石咏是留在大东方画村里的最后一批画家了


2011年的最后一个周末，潮湿阴冷。望着灰蒙蒙的天空，画家石咏打了个寒颤，锁上工作室的门，到画村里四处逛逛。路上只有他一个人，画室大多已搬空了，放眼望去满街都是紧锁的铁门和转租的广告。作为最后一批留守画家，石咏明白，自己也呆不了多久了。



在正式开张三年后，曾号称“亚洲最大艺术家聚集地”的浦东新场大东方当代艺术中心面临曲终人散，从顶峰时全国二三百名艺术家汇聚一堂，到如今只剩二三十人等待今年8月31日的最终搬迁。曾经让人眼前一亮的“大东方画村模式”为何消亡？记者对多位画家、业内人士、开发商以及政府部门进行采访后发现，很难将画村消失的责任完全归咎于任何一方，但换而言之，所有人都应对此负责。画村的命运就如同当代艺术家集体命运的投影，夹在理想和现实的夹缝中曲折前行，最终难逃再度漂泊的命运。 “企业只能成为艺术的救生艇，但不可能是远洋轮。 ”一位业内人士直言问题的根结所在，经济机构主导下的艺术集群发展模式，其得失值得人们反思。



【新闻背景】



楼市繁荣造就“画村”



千年古镇新场，道路两侧新建的高楼令人眩目。新城区主干道上，巨大的门廊上写着“新场”，而上面曾经还竖着“大东方”三字标牌，这是一个即将消失画村的名字。



穿过门廊不远，一排漂亮的二层小楼出现在眼前，这就是大东方当代艺术中心所在的社区，曾经被人称为“亚洲最大艺术家聚集地”。进入社区，可能因为即将过年，整个社区空空荡荡，除了清洁工外几乎看不到人。在知情者的指点下，记者找到了社区中心的艺术街，画村的核心区域，一条狭长的主干道，曾经坐落着上百家艺术工作室，如今却门可罗雀，放眼望去大多都已关闭，门口贴着“转租”的字条。



走进一家大门半开半闭的工作室，一位画家放下手中的画笔向记者问好。他叫石咏，上海画家，如今大多数时间都在闭门创作，记者是他多日来为数不多的访客。 “您来晚了，工作室都搬走了，没剩几家了。 ”石咏告诉记者，他是第一批入住画村，也是将最后一批离开的艺术家，再过半年多，所有的艺术家都要从这里搬离，大东方当代艺术中心即将成为历史。



2007年，大批新建小区在上海郊区出现，新场也不例外，大东方画村所在的社区也是楼市火爆的产物。但社区建成后销售一度遇冷，为了拉动人气，开发商决定建立一个艺术村，在全国范围内吸引以画家为主的艺术家，将一批小区商铺住宅免费提供给他们。短短几个月，大量艺术家赶来入住，最高峰时有两三百名艺术家，这一规模在世界范围内都非常罕见，因此在当时被称作“亚洲最大艺术园村”。



2008年到2009年是画村的黄金时期，石咏也是当年入住画村的首批艺术家之一。在“大东方画村”被称为艺术家“世外桃源”的年代，全国各地的艺术家们汇聚一堂，形成一种非常好的艺术氛围，灵感在思想的交流中闪现。对于像石咏这样的画家而言，画村存在的最大意义是给他们一个能够安心作画的地方，这点非常重要。


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