来源：墙报
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导读：1993年第45届威尼斯双年展对中国当代艺术意义非凡。这是中国艺术家首次集体亮相威尼斯，这一届参展的艺术家有：方力钧、王广义、张培力、耿建翌、徐冰、刘炜、喻红、冯梦波、王友身、余友涵、李山、孙良、王子卫、宋海东、丁乙，他们日后几乎都成为了作品价值不菲的知名艺术家。然而有件非常蹊跷的事件也在这届双年展发生，即当时中国参展艺术家有部分作品丢失，其中包括著名艺术家王广义、徐冰、喻红、丁乙、刘炜、李山、孙良等的重要作品。整整二十年，丢失作品的艺术家一直在通过各种途径打听与寻找，最终却成了一宗“历史悬案”。
然而，近日两位当事人艺术家孙良与李山在美籍华裔律师的帮助下，竟然在香港画廊汉雅轩离奇找到了这些作品，两位艺术家20年找画身心俱疲，本次决定向墙报披露找画细节，并正在考虑是否采取下一步法律手段。
墙报编辑专程前往上海独家专访了两位当事人，李山、孙良都明确将矛头直指汉雅轩负责人张颂仁，并提供了图片、书信、文件证据。
前排左起：王广义、栗宪庭、吴山专、廖雯、
后排左起：王友身、徐冰、方力钧、冯梦波、耿建羿
1993年第45届威尼斯双年展参展艺术家合影（墙报资料）
丢画始末：
根据部分1993年第45届威尼斯双年展参展艺术家的陈述，大概情况是：当时因为没有政府批文，这些参展作品是当作工艺品运到国外的。在展览结束后，这批作品运回天津港时一直入不了境，在天津港压了三个月，栗宪庭知道后很着急跟艺术家们商议，是否先转运到香港汉雅轩，再由张颂仁想办法陆续从香港运回国内。因为当时香港到国内有很多渠道，容易进来。艺术家们几乎都不了解这种情况该怎么处理，他们觉得这应该算是一个好办法。但根据张颂仁1995年给艺术家孙良的回信里说，“威尼斯展作品，去年夏才退到天津，后来不能进关又转来我处，可是缺了很多作品。”其中确认丢失作品的有：王广义、喻红、丁乙、刘炜、李山、孙良等。有的是丢失了参展作品的一件，有的是丢失了全部的参展作品。
消息陆续传到丢失作品的艺术家那里，大家互相打电话询问，但都不知道作品去向，大家都通过各种途径在寻找……
转眼20年，艺术家们一直在寻找他们当年丢失的参展作品。
李山：我一直怀疑我的作品就在汉雅轩
李山展览开幕因为生病并没有跟大队人马去威尼斯，而是一个月后单独去威尼斯看了一下展览的情况，一周以后就回国了。后来他又去了巴西圣保罗和美国，直到96年再回国内才听说作品丢失的消息，因为他从93年到96年一直以为作品在张颂仁那里。
李山这么说得理由是：“94年10月我和余友涵和刘炜去巴西参加圣保罗双年展，在香港转机，我们还在香港汉雅轩的画库住了两晚。我们每天在经过仓库时看到有几卷作品卷起来平放在地上，有个最长的两米多我认为是我的作品，因为我的画幅最大，张颂仁也和我说这些作品确实是参加威尼斯双年展回来的作品，但当时并没有说我的作品不在了。”
就是说94年10月份张颂仁一直没有告诉李山他的作品丢失了，在香港时还说不能打开作品，因为打开的话必须要有律师在场。当时李山感到很奇怪“因为我们并没有要求打开作品，但当时给我的感觉是也许香港和大陆有些不一样，做什么事情都有规范，更讲究法制 ，当时我是这么想的。后来我们就离开了香港，去了巴西圣保罗。”
所以李山一直怀疑自己的作品根本就一直在汉雅轩，回国后多年内曾数次向张颂仁问询作品去向，但“他从来没有主动解释过或者解释作品丢失情况。而且每次见到他的时候他总会以一种埋怨的口气说：“李山我见到你的时候我想和你谈些事情，但你总是朝我要作品你就不能谈点别的？”他总以这样的态度来搪塞我。”
