艾未未雕塑作品将在纽约广繁华地区展出
关于绘画的十九个个展[/size]
展览日期：2011-3-12 至 2011-5-31
开幕酒会：2011年3月12日 下午三点
主办单位：站台中国·草场地主展厅
展览地址：北京市朝阳区草场地村319-1艺术东区A区内
艺 术 家：毕建业 黄亮 贾蔼力 金闪, 廖国核 李青 刘唯艰 林彦玮 马轲 秦琦 亓文章 孙逊 孙文 宋元元 吴光宇 萧搏 肖江 徐若涛 周轶伦
展览是两个展厅都有作品。
吴光宇《移花接木》
李青 --- 《一个注解-晚年Fontana》
黄亮 --- 《触目-伤怀》
毕建业 --- 《金刚不坏》
马轲 --- 《伦理情谊，人生向上》
萧搏 ---《意外》
周轶伦 --- 《啊！》
刘唯艰 --- 《适应力最强大》
宋元元 --- 《消极屋》
徐若涛 --- 《基础代谢office》
另一个展厅
肖江 --- 《空镜头》
金闪 --- 《好死不如赖活》
林彦玮 --- 《就是喜欢你这样》
孙文 --- 《域外之鸣》
亓文章 --- 《你是我的四季》
廖国核 --- 《吃饭也是画画》
贾蔼力 --- 《隔空纯粹间的虚无》
秦琦 --- 《蓝鞋带》
孙逊 --- 《帝国进化论》
展览日期：2011-3-12 至 2011-5-31
开幕酒会：2011年3月12日 下午三点
主办单位：站台中国·草场地主展厅
展览地址：北京市朝阳区草场地村319-1艺术东区A区内
艺 术 家：毕建业 黄亮 贾蔼力 金闪, 廖国核 李青 刘唯艰 林彦玮 马轲 秦琦 亓文章 孙逊 孙文 宋元元 吴光宇 萧搏 肖江 徐若涛 周轶伦
展览是两个展厅都有作品。
吴光宇《移花接木》李青 --- 《一个注解-晚年Fontana》黄亮 --- 《触目-伤怀》毕建业 --- 《金刚不坏》马轲 --- 《伦理情谊，人生向上》萧搏 ---《意外》周轶伦 --- 《啊！》刘唯艰 --- 《适应力最强大》宋元元 --- 《消极屋》徐若涛 --- 《基础代谢office》另一个展厅肖江 --- 《空镜头》金闪 --- 《好死不如赖活》林彦玮 --- 《就是喜欢你这样》孙文 --- 《域外之鸣》亓文章 --- 《你是我的四季》廖国核 --- 《吃饭也是画画》贾蔼力 --- 《隔空纯粹间的虚无》秦琦 --- 《蓝鞋带》孙逊 --- 《帝国进化论》
关于绘画的十九个个展
画廊：站台中国·草场地主展厅
时间：2011-3-12 - 2011-5-31
—— 文/ 郑笑仁
艺术眼展评：
http://www.artspy.cn/exhibit/comment?i=19#19
前人栽树后人乘凉。植树节的阳光是如此的温暖，当然还有风。这样惬意的心情很适合去展览上溜上一圈。位于草场地的站台中国今天正好有一个名叫“19个展”的绘画展开幕。我想起来去年的这个时候，他们正在为一个名叫“丛林”的展览忙碌着。闹哄哄的场面，丰富的作品与这次一模一样。它们一个劲地喷涌到我眼前，有一种被按倒的感觉。这也是他们常有的气质。
我看见网络上说，这次展览是上海“38个展”的一个翻版。在我看来，不管是从展览筹划、策展理念，这样的对比都太过于形式化。“19个展”和“38个展”相比不只是短一半的问题。他们压根就不是在一条道上行走的两条人。依我之见，更像是丛林的翻版和继续，当然这一次更直接更明确。这么多人，这么声势浩大的展览，它是否为我们呈现了什么呢？现场那种野草一样的疯狂与城乡结合部似的审美，发散出了那种把人按倒在地的气质。按道理说，“19个展”应该看上去特别丰富与多样才对，可为什么我只有一种被按倒的感觉？是我的感觉出现了问题，还是这些绘画本身就只带着一样的气质？所谓道不同不相为谋，气味相投而走到一起？在这一点上我更相信这不是我的问题，而是这些绘画的原因。只要你亲临现场就会感觉到一股如同“青年宅男”散发的荷尔蒙不停的从画面里、毫无节制地喷射出来。对“坏画”的向往，对凌乱的与大笔触的迷恋，喷洒与块面是最常见的手段。灰暗但还是丰富的色彩要么厚重得用颜料堆砌，要么流淌着只是薄薄的一层。这些画面你们一定不会陌生，一定似曾相识吧？糜烂而带着愤怒，这看上去是感情充沛的褒义之词，但我却不是这么看待的。那么是不是因为这些感觉似曾相识，就应该否定这个展览？是不是因为他们19人都荷尔蒙充沛或者气质相近就要否定这个展览？当然不是，展览本身并不存在什么否定与赞肯，但是这些呈现出来的绘画确实值得反思。