来自: 海杰视界观
导读：以注册“公司”来作为艺术生产的平台，进而探讨当代艺术的生产机制，不是只有徐震的“没顶公司”干的出来，相比之下，“他们有限责任公司”要至少提前好几年。以戏谑、嘲弄、煞有介事式的反讽玩乐程度来说，“他们有限责任公司”更是要比“没顶公司”彻底得多，只是“没顶公司”找到了水到渠成的时代语境。而“他们有限责任公司”则疯狂玩一票后，人财两空，不得不看着他们嘲弄过的艺术家们个个自行车换宝马，自己则在少一人的情况下，经历了寻找符号的时代大浪，最后在被说得越来越多的“东方经验”里“相忘于江湖”。在海杰策展的“自助餐”艺术家工作室开放计划中，“他们有限责任公司”提交的方案是一个名为“相忘于江湖”的摄影展。
“他们”工作室
但“戏谑”还在，只是变得有卖相了。他们也是赶上了市场末班车的那拨人。
在“自助餐”艺术家工作室开放计划中，“他们有限责任公司”提交的方案是一个名为“相忘于江湖”的摄影展，在这些作品里，杂乱的树林中，有两个男人，一个是穿着马甲坐在石头上的眺望远处，另一个身着束腰白袍，恰似名士。他们俩不断变换场景，不断处于桃园、溪边、崖前、墙上等情境之中，对视、远眺、凝视、发呆，两种角色在一个画面里出现，其情景矫情、庄严又令人忍俊不禁。这是戏谑的力量，但我担心的是，这样的语言还能否让他们走远？
而在进入工作室的一个小时后，我们发现了“他们有限责任公司”干的另一件事。
那么，我们得介绍一下“他们有限责任公司”是干嘛的，他们到底干了什么事？
“他们有限责任公司”是一个艺术组合，由于人们总是喜欢考虑到凡事都有个单位，代称也不例外，他们嫌“他们有限责任公司”太冗长，而直接叫“他们”则显得没有单位，没有单位则意味着没有着落，于是就通常称“他们艺术小组”，但“他们”成员本身是不承认这个叫法的，“我们要的就是一串艺术家名字后再加上‘他们’，而不是‘他们艺术小组’，‘他们’就像一个人。”说这话的是“他们”成员赖圣予，曾经用过的名字是赖盛，最初的成员有杨晓刚、赖盛、袁欣。
现在“他们”的成员剩下了两人：杨晓钢和赖圣予，两人或多或少地改了自己的名字。而第三个人的退出，正是十年前他们做的一个虚拟奥斯卡的当代艺术颁奖典礼。
“范迪安说这个活动很有学术滋味，他说他把图册放在枕头旁边每天看一遍。”
“赵半狄那次也来了，搞得很像回事。”
“卢杰很久以后还在说，这事太他妈荒诞了。”
“那时候这些艺术家们心态还好，玩得起。”
“我们投入了10万元，变成了穷光蛋，当时望京的一套两室一厅的房子也就12万。”
……
“他们”说的其实都是同一件事，那就是2004年，以“他们有限责任公司”为名，在798艺术区策划举办的“2004年度中国当代艺术金像奖颁奖盛典”，他们设立了18个奖项，请了专业主持人和新思路模特，用给学生教画画一年赚取的学费租来了专业灯光，铺了红地毯，做了金质奖杯，撰写了颁奖辞，请来了很多大腕。反正专业颁奖晚会应有的，他们这里都有了。那次的策展人是冯博一和柳淳凤。策展人基本什么都没赚到，还赔了一顿饭。
那一次，他们占尽了年轻的便宜，看在他们还只是毕业不久的学生的份儿上，还没有被商业搞得端着像个雕像的艺术家们容忍了“他们有限责任公司”的狂想和娱乐。
于是，他们三人组成评审委员会进行评奖，并戴着诸多艺术家们的面具，戏仿他们上台领奖（当然也有真的艺术家获奖者来领奖），并在舞台上走台或在表演中展示艺术家作品的概貌和特征；以“他们有限责任公司”为名，设立“艺术人才招聘会”，设计制定了有关当代艺术的考题，在一种近似于有“标准答案”的招考中，模拟人才招聘；并以“图像聊天室”这样鲜活的互联网词汇来唤起观众参与图像意义“接龙”的参与和互动；另外，他们设立了艺术家抽奖以及艺术超市（而艺术超市的概念和实践后来成为了流行风潮。）。
颁奖盛典的盛况和乱象正如冯博一说描述的那样：“著名的艺术家、策展人、批评家在台上台下来回穿梭，历史身份与现实角色不断地在某个人物身上重叠，形成了某种看似凌乱无序的前卫艺术界的存在景象。人才招聘的繁忙，图像聊天室的热闹，客观现状与艺术虚拟图像频繁地交织在一起。”
整个活动从策划立意，到颁奖词的撰写，从虚拟表演到考题设计，完全是一次10年前的当代艺术现状调查和病灶会诊，并不失时机地用这种“自我组织”进行评论。
这种加冕式的行为批评，相比直接了当的文字批评，要更容易被人接受，它融合了娱乐、消费、荣誉、盛况、戏弄、恶搞、观点、反语、情境再现等诸多元素，使艺术行为变身为商业盛典，又使商业盛典变为艺术行为的生产机制。
因而，这种艺术行为的所有奖项和评价及表演环节会引发几种反馈，一种是看似嘲讽玩弄的奖项，其实是对艺术家创作的解析，这是深谙当代艺术创作的艺术家们意欲看到的，他们想通过这种方式了解自己的地位和价值，尽管这种价值是以娱乐的形式出现；另一种则是对自我的反思，尽管这种反思也是建立在一种娱乐的形式之上。
而“他们有限责任公司”通过翔实的文献和对于艺术家及作品的把脉，使得原本娱乐化和荒诞的盛典，带有了提问和质疑的味道，这些提问和质疑指向策展人、批评家、艺术家、威尼斯情结等等环节和问题。现场播放的由“他们有限责任公司”撰写歌词的歌曲作为艺术体制的一种隐喻，以各大双年展名字串联的《情深深雨蒙蒙》似乎是甜美迷梦，而由对市场期许的愿望和现实组成的屠洪刚的《霸王别姬》更是雄性荷尔蒙高涨的艺术品宣言。
如今，拿起此次颁奖盛典所有内容的册子时，那种喷薄而出的文献意识和才情能量非今日温吞水的艺术现状可比。我们不禁感受到一点落寞。
对于“他们有限责任公司”来说，那一次投入10万的成本，使他们对于市场有了新的认识，往后的作品，似乎不是对于那次活动的阐释，就是自我简化，让市场和自己都好受点。这怪不得他们，从2004到2008年，中国当代艺术市场极大地满足了艺术家的想象，往后的这6年里，艺术家们竭尽所能试图还原那个市场的黄金年代。
现在的艺术家们，似乎没有了当年的好脾气，当然当年的那些艺术家和批评家们，现在也未必有好脾气。如果现在再来这么一场，那些人还能玩得起吗？就连“一杯生普洱”都成了艺术批评界众矢之的，何况“他们有限责任公司”。
所以，我们的乐观不能没有理由。
以下图片由得色空间金酉鸣拍摄
“他们”摄影作品《相忘于江湖》
他们工作室
他们工作室
他们当年颁发的金像奖杯
他们工作室
杨晓钢朗读颁奖辞
他们工作室的一次畅谈
以下为翻拍他们有限责任公司颁奖盛典图册 拍摄/海杰