3年前李山和张颂仁见面谈起这件事依然无果，他说：威尼斯作品在你这丢失这件事情不可能不了了之。在李山看来“他认为20年过去了我都没把作品要回去，我的话在他看来是无所谓的。”
但李山一直想把画找回来。直到2012年他在美国纽约找了一位非常有名的律师，他向律师提供了三个有关文件，一个是威尼斯双年展的图录，栗宪庭签字收件单，和自己的陈述。律师当场没有表态，一周后打来电话说他愿意接受此案件。后来李山问孙良是否愿意和他一起通过法律来解决这件事，孙良表示愿意。
“于是律师就开始准备我和孙良的有关材料，在张颂仁向我们律师说答应还我们作品之前，律师跟我陈述两件事情：一个是把我们作品丢失的案子已经设在英国的一个国际机构，向机构挂失（这个机构主要负责专门寻找丢失的艺术品贵重作品的国际机构），我的律师把我们作品的丢失情况进行报失，我理解报失的目的是把作品封存起来，这样作品在任何地方出现都不好交易。第二件事；律师让张颂仁先生在一个月内写一个作品丢失的陈述报告，因为作品是在张颂仁那丢失的。这期间律师做了很多工作这两件是最主要的。之后又过了一个月张颂仁打电话给我说回仓库找找。”
再一个月之后张颂仁打电话给李山说愿意还作品。李山和孙良及律师在10月28日香港汉雅轩画廊验收了张颂仁交还的作品。
李山在丢画找画的这二十年来，总是内心很不舒畅，差不多变成了一块心病。 “明明知道作品在哪里，就是不给我们，我们真是毫无办法。”他说张颂仁也会有一种“作品在我这，二十年你们都拿不回去，你们以后也都别再想这个事情了”的心态。但即使如此李山还是希望通过各种途径来找回丢失的作品。
“不管怎样，最后我还是选择了通过法律途径。”
孙良提起张颂仁还气得直哆嗦
艺术家孙良孙良知道自己的作品丢失是在1994年的下半年， 他在刚得知消息的时候也感到奇怪，因为画据说是在香港汉雅轩丢的，但他是中唯一没有和张颂仁合作过的艺术家。很着急就给栗宪庭、王广义打电话，都在想办法找，但大家都不知道怎么找，只是互相打电话。同时孙良接连给张颂仁写了几封信，但隔了很久，1995年3月8日，他收到张颂仁回信确认作品在从天津港运返香港汉雅轩时丢失，除了他的3幅参展作品外，还有李山、喻红、王广义也有作品丢失的情况。
但跟李山不同的是，孙良最开始一直不能肯定自己的作品到底丢在了哪里。当李山96年从美国回来时说起对张颂仁的怀疑，很生气咬牙说“肯定在汉雅轩”时，孙良还是从来没敢想他的作品一定也在那。“但我想我的作品是被蒙掉了，甚至前些年我还有所关注，现在拍卖市场很多，之前的作品多少都会拿出来，因为作品肯定会露面，可是一直没有，真的很蹊跷。”
同样在两三年前孙良听到一个消息，上海有一个艺术家，汉雅轩提出来要跟他合作，合作的时候好像那个艺术家就提出来要把这些作品找回来，张颂仁为了跟他合作，就把作品还给了他。这时，孙良才觉得自己的作品可能也在汉雅轩。
直到李山找到律师，孙良和他一起请这个律师帮忙找回自己的作品。可在真正亲眼见到自己丢失20年的作品时，孙良还是不相信能找回。可想而知丢画这件事对于孙良造成的纠结与痛苦，他在面对摄像镜头说到张颂仁时情绪激动：“他一直不见我，还画那天他也未出现。我觉得人有种贪心在某种场合下理解下还是可以的，但你应该向我们讲一下，或者道歉一下，你一点都没有，好像这二十年没辙了，必须得还了就还了，还了就这么扔给你一样，这种气氛等于还要过，还要有，本来是你的东西，拿了你二十年，没辙了，有律师来找，因为你有名了，你打不起这场官司了，你无法在律师面前说清楚而还我，你应该都说清楚，或是当着我面道歉。但什么都没有，你觉得世界上哪个地方许可这样的事情出现？”
最后孙良仍对张颂仁痛斥不已： “因为这个人还在中国的艺术界活动，心里话我知道他和上海那个画家进行交易后，我见到都不会和他说话，看到他就走的远远的，我很厌恶不耻这种行为，太不应该了，还在问他要，不是说他一时起贪念，是一直在要。”
