费大为：与尤伦斯不得不说的事
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最后更新：2011/10/12 10:47:07 by shirley_88
来源： 中国摄影报
用声音丰富摄影作品内涵是摄影师们过去常干的事情。但随着高速互联网的发展和iPad等新媒介的普及，现在让更多用户接触到制作精美的配音幻灯成本只需过去的一个零头。尽管视频运用正在普及，但依旧有人认为照片和声音对于故事的表现力已经足够。
英国《摄影月报》2010年国际摄影大赛的获奖者皮特·迪坎普（Peter DiCampo）说，“我记录声音的主要原因很简单。我在非洲工作，拍摄一些反映当地社会问题的作品。贯穿这些作品中的一个基本理念就是不要让它们成为‘贫困的赤裸写真’。我可以很轻松地从专家那儿得到关于这些社会问题的证据和数据，将它们插入图片故事中，使照片能更好地说明问题。但如果不能听到当地人亲口讨论这些问题对他们生活的影响，整个故事是不完整的。音频和视频采访能帮助我分享他们的观点，我得到的这些材料使我成功地为观众带来更加真切的体验。”
感受现场
某些时候，音频可能是唯一能为摄影作品赋予更多力量的材料。去年，摄影记者塞巴斯蒂安·迈尔（Sebastian Meyer）参加了美军在阿富汗的行动，一次巡逻中遭遇敌军猛烈袭击：“当回到驻地回看当时拍摄的作品，我觉得它们还行。但一两周以后重新看到这些照片，我突然觉得‘它们真臭，它们糟透了，它们根本不真实’。
”
“它们对我来说一点也不真实，”他解释道，“这些照片是沉默的，一点声音也没有。它们不存在时间，只是静止的瞬间。战场是喧嚣的，这种噪音对体会那儿的情景至关重要。记者要讲述真实的故事，但这些沉默的照片只会带来误解，它们根本不能反映对那儿的真实印象。”迈尔补充说，他的照片最终看上去并不如真实环境那么可怕。“它们反映不了实地的喧嚣，反映不了实地的混乱。想反映这些，离不开声音。”
今年早些时候到利比亚以后，迈尔决定开始录音，“那儿的前线一团乱麻，我有一台三星H4录音机，我把它固定在斜挎包上，把麦克风接出来。”他承认这么做有些简陋，不过效果还行。“你能听到子弹从你身边飞过的声音。听起来就像是电子游戏。”
除了子弹，还有炸弹。在利比亚拉斯拉努夫（Ras Lanuf），迈尔拍到了卡扎菲的政府军飞机投掷的炸弹爆炸的瞬间。这张照片看上去不可怕，但是“炸弹爆炸的声音让我毛骨悚然，打心底里觉得怕。我希望录下来的这段声音也能让观看照片的观众体会到我当时的感受。”
叙事设备
当然，对于交战等局势紧张的画面，有没有声音也没有太大关系。迪坎普认为，环境音非常重要，“声音是《没有光的生活》这组作品的关键，因为里面大多数是在黑暗环境下或夜间拍摄的照片。我希望让观众们在一个漆黑的房子里欣赏这些作品，那儿没有灯光，只有蟋蟀的声响和村民们在夜里走动的声音，让观众们觉得自己也是场景的一部分，帮助他们体会这个问题。”
纽约时报的图片编辑梅格·洛兰（Meaghan Looram）一直认为，声音只有在对叙事有帮助的情况下才应该使用。“詹姆士·希尔（James Hill，纽约时报驻欧洲摄影师）在接拍英王子大婚时，我们聊过一次。他计划给当天的参与者拍摄肖像，再拍一些花絮。他拍片子肯定不成问题，我们商量了一下有没有必要给他的照片另外配上一些音频。例如说让被摄对象说两句，或者现场的环境音。”
