来源：天乙的艺术空间


UCCA涉及三个重要的元素：其一是比利时的尤伦斯夫妇创立的尤伦斯基金会出资建造，其二是在中国政府的支持下成立，其三是声称非盈利性艺术机构。展厅面积8000平米。自2007年落成后，不仅成为798艺术区一个最重要的艺术展览场所，也是最重要的看点，该机构迄今为止收藏了2000多件中国艺术品，门类齐全，其中80%是当代艺术作品。


最近，虽然尤伦斯并没有直接宣布退出中国当代艺术非赢利性运行，但是苏富比于四月份举办尤伦斯收藏品拍卖专场拍卖106件尤伦斯藏品，此后将陆续拍卖1000多件当代艺术作品，这个消息不得不使人想到尤伦斯将撤离或者退出的问题。


尤伦斯的去留在中国艺术领域引起不小的波动，有人认为，尤伦斯的这个举措表明中国当代艺术市场出现转折，意味着当代艺术市场严重萎缩甚至走向崩塌。有人认为，UCCA一开始就是一个阴谋，打着支持中国当代艺术的旗号，享受了中国政府的实质性优惠，在当代艺术市场转折时刻华丽转身。


尤伦斯的大规模拍卖举措，至少会有这样几个结果。一是创造不凡的拍卖成绩，以其特殊的当代艺术身份包括国际身份、学术身份、展览身份乃至中国政府背景，其藏品拍卖必定会受到国内资本尤其是民间资本的追捧。二是撬动处于沉稳状态的当代艺术市场，这样大规模拍卖，不会是心血来潮，必定早有准备并且经过了悉心策划，至少成交量不成问题，这种规模性交易毫无疑问会撬动当代艺术市场，尤其是给尚处于观望状态的超大规模的民间资本注入一支兴奋剂。三是增强当代艺术收藏信心，对艺术市场起到导向作用。



至于尤伦斯此举是否属于抛售和撤离，需要进一步分析。首先，我们不能过低地估计尤伦斯的市场判断力和运作能力，中国当代艺术市场继上一轮被冠之以“泡沫” 的高潮以后，长时间处于低迷状态，尤其是金融危机以来仍然没有像国内其他经济领域那样陆续复苏，主要是因为市场动力不足，这种动力包括当代艺术品增殖潜力更重要的是资金投入的力度不足。去年号称有5000亿人民币进入中国艺术市场，但是主要集中在古字画等市场价值比较稳定、市场风险相对较小的范畴，当代艺术则处于平淡状态。而随着经济领域国进民退以及实业“空心化”以及通货膨胀的加剧，大量民间资本急于寻求出路，在房市、股市的诸多随意性和市场规则存在许多破绽的情况下，民资介入的程度不会增加，艺术市场将容纳更多的民资，有人估计今后两三年会达到一万五千亿以上，新进入的民资将占流动性民资的八分之一。尤伦斯为何会在这种形势下撤离呢？尽管它是非盈利性质的机构，但是市场形势好转推动当代艺术发展与尤伦斯的宗旨并不冲突甚至完全合拍，何况非盈利并不等于对收益没有追求。二是政府扶持尤伦斯，意味着尤伦斯需要在一定程度上满足政府的某些需求，在市场机会到来的时候，尤伦斯理所当然会起到市场发酵剂作用，吸引更多的资本尤其是民资进入当代艺术市场，既为十分危险的超大规模民资设计出口，有可以拉动艺术市场。相信这个时候，尤伦斯不会全身而退。三是UCCA三年多时间成绩不错，不仅举行了一些很有分量也很有建设性的当代艺术展览，而且收藏了数量不菲的当代艺术品，但是，进一步扩大成绩，尤其是扩大收藏，需要资金，对现有藏品进行筛选，拍卖一部分藏品，实现更多的收藏，无疑是一种明智的选择，也符合它的身份和宗旨。这样，尤伦斯就会在中国当代艺术市场这个领域演绎“滚雪球”的神话，至于最终是否非盈利，“浮云”而已。



2009年至2010年，尤伦斯便拍卖了好几件重量级藏品，套现6.05亿人民币，但是，尤伦斯声称这是为了“提供资金支持UCCA的运转”。



据报道，尤伦斯新近入手了第一件印度艺术品：英国籍印度裔女艺术巴哈提·科尔（Bharti Kher）的作品《被猫吃剩的老鼠基因》，开始介入印度当代艺术。很有意思的是，尤伦斯在“我爱你们，我爱中国艺术”以后，目前仍在欧洲的尤伦斯，在接受《第一财经日报》邮件采访时表示：“尽管将逐步分批出售手中的藏品，但无论是对中国当代艺术和艺术家的喜爱，还是对北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）的倾情，都不会改变”，同时声明尤伦斯基金会不等于UCCA。换句话说，尤伦斯在中国当代艺术市场的触角不会就此中断，其运行状态也不会因此而彻底改变，只不过他将扩大空间，建立更加庞大的体系罢了。



尤伦斯不会撤离。



2011.2.21.重庆北部新区