来源：东方早报 作者：顾耀峰
希克将他的一部分藏品捐赠给香港M+博物馆，先期47件藏品折价1.77亿港元卖给M+，平均每件376万港元，“半卖半捐”引起巨大争议。此事招致猜测或质疑很正常，何况，中国当代艺术此前被尤伦斯轻轻松松戏耍了一把，伤口还没痊愈。但希克的这个行为，必定能成为中国当代艺术史中可提及的一笔。
一个家世不俗的前政治家，在20多年前中国当代艺术还是个胚胎的时候就勇于投入，需要勇气和战略眼光。除了必需的资金之外，更重要的是他必定对中国当代艺术充满兴趣，甚至热爱；必定对当时那些还潜藏在水下的艺术家有着愿意深入了解的兴趣；必定得在一片金灿灿的地方不断踩上狗屎而心志不移。回头看看，当年他收藏的那些不知名的艺术家，现在已经有多少成为中国当代艺术的中坚活跃分子？很多艺术家都是因为有他的收藏才得到了第一桶金（无论是名声上还是金钱上），使得自己的艺术在现实压迫下有了喘息的空间，或者得以更上一个段位。我们必须承认，如果20多年前没有希克这样的收藏家对尚未成型的中国当代艺术发生兴趣、投资收藏，中国当代艺术并不可能有今天这么一个局面（当然，也有观点认为中国当代艺术的现状面临着诸多问题与这些西方收藏家有关）。同时我们也可以再看看眼下的中国当代艺术收藏界，在目前，有几个人能把自己收藏的作品放上十年二十年？大多数人都以投机客的心态用当代艺术作筹码转接资金。
在已经被市场化污染得唯钱至上的中国当代艺术收藏界，太少人敢下重手去收藏一些不怎么出名以及很不出名的年轻艺术家作品（这样的人据我所知有，但不多），更不用说能对艺术的推动产生正面作用。
希克即便有些商业上的算盘，也是可以被理解并能被接受的——谁有资格要求他必须活雷锋当到死呢？希克的捐赠是一个中性事件。先慢说捐赠的艺术品进入博物馆（真正意义上的博物馆）就不能再拿出来买卖进行商业流通，仅从“回收部分成本”的角度，希克此举也有合理性。收藏他捐赠作品的M+机构，如果有能耐搅动香港的有关法律法规或者钻到空子，使希克的捐赠变成另一个意义上的“尤伦斯事件”，那是另一个范畴的话题。
如果从美术馆收藏作品的角度看，事情就变得更为简单：首先是M+有没有资金实力消化希克“半卖半赠”的“卖”那一部分？其次是，M+能不能有实力对希克的这些藏品进行完整、系统的学术梳理？当代艺术的藏品不同于古典书画和古董杂项的收藏，当代艺术藏品进入博物馆后最大的价值是在于它可以系统地再研究和再开发，形成当代史文本，并让社会共享这些成果，再助推当代艺术的发展。希克的捐赠行为之所以引起争议，其中很重要的原因是这些作品前期并没有得到很好的学术整理。尽管“85时期”已经成为中国当代艺术史上一个重要时段，但对这一时段的艺术家的个案分析、艺术观念整理、特定历史时期下艺术家生态状况等等，希克和他的团队并没有进行完整的梳理。这便让人对他收藏作品的价值有了不明所以的口实。但是反过来也证明，在最初，希克的收藏也是仅凭个人对中国当代艺术的兴趣和理解进行，而非从一开始就设计好的“一盘大棋”。
艺术史的构成，并不是以简单的时间顺序排列，而是以存在于艺术内部发展的价值链为序。而艺术内部发展的价值链，通常又需要以后继者的成就来佐证，才具有更强的说服力。在当下时刻写当代史，总难免有预测、做局之嫌——更何况，在当代中国，预测失败和做局成功往往联系在一起，于是，梳理当代艺术史的价值链，就更没有信任感。希克收藏的作品，经过20多年的洗刷，人们无疑可以看到其中存在着良莠不齐。然而，在目前还没有一个收藏群体能有希克的藏品这样具有不可复制的各种样本。因此，可以简单地说，希克藏品的价值，并不完全在于其藏品本身在艺术界的地位如何，更不完全在于其藏品在市场上的价格如何，而是在于，这么一群相对集中时期下的作品所呈现的标本，已不可能在别的地方找到。
老实说，M+能不能具有这样的实力可以将它的价值链梳理出来，是存在很大疑问的——尤其从M+学术上的实际掌门人皮力在这场捐赠风波中缺乏沉稳、缺乏淡定、缺乏风度的表现来看，他并没有全盘设想好对希克藏品的学术梳理。这种表现，完全会诱发外界对捐赠行为的各种猜测。或许M+有能力保证希克藏品和机构的运营，但这只说明了它的融资能力超强，而不能在学术上给予有效的保证。
我也曾听说希克在将藏品捐赠到香港之前，与内地的一些机构有过接触和谈判，最后结果不了了之。有人猜测这与内地的艺术品相关政策有关，也有人非常敏感地将它与最近的“查税门”风波联系起来。或许这些猜测都有道理，但是我想，在一个对当代艺术品捐赠和运营缺乏良好保障的环境里，奢谈学术梳理和再研究，的确有点凌空导虚不太现实。在此环境下，我们又哪里来的资格要求希克必须将属于他的藏品指定捐赠给某机构或某地区？对希克来说，完全有资格有权利去做他在剩余时间内想做的事，干了一辈子革命工作的确也该歇歇了。但是，接收这些藏品的，以及以这些藏品为基石再振雄风的后继者可别忘了，另一个时段的序幕已经拉开，虽然在5年后正戏才能登场，可是世界里一部分的眼光现在已经投向这里。希克的捐赠是中性事件，捐赠之后，在于运作，向好向坏存乎一心，皆在于此，只能盼望M+好自为之。
如果2000万美元买47件作品,那么M+肯定是一个没有学术能力的SB博物馆,因为博物馆不会以拍卖的价钱买作品,更何况稀客的藏品很多在国际上没有学术地位;
如果2000万美元买47 + 1463 = 1510件作品, 那么这只是一场生意,稀客转了下脑子把作品拆成了两部分:一部分购买,一部分捐赠,这是个幌子,能看出 稀客是个打着艺术牌子的奸商, 在这场大生意中,作品成了这场生意的材料.
