导读：当大部分观众被现代艺术感官所吸引进而进行理性的思考时，李燎的作品同样具有这样的魅力，可当我们从这位艺术家嘴中得知他创作的一些动机时，绝大部分沉思着的观众会被重重的刺了一下，原来世界本是如此堆砌的循环。正如他自己说的那样：只是呈现，而非反抗。顺着自己的情感出发，自然的表达自我对这个世界的态度，以平和冷静的客观视角让我们与他一起观察这个世界的运行方式。

墙＝墙报

李＝李燎

墙：首先恭喜你获奖，你先谈一下获奖的心情？

李：当然很爽嘛！钱是个很好的东西。钱都爱嘛。

墙：现在很多艺术家、策展人对你都很关注，你觉得是什么东西让他们这么关注你呢？你在创作过程中又是走的一个什么路子呢？

李：关于别人对我的关注，我自己没有考虑这个，所以我没办法说他们为什么会过多的关注我，我只能说我为什么去做这些。以前我不会很清晰的说我为什么会这样去做，但现在可能慢慢的做着做着，会对自己稍微了解一点，可能我做的过多的是用行为去表达，或在公共空间做了一些东西。

墙：为什么选择了“行为”这种方式呢？

李：因为最开始我去做艺术的时候，感觉没有一些资源、没有一些展览的机会，后来就采取一种自娱自乐的方式，把所谓的公众、公共空间当做我自己的展示平台－－那就是一个大的展厅，我在这里做展览、做事情，这里就是我的展厅了，可能就是我认为的展览就完了。后来把这些东西再拿到展厅去展的时候，更像是一种文献性质的，回顾式的展览。慢慢的我自己也不是太满足于直白的，别人所谓的“介入公共空间”。比如我以前的这几件作品，就是直接在公共空间里，我自己看着荒诞，别人觉得怪异的一个形式。所谓的吸引他们的眼球，但是我的目的肯定不是吸引眼球，但是确实吸引了。现在我自己对这些不是特别满足，慢慢的我会从自身出发，介入到更深的系统里去。介入到系统里面去之后，看似好像不会吸引别人眼球了，但这却是我越来越感性的东西，如富士康这件作品就是消费。

墙：你这种表达，也不可能是完全客观的，是否也带有有主观倾向性？比如说你为什么会关注富士康？

李：这件作品我只是要一个循环，他不一定非要在富士康，富士康可能是美学上的一个要求。我不会说我去反抗富士康，富士康怎样，我不发表那个言论。我只是认为我这个作品要表现生产的地方，我去生产，我自己去生产一个东西，我把这个东西在买回来，把中间出去销售、消费的中间环节全部去掉。我就这么做一个简单的循环，这个在我看来是比较荒诞的一个事情，我自己追求我认为的一个荒诞的点，然后选择富士康，只是美学上的要求或是经验上的。

墙：是真的在打工了吗，用赚到的钱买了一个iPhone吗？

李：在别人的眼里，他们不知道你去做艺术。一共是做了45天 买的是iPad  mini，但是那个没有用过，作为展品展览了。这种系统在我看来是非常细致的、系统的。新年做的这件新作品《艺术是真空》，也是介入到系统，它介入到我自己的一个系统。

墙：《艺术是真空》是怎样的一个作品？

李：因为我的岳父对我很不满意，然后有一次到深圳来了，我知道他来了我就回避了，去了一个公园里面散步。我的女朋友和他爸就回我们住的家，说我不在。我在公园散步的时候我就想，回到这个场景暗示着各种可能性，可能暴力的场景，包括语言上、肢体上的暴力，是个特别有趣的事情。我就立马写了一个策划方案，要回到这个场景策划预言，我就直接就回去了，把手机开到录音模式，回到了这个场景然后就发生了一些列的情绪化的对话。有一些是对我人身的侮辱，或是道德上的谴责。后来就接到上海外滩美术馆的邀请，我就想这件作品还需要进一步再做下，所以我就向美术馆申请了一笔经费，本来申请的是10万块，外滩那边可能对一个艺术家申请资金有限制，就批了5万块，税后4万。接着我就拿着这笔材料费回到了老家湖北，就是我女朋友的老家，我就把这笔钱当做了结婚的聘礼或是什么东西就给了她父亲，这就是一个完整的（过程）。我之所以对这些都感兴趣，在我看来它是进入了一个比较系统化了的系统里面，还不是很单纯的一个公共空间做件什么事情。

墙：你作品中有一些反抗的东西，包括社会的、制度的，甚至道德的这种倾向吗？

李：因为我一直想表明我是不带立场介入的，所以我不是会说去反抗，但我会去呈现。就比如说，我们整个世界是一个比较大的运行机器的话，他把这个东西压缩成什么形状，别人都会看得到的，我不用去抵抗这个机器，我只是把这个形状夸张的一面呈现出来，所以大家自己去想这件事情。

墙：可不可以这样理解，你做作品的出发点还是学术的，首先从一个学术的角度去考虑的？

李：学术可以由别人来说，我自己不会去说学术。我自己确实没考虑过学术的问题，但我觉得艺术家这样挺正常的，学术不是由我来归纳的，专业也可以表达这个词。

墙：你觉得生活中这些事情经历有没有对你创作产生过很大的影响？你毕业之后没工作，开船、打零工、做保安，这些会不会有影响？影响在哪方面？

李：这种影响就是说，人都具有一种土根性的。土根性就是你从小生活的环境是什么样的，对独立的安身立命我没有一个强化的需求，所以我是自己想去做什么就去做，这样一个态度。打工这些经历有的是生活必须，有的是自己的一个情绪选择。生活对我的影响往往是生活中的一些事件，比如情感方面的，欲望方面的，会影响我一段时间的大脑运作，在那段时间出来的作品，必然会跟这些有瓜葛，不是直接的联系。就比如说《一记武汉》，刚好是我情感比较纠葛的时候，非常严重纠葛的时候，刚好碰到这样一个事情，就做了这个作品，相当于我的一个比较代表的作品了。