方式暗示着我们回归本初这一波爱修斯式的哲学慰籍。山门处的作品《降临》由不同的几何体相互连接，顶天立地，如果对艺术家惯用的材质缺乏了解，你很可能与它失之交臂。接下来，一口由大理石打造的井静卧于院中，当观众临近，井中的金属反射着人们的影子，而当夜幕降临，它则幻化为一只深邃的眼睛。当然也不缺乏高伟刚经典的以楼梯和破碎的镜子为题材的作品，它们不动声色地隐藏在寺顶、房间或者房山的一角，有目的地安置，加上人们习惯性地附加在这些物上的意义，游刃有余地在现存矛盾体内布下更多的迷局。

面对不平衡的世态，高伟刚并未抽身而出以一个旁观者的立场关怀或批判，也无意去辩驳其中的对错和因果，更无法改变。作品在此处的意义绝非是为了指出一条通途。相反，艺术家制造了一个个假象，将人引入歧途，不动声色地留下对于现实和自我的诘问。 我们所见的表象是否值得相信并为此追逐不息？ 被困于现在的我们又应该向谁祈求？出路究竟在哪里？