另外孙良向墙报特别说明，希望公开真相是一方面，另一方面他和李山两人找回作品，或许还有一些艺术家丢失的作品没有找回来，他也希望他们可以把作品找到。
汉雅轩负责人张颂仁
注：以上内容根据李山、孙良视频实录和采访录音综合整理。如他们所说的情况属实，这应该是对香港汉雅轩负责人张颂仁非常严重的指控，但截止目前为止尚未得到张颂仁方面的回应。
-------------------------------------------预告：其他艺术家作品找回情况怎么样？孙良出示了什么具体证据？墙报将公布更多相关内幕和细节，敬请关注！
------------------------------------------------------------------下图是李山、孙良在汉雅轩取回作品现场：
2013年10月28日在香港汉雅轩交还的孙良作品现场照片（孙良提供）
李山在汉雅轩验收交还的作品现场照片（孙良提供）
孙良、李山等人与律师在香港汉雅轩画廊合影（孙良提供）
王广义1993年第45届威尼斯双年展参展作品，但是否是这件作品失而复得尚需确认：
喻红丢失作品
1993年，喻红作品《中国公主》
李山、孙良丢失作品
李山1993年参加威尼斯双年展作品《胭脂》，2.7米X8米，1992年
孙良1993年参加威尼斯双年展丢失的作品
来源：墙报
艺术家李山自述20年找画经历：我认为作品一直都在汉雅轩！
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导读：12月10下午，在孙良工作室，李山如约到来，墙报编辑及摄像进行了视频录制。主要由他详细介绍1993年参加威尼斯双年展和展后作品丢失的情况，以及听说作品丢失后，多方寻找而不得，因心中存疑多年一直并不放弃寻找。直到2年前在纽约找到一位律师，终于通过法律途径最终在香港汉雅作品。
李山坐在墙报编辑对面，当他说到找回作品的心情时这样描述：这些作品在阴暗的地下室里面，像在一个监牢里面二十年，二十年之后才见到天日。这些作品既不能够跟观众见面，也不能在展览馆里面展出，也不能被别人欣赏，我为作品的遭遇感到很心痛。所以我跟别人说：“作品在哭嚎，在受难，在呼唤别人拯救它”，我对作品的这种处境，感同身受。那么今天，作品总算能够见到天日了，我把它从牢房里面解放出来。
他还说“给大家一个真相的同时，对于我个人来说也是一个受伤后的抚慰。”
那么纽约律师是怎样帮助李山找回作品的呢？张颂仁又是如何面对李山的多次询问？作品为什么会在汉雅轩被交还？请看李山详细叙述：
2013年10月28日，李山在汉雅轩验收自己丢失的作品现场照片（由孙良提供）
（以下文字均有视频和录音为证）
我一直认为作品并没有丢，一直都在汉雅轩
因为20年过去了就我了解的我大概谈一下。
大约是1992年秋天意大利驻中国大使馆的文化官员弗兰来看我的作品，在我聊天时并没有明确的和我说展览的事情，还是孙良和我说的，在之前并没有中国艺术家参加过威尼斯双年展，而在我知道的最早参加威尼斯双年展的是一位40年代初期广东籍的留学生，他的作品题材是抗争题材是速写性质的，但回到广东却默默无闻。因为在那个年代我们在那种社会背景下那种艺术形态下，对参加威尼斯双年展的艺术家和作品都不会重视都会被忽视的，这是我了解的情况。
93年在新中国成立后作为中国艺术家首次参展，后来弗兰来了后说有一个展览希望我参加，我呢就做了一些工作因为有现成的作品。当然那时并没有确定是哪件作品。那么秋天的时候，我带我的学生去山西河南写生但那时我已经不在那了，我就把作品放在了朋友家，听孙良和朋友说奥利瓦、弗兰和栗宪庭来上海选作品，在选作品的过程中我并不在，他们就去我朋友的工作室选的。