洛兰承认，“这个点子也许很不错，但不是每次拍照的时候都有这个机会。实不相瞒，希尔那个礼拜差点把自己给忙死。几天后我们重新碰头时发现，一来他找不到真正有代表性的录音材料，二来我们也没有足够条件把这些东西一起整到网上去。”
但如果内容恰当，希尔认为，他们还是有机会做出一组大作品。给照片配声音不是件容易事情。
“这件工作很复杂，而且付出和回报往往不成正比。我们手上有一箩筐音频、照片、视频结合的项目，我发现只有两种情况出来的效果最好。要么是音频内容在拍摄前就已经搞定，要么是音频内容与照片同时收集。这也许是大部分人没有意料到的。”
多面手
这就导致了一个新的问题——“很多人低估了制作一个有价值的多媒体作品所需的原始摄影素材数量，”洛兰说，“带音频的多媒体摄影作品演示时间比较长。这给摄影作品带来了挑战，你需要比传统幻灯演示更多的变化。”
迪坎普也认为，制作音频作品演示需要一系列不同方面的技术。“将照片、音频和视频文件处理在一起需要很多时间。过去我总希望一个人搞定所有这些事情，尽管我经常会向不同人请教不同软件的使用，但我没有和任何人搭档。这些事情耽误了我大量的时间，钱也没赚到，不过好歹完成了。我希望将自己脑袋里面的概念表现出来，让自己欣赏，和他人分享。”
即便在纽约时报，做一组多媒体的工作量也非常大。“虽然我们的很多摄影师都自己带着音频采集设备，但这对个人而言负担不小”，洛兰说，“这对他们是个很大的压力，想一个人同时照顾到方方面面，难免力有不逮。我想最好是让摄影师和记者或录音师合作，每个人专注自己的本行。不过我们还是要根据报道内容决定是不是值得动用如此之多的资源。”
在这样一个影像爆炸的年代，“枪林弹雨的照片已经很难引起人们的反应”，迈尔说。只有使用音频甚至视频，才能重新吸引观众们的注意力。“我想在一个五色令人目盲的时代，我们必须调动人们的其他感官，才能把故事讲得更精彩。只有震惊，才能让观众们摆脱麻木的状态。
用声音丰富摄影作品内涵是摄影师们过去常干的事情。但随着高速互联网的发展和iPad等新媒介的普及，现在让更多用户接触到制作精美的配音幻灯成本只需过去的一个零头。尽管视频运用正在普及，但依旧有人认为照片和声音对于故事的表现力已经足够。
英国《摄影月报》2010年国际摄影大赛的获奖者皮特·迪坎普（Peter DiCampo）说，“我记录声音的主要原因很简单。我在非洲工作，拍摄一些反映当地社会问题的作品。贯穿这些作品中的一个基本理念就是不要让它们成为‘贫困的赤裸写真’。我可以很轻松地从专家那儿得到关于这些社会问题的证据和数据，将它们插入图片故事中，使照片能更好地说明问题。但如果不能听到当地人亲口讨论这些问题对他们生活的影响，整个故事是不完整的。音频和视频采访能帮助我分享他们的观点，我得到的这些材料使我成功地为观众带来更加真切的体验。”
感受现场
某些时候，音频可能是唯一能为摄影作品赋予更多力量的材料。去年，摄影记者塞巴斯蒂安·迈尔（Sebastian Meyer）参加了美军在阿富汗的行动，一次巡逻中遭遇敌军猛烈袭击：“当回到驻地回看当时拍摄的作品，我觉得它们还行。但一两周以后重新看到这些照片，我突然觉得‘它们真臭，它们糟透了，它们根本不真实’。
”
“它们对我来说一点也不真实，”他解释道，“这些照片是沉默的，一点声音也没有。它们不存在时间，只是静止的瞬间。战场是喧嚣的，这种噪音对体会那儿的情景至关重要。记者要讲述真实的故事，但这些沉默的照片只会带来误解，它们根本不能反映对那儿的真实印象。”迈尔补充说，他的照片最终看上去并不如真实环境那么可怕。“它们反映不了实地的喧嚣，反映不了实地的混乱。想反映这些，离不开声音。”
