作者：Kyle Chayka（陈颖编译） 来源：artspy艺术眼



日前，据Artprice的一项新调查显示：中国艺术市场已经成为全球最大的艺术市场——当然，仅仅是就拍卖市场而言。中国国内的拍卖市场之所以发展如此迅速，有一部分原因是诸如佳士得和苏富比这样的西方拍卖行失去了它们的优势地位，而与此同时，中国的收藏家群体正在不断地壮大。

这种国际性拍卖行之所以不能够完全利用这种迅猛的增长势头，一是因为中国政府对西方拍卖行的约束，而是因为它们自身难以适应中国市场的一些特殊情况。中国的二级市场主要从数千年的手工艺品、珍宝和艺术名品中为拍卖市场获取利益；同时，当代艺术在中国也日益普遍起来，当代艺术品则主要通过商业画廊流向了中国的初级市场。

这意味着一种过剩的拍卖材料，同时还意味着一种对活跃艺术家作品的市场的不予重视——与西方艺术市场相比（又以美国为甚）。初级市场在Artprice的研究中并没有得到重视，因此中国才登上全球艺术市场的首位。看起来这种趋势还会继续保持下去，诸如China Guardian和保利拍卖这样的中国拍卖行，与同等重要的佳士得和苏富比，都在增加难以动摇的国内牵引力。

此外，中国国内的行家们更能适应于被公认为严格的中国政治环境。例如，佳士得在拍卖一件来自18世纪颐和园中的青铜雕像时就遇到了麻烦。尽管佳士得实际上是从伊夫·圣罗兰（Yves Saint Laurent）的私人收藏中获得这件拍品的，中国买家却会因此感到不公平和不道德——他们认为这件作品理应归还给中国。毫无疑问，China Guardian和保利拍卖行则不会遇到这样的问题。