“新天使”－－李庸白个展
光谱：当代中国独立动画
出品人：孙莉
策展人：张亚璇
主办单位：2011成都双年展组委会
承办单位：A4当代艺术中心
项目策划：中国独立影像档案馆
参展艺术家：包建、卜桦、曹斐、陈邵雄、陈曦/安旭、冯薇、黄洋/赵晔、雷磊、刘健、缪晓春、邱黯雄、孙逊、唐茂宏、王海洋、吴俊勇、叶凌瀚、张小涛、周明、周啸虎
开幕酒会：2011年9月27日 15:00
展览时间：2011年9月27日——2011年11月25日
展览地点：成都•双流麓山大道二段十八号麓镇A4当代艺术中心
出品人：孙莉
策展人：张亚璇
主办单位：2011成都双年展组委会
承办单位：A4当代艺术中心
项目策划：中国独立影像档案馆
参展艺术家：包建、卜桦、曹斐、陈邵雄、陈曦/安旭、冯薇、黄洋/赵晔、雷磊、刘健、缪晓春、邱黯雄、孙逊、唐茂宏、王海洋、吴俊勇、叶凌瀚、张小涛、周明、周啸虎
开幕酒会：2011年9月27日 15:00
展览时间：2011年9月27日——2011年11月25日
展览地点：成都•双流麓山大道二段十八号麓镇A4当代艺术中心
本展览试图勾勒中国当代独立动画的活力和谱系。在一种开放的视野里，它将包容不同年龄和背景，并风格迥异的作者，努力强调的是作品的作者气质，现实感和叙事性，包括中国风格；它在梳理当代中国独立动画的历史线索，描述其现实情境的同时，也在努力寻找当代艺术和电影之间，一个交集的区域，因为正是在这两者间，生发出了独立动画的面貌和语言。
——张亚璇（策展人）
面对今天动画产业的蓬勃发展，和其衍生开发以及社会接受度的扩大。我们有理由相信动画电影将是今天艺术家用于表达自己和关注社会的一种最为直接而且极具创造力的艺术媒介。而同时，我们也看到这个被广泛接受的艺术媒介在中国还没有一个真正意义上重视独立创见和自由表达的独立动画生态研究的艺术项目。因此，成都A4当代艺术中心将于2011年9月——11月以“2011独立动画研究项目”为方向，以多媒体艺术展、国际及国内独立动画电影展映、独立动画论坛以及讲座、工作坊等综合形式对独立动画的发展、现状、文献整理、动画艺术家个案等方面进行整体展示和交流。这次展览和相关活动旨在挖掘、整理中国内地最具创想的优秀独立动画创作者和优秀作品的同时，积极拓展大众视野、与国际一流动画电影平台的互动交流。这也将是中国内地首次非盈利艺术中心发起、策划的以独立动画电影为主题的多媒体艺术展览项目。
——A4当代艺术中心
——张亚璇（策展人）
面对今天动画产业的蓬勃发展，和其衍生开发以及社会接受度的扩大。我们有理由相信动画电影将是今天艺术家用于表达自己和关注社会的一种最为直接而且极具创造力的艺术媒介。而同时，我们也看到这个被广泛接受的艺术媒介在中国还没有一个真正意义上重视独立创见和自由表达的独立动画生态研究的艺术项目。因此，成都A4当代艺术中心将于2011年9月——11月以“2011独立动画研究项目”为方向，以多媒体艺术展、国际及国内独立动画电影展映、独立动画论坛以及讲座、工作坊等综合形式对独立动画的发展、现状、文献整理、动画艺术家个案等方面进行整体展示和交流。这次展览和相关活动旨在挖掘、整理中国内地最具创想的优秀独立动画创作者和优秀作品的同时，积极拓展大众视野、与国际一流动画电影平台的互动交流。这也将是中国内地首次非盈利艺术中心发起、策划的以独立动画电影为主题的多媒体艺术展览项目。
——A4当代艺术中心
动画的谱系
张亚璇
中国动画曾在社会主义时期发展出它形神兼备的隽永传统。在今天，这种传统越来越被产业动画的声势所湮没和取代。产业动画的意识形态性、商业性和仿制性往往令它变得徒有其表，在贫瘠的当代中国生存经验与情感背后，亦有一种想像力和美学的匮乏。
这是为什么独立动画值得珍视。何谓独立？用最简单的说法，它与产业动画相对而言，它是以动画方式完成的一种个人表达。如展览的标题所示，正是有感于它在近年来焕发出的光彩，“光谱”展览试图勾勒当代中国独立动画的活力与发展的谱系。
在现时代，获得动画的途径有很多种，因此这个展览中包容了许多不同年龄和背景，并且风格迥异的作者。它努力强调的是作品的作者气质，现实感和叙事性，包括中国风格。什么是中国风格？它期待一种接续传统的能力，尤其美学上，而叙事的倾向也包含其中；什么是现实感？它需要对此时此刻现实生存际遇的回应，或曲折或直接；什么是作者气质？这个展览共邀请了19位（组）艺术家，他们提供的作品以及个人作品序列中表现出的一致和关联会令人对这个词语的意味心领神会。
这些造就了独立动画的当代性，从它的语言到方法。这种当代性中既包含传统的层面，尤其很多作者，无论借助什么工具，仍是以手绘或形塑的方式，来构成他们作品的基础，这时期最具代表性或经典的作品，都属于这一类；但同时在这种传统里面，又包含了实验性以及向新媒体的延伸，前者如王海洋在同一张纸上擦画千次完成的作品，后者如曹斐，张小涛，缪晓春……