今年早些时候到利比亚以后，迈尔决定开始录音，“那儿的前线一团乱麻，我有一台三星H4录音机，我把它固定在斜挎包上，把麦克风接出来。”他承认这么做有些简陋，不过效果还行。“你能听到子弹从你身边飞过的声音。听起来就像是电子游戏。”
除了子弹，还有炸弹。在利比亚拉斯拉努夫（Ras Lanuf），迈尔拍到了卡扎菲的政府军飞机投掷的炸弹爆炸的瞬间。这张照片看上去不可怕，但是“炸弹爆炸的声音让我毛骨悚然，打心底里觉得怕。我希望录下来的这段声音也能让观看照片的观众体会到我当时的感受。”
叙事设备
当然，对于交战等局势紧张的画面，有没有声音也没有太大关系。迪坎普认为，环境音非常重要，“声音是《没有光的生活》这组作品的关键，因为里面大多数是在黑暗环境下或夜间拍摄的照片。我希望让观众们在一个漆黑的房子里欣赏这些作品，那儿没有灯光，只有蟋蟀的声响和村民们在夜里走动的声音，让观众们觉得自己也是场景的一部分，帮助他们体会这个问题。”
纽约时报的图片编辑梅格·洛兰（Meaghan Looram）一直认为，声音只有在对叙事有帮助的情况下才应该使用。“詹姆士·希尔（James Hill，纽约时报驻欧洲摄影师）在接拍英王子大婚时，我们聊过一次。他计划给当天的参与者拍摄肖像，再拍一些花絮。他拍片子肯定不成问题，我们商量了一下有没有必要给他的照片另外配上一些音频。例如说让被摄对象说两句，或者现场的环境音。”
洛兰承认，“这个点子也许很不错，但不是每次拍照的时候都有这个机会。实不相瞒，希尔那个礼拜差点把自己给忙死。几天后我们重新碰头时发现，一来他找不到真正有代表性的录音材料，二来我们也没有足够条件把这些东西一起整到网上去。”
但如果内容恰当，希尔认为，他们还是有机会做出一组大作品。给照片配声音不是件容易事情。
“这件工作很复杂，而且付出和回报往往不成正比。我们手上有一箩筐音频、照片、视频结合的项目，我发现只有两种情况出来的效果最好。要么是音频内容在拍摄前就已经搞定，要么是音频内容与照片同时收集。这也许是大部分人没有意料到的。”
多面手
这就导致了一个新的问题——“很多人低估了制作一个有价值的多媒体作品所需的原始摄影素材数量，”洛兰说，“带音频的多媒体摄影作品演示时间比较长。这给摄影作品带来了挑战，你需要比传统幻灯演示更多的变化。”
迪坎普也认为，制作音频作品演示需要一系列不同方面的技术。“将照片、音频和视频文件处理在一起需要很多时间。过去我总希望一个人搞定所有这些事情，尽管我经常会向不同人请教不同软件的使用，但我没有和任何人搭档。这些事情耽误了我大量的时间，钱也没赚到，不过好歹完成了。我希望将自己脑袋里面的概念表现出来，让自己欣赏，和他人分享。”
即便在纽约时报，做一组多媒体的工作量也非常大。“虽然我们的很多摄影师都自己带着音频采集设备，但这对个人而言负担不小”，洛兰说，“这对他们是个很大的压力，想一个人同时照顾到方方面面，难免力有不逮。我想最好是让摄影师和记者或录音师合作，每个人专注自己的本行。不过我们还是要根据报道内容决定是不是值得动用如此之多的资源。”
在这样一个影像爆炸的年代，“枪林弹雨的照片已经很难引起人们的反应”，迈尔说。只有使用音频甚至视频，才能重新吸引观众们的注意力。“我想在一个五色令人目盲的时代，我们必须调动人们的其他感官，才能把故事讲得更精彩。只有震惊，才能让观众们摆脱麻木的状态。
