来源/雅昌艺术网　文/陆晓凡 黄萌

来自美国的高古轩画廊(Gagosian gallery)今年年初于香港开幕，为香港画廊界带来了一股新气象，香港高古轩画廊总监尼克.西门诺维克(Nick Simunovic)将分享他们与亚洲艺术家的合作模式，以及独特的艺术方向。他表示高古轩依旧主力代理西方当代艺术家，推广西方当代艺术。


香港高古轩画廊总监尼克.西门诺维克(Nick Simunovic)

香港高古轩的首个达明安.赫斯特(Damien hiret)个展不但为香港带来了“博物馆级”的展览和气势，其展览销售的佳绩更再次肯定香港吸引邻近收藏家的潜力。其后的里查德.普林斯(Richard prince)及曾梵志大型作品展，也延续了首展的气势。

综合高古轩展览的开幕，不单门外守卫森严，衣香鬓影，阵势与架势似乎正在高调宣布：香港画廊将会划分两大阵营——国际级明星画廊与香港本土画廊。香港高古轩画廊总监尼克.西门诺维克(Nick Simunovic)表示，选址香港是针对那些未曾对西方顶尖艺术家市场有所接触的香港及内地藏家。但是在代理艺术家方面，不会偏爱亚洲当代艺术家，依旧主力代理西方当代艺术家，推广西方当代艺术。

选址香港是看好香港艺术市场的发展

问：近年颇多国际知名艺术画廊进驻香港，而你们是其中之一;为什么你们当时会选择香港而不是上海或北京。

尼：香港拥有很多优点，她是进入亚洲的大门。因此，这个快速发展极具有前瞻性的地区也是我们与收藏家合作的理想平台。继纽约、伦敦，香港作为第三大的艺术市场可谓占尽优势，而自由的税务政策亦明显的对收藏家有利。综合以上因素，在可见的将来，香港依会是西方现代及当代艺术在亚洲的主要市场。

我们的目标，是在西方现代及当代艺术还未在香港市场大量出现前，将具有博物馆水准的展览带来此地。我们的空间亦非常独特，为旗下代理的艺术家提供优秀的平台，而这些艺术家中很多从未在亚洲展览过。高古轩画廊的目标观众，是未曾对西方顶尖艺术家市场有所接触的本地及内地收藏家：因此我们需要为处于人们希望买卖艺术品的集中地，亦即香港——一个人们想做买卖的地方。

问：在西方，艺术市场得到拍卖行、艺评人、具有深厚艺术知识的观众群等等互相支持，体制成熟且完善。你觉得香港的情况如何?

尼：香港近几年在这方面的发展迅速，并成为在亚洲的艺术枢纽。在全球顶级画廊的发展潮流中，香港国际艺术展崛起，并成为亚洲最重要及最成功的艺术博览会，不停涮新的艺术拍卖纪录，加上“西九文化区”的发展，将令香港成为全球艺术圈中的拍卖行、策展人、艺评家等必须停驻的地方。

问：请问现在画廊的现址是怎么选出来的?该区有什么特色?

尼：画廊位于历史悠久的毕打行，于1923年建成。它位于香港的中心，是中区其中一栋仅存的战前建筑，富有殖民地色彩。画廊约有480平方米，楼顶约四米高，空间灵活且光线充足，由卡鲁索.圣约翰(Caruso St john Architects,位于伦敦的建筑设计公司，曾经为另外几间高古轩画廊做建筑设计)所设计。综合以上罕有的条件，对画廊而言可说是展示艺术品的完美地点。

艺术家代理依旧放在西方当代

问：除了明星级的西方当代艺术家外，你们有计划代理更多亚洲、中国甚至香港的艺术家吗?

尼：我想我们永远都会主力经营西方当代艺术，因为这是我们的专长。我们也代理日本艺术家如村上隆、草间弥生及杉本博司，也非常高兴代理中国艺术家曾梵志。有一点很重要：现在很多画廊都在推广亚洲艺术，而且非常出色，我们不希望模仿别人在做的东西。也就是说，开设高古轩画廊就是为了展示世界上的伟大艺术，他们可以来自任何地方，包括中国、台湾、韩国或其它亚洲国家等等。我也乐见将来有更多亚洲艺术家投入高古轩画廊旗下，而香港会是我们展示我们眼中的顶级亚洲艺术之最佳地点。

另一点不可忽略的是，高古轩画廊目前代理超过八十位艺术家，这是一个不少的数目。我们最基本要做的是向旗下的艺术家负责，因此有关将来会展示哪些作品、或带哪位进入高古轩画廊，也需要首先考虑。


达明•赫斯特《遗忘的承诺》是高古轩在香港新设画廊的首个展览

问：画廊在港已经营半年，营运以来实际状况与计划中没有分别?哪个展览最受欢迎?