我知道这个消息之后我就把作品整理了一下，93年的春天我把作品运到北京，听说所有的作品由栗宪庭开始组织这件事情，集体的出关、拍照都在北京进行。展览开幕后我因为生病没有跟大队人马去威尼斯，一个月后我自己去威尼斯看了一下展览的情况，中国艺术家的作品还是可以的，我在那大概呆了一周，就回国了。
1994年10月份去巴西参加圣保罗双年展，展览是1月份开始10月份结束的，我所听到的消息是：“意大利公司想把中国艺术家作品拿回公司进行商业操作，杭州有两位艺术家（张培力 耿建翌）似乎不大满意这种操作方式，之后作品就运回了中国，作品运到天津没有办法入关这大概是作品出关的时候手续没有办好。船没办法进关，就直接运到了香港的汉雅轩。
94年，去圣保罗之前我还以为作品在香港汉雅轩。当时是张颂仁接手的，因为他和全国艺术家，大陆策展人比较熟悉。在这里我要穿插一个故事：92年在被确定参加威尼斯双年展之后，当然张颂仁知道这个消息，然后就在93年1月份 组织参加双年展的艺术家们在香港画展，后来又到了澳洲，但外界不知道的情节是，并不是张颂仁第一个拿这些作品去海外做展示做宣传，因为在做这些之前他已经知道这些作品会在威尼斯参展。我讲这个故事的原因是因为我想批判一些社会上的宣传，说张颂仁是第一个为中国艺术家在海外的展示宣传，其实并不是这样的。应该是奥利瓦、弗兰、栗宪庭，已经商量了这些作品会在威尼斯双年展展出。
后来我94年到了美国。96年6月份我回到了上海然后听说在汉雅轩的作品有些丢失了，有的丢一张有的全丢了，包括我和孙良的也都丢了一些作品，其中呢我丢了一件作品，这是3连画，自93年至96年我一直以为作品在张颂仁那里。因为去圣保罗时我们要在香港转机，当时有余友涵和刘炜，我们在香港汉雅轩的画库住了两晚。我们每天在经过仓库时看到有几卷作品卷起来平放在地上，有个最长的两米多我认为是我的作品因为我的画幅最大，张颂仁也和我说这些作品确实是参加威尼斯双年展回来的作品，但当时并没有说我的作品不在了。
94年10月份他并没有说作品丢失了，他说都在，而且当时还说不能打开作品，因为打开的话必须要有律师在场，当时我感到奇怪，因为我们并没有要求打开作品，但当时给我的感觉是也许香港和大陆有些不一样，做什么事情都有规范，更讲究法制 ，当时我是这么想的。后来我们就离开了香港，去了巴西圣保罗。
等96年我从美国回来后就听说作品丢失，作为张颂仁，至少对我从没有不管以任何形式主动说过作品丢失。直到我打电话询问后张颂仁才说我的作品没有了，在之后几年之间我每次见到他时，我每次都会和他说既然作品丢了那就去寻找啊，因为是你把作品拿去的，他从来没有主动解释过或者解释作品丢失情况。而且每次见到他的时候他总会以一种埋怨的口气说：“李山我见到你的时候我想和你谈些事情，但你总是朝我要作品你就不能谈点别的？”他总以这样的态度来搪塞我。
2013年10月28日，李山在汉雅轩验收自己丢失的作品现场照片（由孙良提供）
纽约律师帮助我在香港汉雅轩找回作品
3年前和他见面谈起这件事在我临走时我说：“关于威尼斯作品在你这丢失这件事情不可能不了了之。”在他认为20年过去了我都没把作品要回去，我的话在他看来是无所谓的。
2012年我在美国找了一位律师，他是在纽约很有名的大律师。我就把作品参加威尼斯双年展的情况，和作品后来丢失情况就和律师交流了一下，交流的目的是我想通过法律程序来解决这件事。跟律师见面的时候，律师让我提供有关文件和证据。当时我并没有证据，因为在这之前，93年底94年初时有位上海艺术家曾和我们说过他找到过弗兰，因为弗兰的爸爸是位律师，也想通过法律来解决这件事，但也因为没有证据所以没有解决。因此这件事拖下来了，律师当时什么也没有说只是让我提供有关文件，我提供的只有3件，一个是威尼斯双年展的图录，栗宪庭签字收件单，和我的陈述，律师当场没有表态。一周后律师打电话说他愿意接受此案件。我想律师他是有一定的把握的，后来我找到孙良，我问孙良你愿意和我一起通过法律来解决这件事吗？律师是大律师，孙良说愿意。