懂行的人应该明白,如果这些作品不做展览,那么这些作品多数会变成垃圾,所以稀客在合同中要求M+每年展出这些作品, 稀客将高价出售未捐的400多件作品,这又是一个商业阴谋, 稀客一直游走在私人买卖自由的空间里.
半卖半送式廉价清盘倾销
从西方艺术市场来考虑希克捐赠个案，其代表西方艺术市场炒作中国85时期现代艺术作品的历史阶段已经结束了，西方艺术市场正在对中国85时期的艺术作品做最后的打包清盘，基本上是被垃圾化处理了。2008年全球金融危机之后西方艺术市场就一直在清盘中国现代艺术，几大中国现代艺术收藏商包括萨奇都已经先后清盘，现在轮到希克来清盘，但已经是清盘的最后阶段了。
为什么说被垃圾化处理，欧洲某国就曾经集中摧毁几十万件艺术作品，因为面临保管的难题。每个时代只有个别艺术家的作品具备收藏价值，其他数十万甚至数百万名艺术家的作品在完成消费品的使命后就只能被垃圾化处理掉了。
希克这次捐赠的作品，绝大部分是没有多少市场价值的，实质是在一大堆烂白菜里面包几块骨头捐赠给香港，但表面上是按照黄金来估价的。为什么希克要在一大堆烂白菜里面包几块骨头，因为如果全部是烂白菜就说不过去了，总得包几块骨头吧，而且面对媒体的时候，把骨头掏出来好亮相，所以希克这批捐赠品里面的极少数还是有点市场价值的。
希克的原始愿望是利用这次捐赠拉动香港和华人圈的中国现代艺术市场，但现实的演变估计会和希克的原始愿望相违背。如果希克的半卖半送被解读成廉价倾销，这就会严重冲击中国85美术新潮时期的现代艺术市场，过去几年炒起来的泡沫都会被挤压掉，在接下来的几年估计会萎缩几十倍，而回归到比较理性的价格区间，可以预见的是那批天价画家的作品都会暴跌。
希克的“半卖半送式”清盘倾销幕后
5， 希克式艺术政治在大陆触礁
希克这批收藏品属于85美术新潮前后期间中国艺术家模仿西方现代艺术时期的作品，希克的这批收藏品对西方艺术界来说是没有什么艺术价值的，西方艺术市场也并不认可希克的收藏品，所以希克收藏品的买家也只能是中国人和世界华人。希克的市场也就只能是大陆和香港，但希克最近在中国大陆触礁了，这就是希克之所以退守香港的原因。
希克所支持的“85一代”一直被西方学术界所否定，“85一代”唯一能获得国际身份的就是玩政治概念。希克所支持的最重要艺术家是艾未未，艾未未在美国混了十几年也还是流浪街头的混混，艾未未归国后通过玩政治擦边球来炒作艺术成名，但艾未未的行为在大陆显然是触礁。艾未未的幕后大老板就是希克，因此艾未未事件祸及希克，希克退守香港也是很无奈的选择，最终希克下了一个孤注一掷的赌注。
希克所支持的“85一代”因为乐此不疲比玩政治，已经逐步失势了，玩政治的“85一代”已经叫不响了。现在国内学术界清算“85一代”的苗头火势已经点燃，希克必须在“85一代”全面落幕之前脱手他的重要收藏，但香港M+视觉艺术博物馆要到2017年才能建成，所以希克就要提前5年造势他的捐赠。
6，艺术品查税风波下希克的落幕
最近查税风波，多位著名艺术家、收藏家、艺术品经纪人、银行高管落马。著名艺术家曾梵志在纽约拍场高价托举自己作品被海关约谈，印尼著名收藏家余德耀被协查，著名艺术经纪人伍劲和邦文当代艺术投资董事长黄宇杰因逃税上亿被拘留调查，4.3亿天价《砥柱铭》买家王耀辉被协查，民生品牌总经理何炬星因艺术品违规被拘留调查，北京诺亚艺术负责人被协查，4亿齐白石《松鹤图》卖家刘益谦被海关约谈并补税4000万。
这次查税风波冲击的对象正是国际艺术资本和国内艺术资本，在查税风波冲击下，2012年的春拍成交额相比去年大幅度缩水。查税风波落马的第一个艺术家艾未未的幕后老板正是希克，艾未未因为偷税漏税1500万在去年的4月份被拘留调查。由于希克幕后的国际艺术资本把艾未未偷税漏税事件成功包装成政治事件而使艾未未逃避追责，但最终还是要补交1500的税金。
这次查税风波和去年开始的整顿文交所，以及之前的清理北京泛滥的艺术区，都是政府大力度打击国内国际艺术资本和规范国内艺术品市场的有效措施。
这些政府的应对措施对希克是巨大的冲击，从操控艺术品价格和政治等综合因素考虑，退守香港是希克被逼而无奈的选择。
艺术海盗希克的落幕赌注
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