尼：香港区画廊最初的重点，是将欧美合作的艺术家带来香港，目的推广丰富而多元，拥有博物馆质素的展览。

高古轩画廊代理很多世界知名的现代及当代艺术家，包括杰夫.昆斯、阿尔贝尔.贾柯梅蒂、村上隆、毕加索、安迪.沃霍和塞.托姆布雷等。艺术家来自不同年龄阶层，较年轻的有马克.格洛提扬、塞西莉.布朗，中年的有理查德.普林斯.和达明安.赫斯特，成熟而且仍有创作的则有约翰.张伯伦和草间弥生等。

香港区的开幕展览《达明安.赫斯特：被遗忘的承诺》展出达明安.赫斯特最新的画作和雕塑，包括《For heaven‘s sake》(2008),是一个镶满2128颗钻石的白金婴儿头颅。这是达明安在香港的首个个展。目前我们正展出理查德.普林斯的同名展览，也是他在亚洲首次举行的个展，展示他二十年间创作的四组作品，包括标志性的《Nurse》和《Girefrieng》系列。至今，我们已经录得一万个访客。

问：画廊在未来三年至五年内会有任何特定的计划吗?

尼：高古轩画廊积极寻找全球最重要的艺术家，而不论其国籍背景。目前，我们画廊代理近一百位艺术家，他们的作品会轮流在我们位于世界各地的十一个展览空间展出。在2011年，我们将会继续为收藏家和观众，筹备丰富而多元化，又具有博物馆素质的展览。

我们在开幕时举办了达明安.赫斯特和理查德.普林斯的首次亚洲个展，以画廊专营现当代艺术而言，我们将会继续推广来自欧美的艺术家，亦会代理日本的艺术家(如村上隆、草间弥生及杉本博司)。而不久的将来，画廊也会展出中国艺术家曾梵志的个人作品展，一般来说，我们画廊是非常乐意代理更多中国及亚洲艺术家的。我们希望代理不同知名度、不同媒介与不同价格的艺术品，保有一个健康的平衡。

愿与亚洲藏家和亚洲艺术市场共同成长

问：画廊一般与哪类收藏家合作?他们多数来自哪里?所挑选的藏品又有什么趋向?

尼：香港区画廊所接触的客户并没有什么特别的类型。一般来说我把自己当成艺术顾问，客户可以和我合作或提出问题。他们可以是不曾买入作品的收藏新手，也可以是找特别作品的资深收藏家。我们很高兴能与任何人对话，与不同类型的收藏家合作，不会预设他们对当代艺术有任何认识和想法。对于首次接受西方艺术的收藏新手，我们非常乐意与他们聊天。我们曾有一位来自中国大陆的客户，他第一件购入的艺术品这是西方当代艺术品，这令双方都非常满意。

总的来说，亚洲艺术家越来越精明，他们对不同类型的作品都极感兴趣，不论画轴或古董、至西方当代艺术与设计亦然。对于亚洲与西方的艺术，他们一天比一天认识更多，也会走遍全球参与外国艺博会、参观博物馆和外国展览、双年展和三年展。在全球艺术品市场的机制上，他们下了不少苦工，认识也越发深入与细致。最后，当西方收藏家继续支持亚洲艺术家时，对顶级西方艺术的需求也必然增加。这种交流、对话将会带出全球当代艺术家最好的一面。

问：经历了2008年的金融危机后，艺术市场一直是投资者和热钱的另类投资避难所。最近，美国和欧洲又将面临债务危机，你会认为这是一个好机会吗?面对经济衰退，你又有何对策?

尼：高古轩画廊并没有像亚洲艺术市场“伺机出击”。我们并无打算在短期经济衰退中卖掉一些作品然后离开，借此占任何便宜。相反，我们希望在亚洲发展可持续而且长远的业务，因此，市场上的短期炒作并非我们考虑的因素。当然，像所有人一样，我们也有自己的底线。我们正在构思如何有策略的令业务增长，控制支出。不论在长期、中期或是短期而言，我们都非常看好亚洲市场，因此在达到最理想的状态之前，我们都不会退缩。毫无疑问亚洲在地理、政治、经济甚至文化上也将会越来越重要。

仅管宏观经济环境带来挑战，我们在在亚洲区的表现却一年比一年好，这是在令人鼓舞。艺术收藏的现象不会因此而消失，亚洲收藏家很快会 迎头赶上——一般来说，亚洲收藏家所拥有的作品质素非常高，而且日益进步。所以若你也如高古轩一样长远的看，亚洲艺术市场生态会保持稳健。若然高古轩能为收藏家带来价钱最好的优秀作品，我相信我们的业务已能自给自足。