于是律师就开始准备我和孙良的有关材料，在张颂仁向我们律师说答应还我们作品之前，律师跟我陈述两件事情：一个是把我们作品丢失的案子已经设在英国的一个国际机构，向机构挂失（这个机构主要负责专门寻找丢失的艺术品贵重作品的国际机构），我的律师把我们作品的丢失情况进行报失，我理解报失的目的是把作品封存起来，这样作品在任何地方出现都不好交易。第二件事；律师让张颂仁先生在一个月内写一个作品丢失的陈述报告，因为作品是在张颂仁那丢失的。这期间律师做了很多工作这两件是最主要的，过一个月张颂仁打电话给我说回仓库找找。（今年上半年）我的判断是我的作品在张颂仁那里，他说去仓库找一找，那么我觉得我的判断就是正确的，而且因为在这之前2年前差不多3年的样子，有位艺术家作品也是从张颂仁那拿出来了的，这也是这位艺术家自己透露的，因此更加确信我们的作品也是在张颂仁那里。
再过一个月张颂仁打电话给我说愿意还作品。从让他写丢失报告到答应还作品，已经两个月过去了。并且通知我的律师说，60天之内将作品取回。于是我提前从纽约回到上海。11月28日，我和宏盛的人直接从上海到了香港，而孙良则是直接从成都到了香港，我的律师27号从纽约到达香港，我们都是28日到的。29日上午十点，我们跟律师一起去了香港汉雅轩画廊。本来通知我们跟一个经理见面，因为张颂仁是委托一位经理来处理这件事。但是我们到了画廊之后，张颂仁不在，经理也不在，只有画廊下面的两个小姑娘来接待我们，处理这件事情。在处理的过程中，他们首先把画打开，让我们看作品的损坏情况，当时我和孙良也商量过，不管作品损坏到什么程度，我们必须把作品拿回去。既然这样决定了，我们在签收单的时候都写的是“作品尚可”，就是说作品损坏的情况还可以，我们愿意收回来。这时画廊让我们签收的一个单据，一个文字资料。然后，我们的律师也准备了一份文件，这份文件的内容是，我们参加93年威尼斯双年展的作品遗失20年一直到今天在汉雅轩画廊找回、拿到。就这样一份文件，我的律师让画廊签字，画廊不肯签，原因可能是他们对文件里面文字的陈述不太满意，或者是有些担忧，因为作品遗失了二十年后从画廊找回，这个文件对画廊很不利。他们不肯签，并说，“如果你们逼迫我们签这份文件的话，那么今天你们的画就拿不走了。”在这种情况下，我的律师跟他们说，“那我叫警察”。一听说叫警察之后，小姑娘就回到内间商量，我不知道内间里有张颂仁，还是画廊的律师或者是经理在，总之是有人在商量，商量下来之后，才签的字。后来律师跟我讲，如果他们不肯签字，我如果把警察叫来的话，就变成偷窃，然后可能会通过法院、法庭来解决这个问题。因为你通知我们来取我们的作品，我们自己的作品已经在我们的面前了，你还不给我们，那不变成盗窃了吗。所以最后他们也应该想到了这样一个问题，最后还是签了字，因此我们的作品就拿回来了。作品拿走之后的第二天，我们就把作品带到上海，就这样一个过程。
提取李山、孙良丢失作品的汉雅轩仓库（孙良提供）
作品一直哭嚎，在受难！
