文: 欧阳天 来源: hiart.cn


本月30日，阿特塞帝画廊将关闭其位于北京的空间，这一自07年起入驻798艺术区的韩国画廊从中国市场撤退。

阿特塞帝在告知媒体这一消息的邮件上表示：基于画廊的经营理念和策略的调整，暂时关闭位于北京的空间，其位于韩国首尔的空间将继续运营。

作为最早介入中国的韩国画廊之一，阿特塞帝自2000年起便以位于首尔的ArtSide空间为平台推广介绍中国当代艺术；2007年4月入驻798艺术区，并于2008年8月开辟第二空间。起初，阿特塞帝带着成为韩国画廊里的“中国通”的梦想来到中国，然近年来，其经营始终处于勉强维系的状态。

对于此次撤退之举，阿特塞帝画廊方面极为低调，除一封简短的邮件之外便不想再言说，而位于北京的其他韩国画廊也表现出同样的谨慎。

与阿特塞帝收山不同，今年起重启的另一韩国画廊阿拉里奥则有扩张玩活之势，并初定于明年3月搬离酒厂艺术区入驻798，打造1000平方米的展厅。

其展览方面，今年底将上演廖晓春、冯梦波的新媒体展，明年上半年打造亚洲艺术大展、东南亚艺术展，下半年进行中国艺术家展览。

阿拉里奥画廊北京艺术总监金秀炫表示，以年底的新媒体展为例，其运作位于北京的空间倾向于大胆尝试。这一展览选择国际火热，中国局面尚未打开的领域。与此同时，挑选在该领域相对成熟的中国艺术家保证质量，同时展出他们的架上新作作为补充。另外，请三星作为赞助，与资本结合进行双保险。

而在画廊经营上打亚洲艺术圈概念，在挑选中国艺术家的作品上也注重其不同于西方的文化内涵。秀炫表示，从销售现状来看，这一理念反响不错，位于北京的空间业已形成了以华裔占多数的藏家构成，画廊重启后的首个大展“破晓”的销售成绩过半。

在金秀炫看来，如今中国市场已完成了对韩国画廊的优胜略汰，尚存活的韩国画廊屈指可数。其认为韩国画廊在中国生存的重要条件之一是该画廊原有资金实力，阿拉里奥在韩国也属强势画廊。

另一重要条件是与中国土壤紧密结合，拥有属于自己的中国本土艺术家，并及时在韩国输出自有中国艺术家作品。“破晓”展览中韩齐开，在之后其位于首尔的空间立即上演孙原、彭禹的展览。

而韩国画廊进入的优势在于不一样的角度和眼光。随着中国市场的日益开放，一定需要这样不同的声音。