在当前流通中绘画过于精致的现状下，这样粗野的口味就是一种进步？恰恰就在于，此种反向的改变其实也是一样的俗气。对于这次展览，我并不为这些绘画表面所呈现出的一种过于像某位成功范例而失望。失望的倒是，在这形式背后光溜溜的只剩下一腔毫无节制的荷尔蒙。俄罗斯文学的形式主义者认为其实故事内容基本上都是一样的，但正是处理形式的细腻区别才造就了不同经典。这些绘画缺少的就是这份相同中不一样的细腻。这份细腻恰恰就是绘画所谓在艺术里的合法性所在之处。也恰恰是因为对这份所谓合法性的认识不足，而并没从现有绘画的图像禁锢中走出来。即便他们画的看上去这么潇洒，却还是在为画什么而苦恼着……
在整个展览中，我不停地反问自己，为什么这19个人不约而同对“糙”与“坏”情有独钟。其中的所谓展现出来的生命气息，更像是专为白墙而生。所以总是带着问号去看待这些画面中因“激情”而带来的生命。所以我一直觉得这样的绘画是另外一种虚脱的绘画。是什么支撑着这样的虚脱不断的继续着？或许还是市场。市场并无好坏，但是一个托着虚脱的市场肯定不是件好事情。
画廊：站台中国·草场地主展厅
时间：2011-3-12 - 2011-5-31
—— 文/ 郑笑仁
艺术眼展评：
http://www.artspy.cn/exhibit/comment?i=19#19
前人栽树后人乘凉。植树节的阳光是如此的温暖，当然还有风。这样惬意的心情很适合去展览上溜上一圈。位于草场地的站台中国今天正好有一个名叫“19个展”的绘画展开幕。我想起来去年的这个时候，他们正在为一个名叫“丛林”的展览忙碌着。闹哄哄的场面，丰富的作品与这次一模一样。它们一个劲地喷涌到我眼前，有一种被按倒的感觉。这也是他们常有的气质。
我看见网络上说，这次展览是上海“38个展”的一个翻版。在我看来，不管是从展览筹划、策展理念，这样的对比都太过于形式化。“19个展”和“38个展”相比不只是短一半的问题。他们压根就不是在一条道上行走的两条人。依我之见，更像是丛林的翻版和继续，当然这一次更直接更明确。这么多人，这么声势浩大的展览，它是否为我们呈现了什么呢？现场那种野草一样的疯狂与城乡结合部似的审美，发散出了那种把人按倒在地的气质。按道理说，“19个展”应该看上去特别丰富与多样才对，可为什么我只有一种被按倒的感觉？是我的感觉出现了问题，还是这些绘画本身就只带着一样的气质？所谓道不同不相为谋，气味相投而走到一起？在这一点上我更相信这不是我的问题，而是这些绘画的原因。只要你亲临现场就会感觉到一股如同“青年宅男”散发的荷尔蒙不停的从画面里、毫无节制地喷射出来。对“坏画”的向往，对凌乱的与大笔触的迷恋，喷洒与块面是最常见的手段。灰暗但还是丰富的色彩要么厚重得用颜料堆砌，要么流淌着只是薄薄的一层。这些画面你们一定不会陌生，一定似曾相识吧？糜烂而带着愤怒，这看上去是感情充沛的褒义之词，但我却不是这么看待的。那么是不是因为这些感觉似曾相识，就应该否定这个展览？是不是因为他们19人都荷尔蒙充沛或者气质相近就要否定这个展览？当然不是，展览本身并不存在什么否定与赞肯，但是这些呈现出来的绘画确实值得反思。在当前流通中绘画过于精致的现状下，这样粗野的口味就是一种进步？恰恰就在于，此种反向的改变其实也是一样的俗气。对于这次展览，我并不为这些绘画表面所呈现出的一种过于像某位成功范例而失望。失望的倒是，在这形式背后光溜溜的只剩下一腔毫无节制的荷尔蒙。俄罗斯文学的形式主义者认为其实故事内容基本上都是一样的，但正是处理形式的细腻区别才造就了不同经典。这些绘画缺少的就是这份相同中不一样的细腻。这份细腻恰恰就是绘画所谓在艺术里的合法性所在之处。也恰恰是因为对这份所谓合法性的认识不足，而并没从现有绘画的图像禁锢中走出来。即便他们画的看上去这么潇洒，却还是在为画什么而苦恼着……
在整个展览中，我不停地反问自己，为什么这19个人不约而同对“糙”与“坏”情有独钟。其中的所谓展现出来的生命气息，更像是专为白墙而生。所以总是带着问号去看待这些画面中因“激情”而带来的生命。所以我一直觉得这样的绘画是另外一种虚脱的绘画。是什么支撑着这样的虚脱不断的继续着？或许还是市场。市场并无好坏，但是一个托着虚脱的市场肯定不是件好事情。
超级混乱
令人绝望的群魔乱舞！
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