其实这二十年里我想到这件事情总是内心很不舒畅，差不多变成了一块心病。明明知道作品在哪里，就是不给我们，我们真是毫无办法。说穿了，我和孙良都没抱很大的希望，能够把作品拿回来。真的是这样，二十年过去了，又不是几年的事情。我想，张颂仁也会有一种“作品在我这，二十年你们都拿不回去，你们以后也都别再想这个事情了”的心态。但是，这样的一件事情，对于我来讲，我还是希望能够通过各种途径来解决的。不管怎样，最后我还是选择了通过法律途径。因为只有这样，我想，即使作品拿不回来的话，我这样做了，做的结果没去多想，就像我们搞艺术创作、画画一样的，我去做了，我去试验了，我把作品画出来，至于能不能卖掉，能不能参加展览，人家欣赏不欣赏，就不管了，这个是我们以前一直是以这样的态度去工作、去对待一件事情的，哪怕对待我们的人生也是这样。想做什么就去做什么，这个跟我们的人生和价值理念是相同的。这个作品拿回来之后，跟别人谈论这件事情的时候我说：“这些作品在阴暗的地下室里面，像在一个监牢里面二十年，二十年之后才见到天日。这些作品既不能够跟观众见面，也不能在展览馆里面展出，也不能被别人欣赏，我为作品的遭遇感到很心痛。”所以我跟别人说：“作品在哭嚎，在受难，在呼唤别人拯救它”，我对作品的这种处境，感同身受。那么今天，作品总算能够见到天日了，我把它从牢房里面解放出来。
因为时间长了，作品会有一些损坏。孙良的作品受损程度可能比我更厉害一点。
指责张颂仁：他不应该太贪了
墙报：你觉得为什么他这样做？
李山：关于这个问题，我觉得，第一，据我对张颂仁的认识，他以前也买过我的其他作品，在那个年代作品都非常的便宜，而且都是大的作品，这些作品很重要。作为一个商人，他会这样做，当你的作品很便宜买进来的时候，他不会马上出手，然而随着你的名气不断的提升，作品的价格也不断上涨，在这样的情况下，他不会马上把重要的作品出售。第二，威尼斯双年展的作品丢失在美术圈子里人人都知道，大家都见过这些作品，之前他已经放出风声说这些作品已经不在了，他再把这些作品拿出去出售，将这些作品再见世面的话他无法交代。第三，我不是说对一个人的人格做一种评价，作为一个商人，在我的心目当中，他不应该太贪了。张颂仁怎么样，通过这件事情，我们每一个人都可以做出一个判断。我们的早期作品，当时是以那么廉价的价格卖给他，现在这些作品的价值是以几十倍、几百倍的价格翻上去了，他应该赚了很多很多钱，就没必要把这些作品扣在自己身边。他为什么还要这样做呢？如果从这个角度上来说，我只能说，或许这样说过分了一点，“商人赚钱是天经地义的事情，作为我们艺术家，作品卖给你，你通过这些作品来赚钱，我们也感到这是天经地义的事。就像我们艺术家必须艺术创作一样，商人必须赚钱，这种事情我们都理解。但是，如果做得很过分，就有问题了。”我是这样看的。
墙报：那您接下来还会对这件事情有继续的什么做法吗？
李山：当我跟我的朋友们在阐述这个事情的时候，我的朋友们都为我感到高兴，不管怎么说，这个作品在二十年后拿到了。作品的遭遇和我们所受到的伤害从今天开始就已经成为过去了。至于通过什么方式来弥补作品的损失、来抚平我们的伤痕，我们自己会做这个事情。今天，当我来跟您讲述这样一个故事的时候，我也在抚平我自己的心里上的伤痕。给大家一个真相也对于我个人来说是一个受伤后的抚慰。这个故事在此时此刻可能没有结束，也许会在你的笔下结束。因为你们要把这个故事讲完，这个故事讲完了大家都清楚了这个故事，大家听到这个故事后也感到很高兴，我们也就达到目的了。
另外，我们的社会环境、文化环境给那些不太守规矩的人提供了很大的空间。如果我们这边环境好的话，我想类似这样的事情就不会发生。比如有这方面的法制制度、社会舆论等等。如果环境好了，这样的人也许就会少一些。但是就目前而言，我们的环境还是很不好的，比如说像张颂仁这样的一些人，在我们这当教授、组织展览，还在这如鱼得水、风风火火的做事情。其实发生这样的事情人人都知道我们作品的丢失，但是我们的环境对这样的人并没有任何约束，这是我们的问题。所以我们要反省我们自己。
来源：墙报
