来源：ArtAsiaPacific 作者：MAYMANAH FARHAT

ETELADNAN, Untitled, c. 1995–2000, oil on canvas, 45.5 × 54.5 cm. Courtesy the artist and Sfeir-Semler Gallery, Beirut/Hamburg.

很难确定人们何时开始重新关注Etel Adnan的作品。当策展人Carolyn Christov-Bakargiev 2010年在贝鲁特的Sfeir-Semler画廊偶然参观了Etel Adnan的绘画与素描展，此后她便邀请这位美籍黎巴嫩裔艺术家及作家参加在2012年6月举办的第13届卡塞尔文献展，其实Adnan凭借其全面的事业早已在当地享负盛名。2010年初，法语出版商Tamyras重新出版了Adnan的两本书——有关黎巴嫩内战时期的小说《Sitt Marie-Rose》(1977) 和散文集《另一国的最深处》(2005)。正当Sfeir-Semler画廊的展览正在进行时，贝鲁特市内也正举办相关活动。比如，Al Madina剧院上演了受Adnan的文章启发、Nagy Souraty的实验性表演《另一个身体的最深处》(2010)。与此同时，那里也举办了一场会议，邀请了地区的艺术家与思想家来回顾Adnan的创作，并开创了为女性剧作家而设的Etel Adnan大奖。10月份，Sfeir-Semler画廊将她的作品带往伦敦弗里兹艺术博览会，在那里，她也参与了蛇形画廊的“地图马拉松”展览，当中她阅读了《阿拉伯启示录》(1989) 中的诗句。

在一定程度上来说，这一连串的活动是为了颂扬Adnan在文艺创作上的丰硕成果，和60年来在世界范围内所达到的成就。1950年代中期，她在索邦(Sorbonne)修毕哲学后，离开法国到美国。她1925年生于贝鲁特，母亲是希腊人，父亲是叙利亚人；在贝鲁特长大时，由于曾在法国学校接受教育，对她来说巴黎感觉特别亲切，因此她一生中许多时间都在巴黎里渡过。到了美国以后，她在哈佛大学和加州大学柏克莱分校修读研究课程，然后定居在旧金山北的马林县，并在多明尼克大学哲学系教授美学。在那里，她遇到了画家Ann O’Hanlon，她当时既是大学的艺术系系主任，也是Adnan早期艺术试验的启蒙者。这对绘画最初的兴趣，始于她成为作家的路上一个重要的关头，那时Adnan为了支持阿尔及利亚争取独立，刚刚放弃使用法语写作不久；而紧接其后，她透过了反对越战的激进主义和其美国诗词运动，创作了振聋发聩的文学作品。

Adnan在1972年回到贝鲁特，任职法语报纸Al Safa的文化版编辑，后来去了《东方日报》(L’Orient-Le Jour)，这时她逐步迈向黎巴嫩重要的艺术家行列。尽管作为编辑与评论员的时间很短暂，但这奠定了她在阿拉伯世界的艺术与知识圈的地位，在她离开的时候，依然享有一席之地。一直以来，Adnan在文学与视觉艺术方面展示出同样的强度，并且从1970年代早期起便在当地展出，这使得她成为其中卓越的画家——这个事实显然直到最近才被发现。1976年黎巴嫩爆发内战之时她回到了巴黎（并在翌年她于加州定居），写了《Sitt Marie Rose》，这本小说从法文译成大概十二种语言，被认为是女权主义的文学杰作。

在Sfeir-Semler画廊举办的展览简单地以“Etel Adnan：绘画与素描”作为题目，包括约50幅画布和纸上绘画的作品，其中有许多作品是1995 至2001年间在马林县创作的。对于任何一个关注自内战后、在1990年代中期重新振作的黎巴嫩艺术的人来说，那些半抽象的风景画和精细可折叠的艺术家书籍都很眼熟。展览内容虽没什么新的揭示，但提醒了当地观众她的作品长久以来都屹立不倒；作品不易判断何年所作或所绘何处，尺幅虽小，却能征服最荒芜的土地。在风景画与海景画中，Adnan运用粗大的笔触和大片明亮的色块，彷佛在引导那些塑造其有机的题材的元素。她的纸上绘画结合了阿拉伯书法传统中的文字，它们赞扬风格化，而且往往大胆地加入抽象，这是对崇高的参照；同时，它们又保留了日式可折叠书籍的线性方向，并从丰富的文学资源中取得灵感。

Sfeir-Semler画廊展出了Adnan最兴盛时期的作品。在所谓的战后一代的黎巴嫩艺术家受到多于十年以来的过度曝光，国际观众似乎对赫赫有名的贝鲁特艺术界的另一面更有兴趣，尽管它仍灰暗不明。Adnan在第十三届卡塞尔文献展中的回顾展，展出了上溯至1959年的作品。在卡塞尔洁白的立方空间里，四面墙壁排列了38幅绘画作品。在房间的中心，一件中型尺寸、交响乐般的抽象画被编织成毛毯，铺在一个低基座上作为离心锚。消息迅速传开，来自欧洲和美国的场地很快便开始为Adnan准备各项活动。

在瓦特斯当代艺术学院举办的“文字与地点：Etel Adnan”展是贝鲁特一系列活动的顶峰。这是艺术家首个大型公共机构展览，于 2013年4月举行。未命名的塔玛佩斯山绘画旁边，摆放着湾区近郊的画稿和许多可折叠书籍，它包括了Adnan于1970年代中期在Al-Safa发表的文章的翻译本，寻求在黎巴嫩充满问题的文化历史背景下，让其毕生的作品得到更充分的理解。既然她现今在阿拉伯艺术史上已确立了其重要性，希望下一次批判的审视能够恰当地回归美国，深入讨论Etel Adnan为战后美国艺术所作的贡献。