这既是当代性的具体维度，又从另一个角度令人信服的说明了独立动画的养分是来自于当代艺术——被邀请的作者中，绝大多数在这个领域工作，“艺术家”对他们而言，是一种确切的身份。然而独立动画，又无法被这个词语完全限定，因为它同样也属于这个时代独立影像的一部分。刘健历时3年，自己一笔笔画出的长片《刺痛我》即是一个最佳的例证，它最适合的展示空间，可能就是一个朴素的影院；而另外许多长短不一的作品，在国外电影节的广泛游历，也说明了这一点。
沿着这样的思路，这个展览在梳理当代中国独立动画的线索，描述其现实情境的同时，也在努力寻找当代艺术和电影这两个大的范畴之间，一个交集的区域。这种交集就在此时此刻，它唯有在今天当代艺术的情境里才能发生。正是在这两者间，生发出了独立动画的面貌和语言。从泛文本的角度，这也正是之前所说独立动画当代性的另外一层意涵。它同时也意味着独立动画的实验性，对电影而言也适用，因为它们包含了一种能力，对传统的电影概念和电影空间，进行着一种哪怕不易觉察的更新。
这种思路也决定了作品选择的倾向性。尽管它最终如我们现在所见，是一个在展厅里实现的展览，某些作品以装置的形式来呈现，但根据最初的策划思路，这些被选择的作品对传统影院也都有一种不同程度的适应性。这里的影院空间并非展厅的简单延伸或替代，它们互相平行，而且有性质的差异。因此不仅商业性的动画，哪怕它们是带有趣味和创造性的，包括那些纯观念的作品，或唯有以装置的方式来呈现，否则就变得“不完整”，影响被解读的动画，也都被摈弃了。这并不是为了划定界限，而是尝试另外一种看的方法，或说表达了这个展览的意图所在：通过集合这些在不同场景和语境里被反复呈现过许多次的作品，提供另外一种视野，基于独立动画的光彩和感性，重新理解它在这个时期独立文化当中的意义。
2011年9月
张亚璇
中国动画曾在社会主义时期发展出它形神兼备的隽永传统。在今天，这种传统越来越被产业动画的声势所湮没和取代。产业动画的意识形态性、商业性和仿制性往往令它变得徒有其表，在贫瘠的当代中国生存经验与情感背后，亦有一种想像力和美学的匮乏。
这是为什么独立动画值得珍视。何谓独立？用最简单的说法，它与产业动画相对而言，它是以动画方式完成的一种个人表达。如展览的标题所示，正是有感于它在近年来焕发出的光彩，“光谱”展览试图勾勒当代中国独立动画的活力与发展的谱系。
在现时代，获得动画的途径有很多种，因此这个展览中包容了许多不同年龄和背景，并且风格迥异的作者。它努力强调的是作品的作者气质，现实感和叙事性，包括中国风格。什么是中国风格？它期待一种接续传统的能力，尤其美学上，而叙事的倾向也包含其中；什么是现实感？它需要对此时此刻现实生存际遇的回应，或曲折或直接；什么是作者气质？这个展览共邀请了19位（组）艺术家，他们提供的作品以及个人作品序列中表现出的一致和关联会令人对这个词语的意味心领神会。
这些造就了独立动画的当代性，从它的语言到方法。这种当代性中既包含传统的层面，尤其很多作者，无论借助什么工具，仍是以手绘或形塑的方式，来构成他们作品的基础，这时期最具代表性或经典的作品，都属于这一类；但同时在这种传统里面，又包含了实验性以及向新媒体的延伸，前者如王海洋在同一张纸上擦画千次完成的作品，后者如曹斐，张小涛，缪晓春……
这既是当代性的具体维度，又从另一个角度令人信服的说明了独立动画的养分是来自于当代艺术——被邀请的作者中，绝大多数在这个领域工作，“艺术家”对他们而言，是一种确切的身份。然而独立动画，又无法被这个词语完全限定，因为它同样也属于这个时代独立影像的一部分。刘健历时3年，自己一笔笔画出的长片《刺痛我》即是一个最佳的例证，它最适合的展示空间，可能就是一个朴素的影院；而另外许多长短不一的作品，在国外电影节的广泛游历，也说明了这一点。
沿着这样的思路，这个展览在梳理当代中国独立动画的线索，描述其现实情境的同时，也在努力寻找当代艺术和电影这两个大的范畴之间，一个交集的区域。这种交集就在此时此刻，它唯有在今天当代艺术的情境里才能发生。正是在这两者间，生发出了独立动画的面貌和语言。从泛文本的角度，这也正是之前所说独立动画当代性的另外一层意涵。它同时也意味着独立动画的实验性，对电影而言也适用，因为它们包含了一种能力，对传统的电影概念和电影空间，进行着一种哪怕不易觉察的更新。
这种思路也决定了作品选择的倾向性。尽管它最终如我们现在所见，是一个在展厅里实现的展览，某些作品以装置的形式来呈现，但根据最初的策划思路，这些被选择的作品对传统影院也都有一种不同程度的适应性。这里的影院空间并非展厅的简单延伸或替代，它们互相平行，而且有性质的差异。因此不仅商业性的动画，哪怕它们是带有趣味和创造性的，包括那些纯观念的作品，或唯有以装置的方式来呈现，否则就变得“不完整”，影响被解读的动画，也都被摈弃了。这并不是为了划定界限，而是尝试另外一种看的方法，或说表达了这个展览的意图所在：通过集合这些在不同场景和语境里被反复呈现过许多次的作品，提供另外一种视野，基于独立动画的光彩和感性，重新理解它在这个时期独立文化当中的意义。
2011年9月
布展花絮图
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