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孙良：以为作品再也找不回来，现在看到张颂仁就走的远远的！
孙良已经找回的作品图（墙报拍摄于孙良工作室）
2013年10月28日孙良在汉雅轩验收交还的丢失作品现场照片（孙良提供）
2013年10月28日孙良在汉雅轩验收交还的丢失作品现场照片（孙良提供）
这料放出来会不会让邱志杰高世明很受伤啊
来源：墙报
93威尼斯双年展中国艺术家组织者弗兰谈丢失作品事件：心病难了！
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来源：墙报
王广义一月前“奇迹”找回93威尼斯丢失作品：很奇怪但不追究
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1993年威尼斯双年展上展出的王广义作品
来源：墙报
孙良提供当年张颂仁声称作品丢失的书信证据
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来源：墙报
喻红谈丢画事件：我的画还没有找回，现在真的很愤怒！
本文由墙报独家专访
著名艺术家喻红
1992 流行运动 179.5x174.5cm 布面油画
1992 中国公主 182x177.5cm 布面油画
艺术家集体起诉张颂仁!!!
艺术家集体起诉张颂仁!!!
艺术家集体起诉张颂仁!!!
如果一开始，就是艺术家们和张老板联合起事，签20年的秘密盟约，现在就是美好结局了。
沈其斌可以从这个案列学到很多吧，就怕他耐不住，早上放火，晚上就贱卖。
引用guest的发言：
艺术家们应该感谢张送仁，要不是张给留着，早被艺术家们拿出去贱卖了。现在还回来，价也高了，多好。应该给张送仁一点仓库管理费...
楼上这人的说法，即不要脸，又充满奴性！
引用guest的发言：
只不过到沈其斌这就都是垃圾了，他也只能炒做垃圾。
垃圾太多了，不妨汇聚吧～～～
因为我的作品也遇到了同样的问题。
这一次，邱会不会出来帮张灭火呢？
来源：墙报
栗宪庭谈丢画事件：那个年代各种无奈，各种被欺负！
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栗宪庭在转发墙报特稿时发表评论
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王广义确认2幅作品已找回，就在汉雅轩仓库
本文由墙报独家专访
王广义
给张颂仁一个发言的机会，别都一个个抓住机会整人、搞云动！这招不灵了！
”亿价“背后的动机是什么？有人当年没发财今天要发了吗？
实事求是地说，不管张颂仁做了什么，他对于中国的当代艺术功大于过！
过去的事情小字辈的不懂，老字辈的应该知道，从老栗和广义的言论就能发现，二位的心态是平和的，这才叫风度！
龌龊！绑架正义却心怀鬼胎的人越来越多！
艺术界越来越像娱乐界了，小丑辈出！
引用guest的发言：
墙艺术何不再去采访一下此事件的直接当事人张颂仁？
给张颂仁一个发言的机会，别都一个个抓住机会整人、搞云动！这招不灵了！...
你能不能先从办公室里走出来再讲“心怀鬼胎”这个成语？
还有吕鹏92年做的90年代广州双年展，这个展览的许多作品再也没有回到艺术家的手中。。。
1）为什么刘炜的作品后来会在意大利拍卖？当年应该的确发生了作品盗窃。
2）张颂仁大可以毁灭证据，现在收到律师信还敢拿出来，如果不是清白，那就是个白痴。
3）文章标题称“上亿”作品，我在网上搜了一下，市场好像不那么好，甚至没有孙良的纪录。怀疑有人与媒体合谋炒作，增加人气。
4）直觉：幅合影里的笑容好像有点诡异。
怎么搞得艺术圈跟娱乐圈一样？中国的艺术已死？
