香港高古轩画廊开业，首展为《遗忘的诺言》
先看你们的老师都在干什么去了？
吕鹏为首的开始杜攥历史，一路好话，一路说屁话，不遗余力的给绘画市场当狗腿子。王婆卖瓜，自卖自夸，私下结识买家，从中做买卖，赚取养老金。
顾老板和皮老板不干批评，开画廊了。
朱其办杂志一本又一本，虽然光说不做，但是还是放了一些大炮至少搞的有些人皮毛不爽。其它恶心事就暂且不说了。
年轻的批评家都在做什么？
你们要继续向你们的老师学习？继续吃软饭？
需要翻翻你们博客一一拿出来数落数落？看看你们哪些文章是硬了硬，哪些文章是屁股写的？色迷迷对着一叠叠的钞票，贱兮兮的看着你爸你妈手里的权利，据说现在大部分杂志网站的编辑，评论很多都出自四川美院，真是祸害啊！
做批评都想做策展人，这是你们黄粱美梦。但是moma都已经请画廊老板去当馆长了，伊斯坦布尔叫艺术家策展，柏林双年展也是一样，还有其他很多展览都是。不是其它人要断你们后路，是全世界你们这一套都混不走了！
没人养你们，你们就不知道自己养？你们又不是小白脸。你们现在这样是和老师划清界线？还是要和老师们共同瓜分？
你们本来是应该正直的化身，是真正用思想和笔杆与腐朽势力做斗争的人，结果你们却最先腐朽。
你们不要以为学了点哲学书就很牛逼，朱青生看的书比你们都多吧？但是为什么在艺术上还是一塌糊涂？做了那么多红石头。 你们这些做批评有多少不是半路出家，英语好，考研究生出来的？所以说你们连艺术家都认不完全，一点也没冤枉。
艺术家的确很多傻逼，但是你们谁敢说没靠这些傻逼挣钱？以至于你们和傻逼都过的很小资。
当艾未未被警察打的时候，你们在做什么？不是让你们在年底总结表演，年初的时候喝着小酒赚傻逼艺术家的稿费。
现在的展览，全他妈的吹捧，谁先惯坏的？不就是你和你们老师？你们是不遗余力和傻逼艺术家一起把艺术打造成傻逼战斗机！
批评烂，以至于整个媒体圈烂，几张臭钱就把封面买了，其实很多时候还是主动找人买的。
没标准，没立场，还做什么批评啊？
虽然现在老栗很多观点没法认同，但是他以前还是很有立场很冲动！他的批评还是用行动去实现的。
你们呢？
吕鹏为首的开始杜攥历史，一路好话，一路说屁话，不遗余力的给绘画市场当狗腿子。王婆卖瓜，自卖自夸，私下结识买家，从中做买卖，赚取养老金。
顾老板和皮老板不干批评，开画廊了。
朱其办杂志一本又一本，虽然光说不做，但是还是放了一些大炮至少搞的有些人皮毛不爽。其它恶心事就暂且不说了。
年轻的批评家都在做什么？
你们要继续向你们的老师学习？继续吃软饭？
需要翻翻你们博客一一拿出来数落数落？看看你们哪些文章是硬了硬，哪些文章是屁股写的？色迷迷对着一叠叠的钞票，贱兮兮的看着你爸你妈手里的权利，据说现在大部分杂志网站的编辑，评论很多都出自四川美院，真是祸害啊！
做批评都想做策展人，这是你们黄粱美梦。但是moma都已经请画廊老板去当馆长了，伊斯坦布尔叫艺术家策展，柏林双年展也是一样，还有其他很多展览都是。不是其它人要断你们后路，是全世界你们这一套都混不走了！
没人养你们，你们就不知道自己养？你们又不是小白脸。你们现在这样是和老师划清界线？还是要和老师们共同瓜分？
你们本来是应该正直的化身，是真正用思想和笔杆与腐朽势力做斗争的人，结果你们却最先腐朽。
你们不要以为学了点哲学书就很牛逼，朱青生看的书比你们都多吧？但是为什么在艺术上还是一塌糊涂？做了那么多红石头。 你们这些做批评有多少不是半路出家，英语好，考研究生出来的？所以说你们连艺术家都认不完全，一点也没冤枉。
艺术家的确很多傻逼，但是你们谁敢说没靠这些傻逼挣钱？以至于你们和傻逼都过的很小资。
当艾未未被警察打的时候，你们在做什么？不是让你们在年底总结表演，年初的时候喝着小酒赚傻逼艺术家的稿费。
现在的展览，全他妈的吹捧，谁先惯坏的？不就是你和你们老师？你们是不遗余力和傻逼艺术家一起把艺术打造成傻逼战斗机！
批评烂，以至于整个媒体圈烂，几张臭钱就把封面买了，其实很多时候还是主动找人买的。
没标准，没立场，还做什么批评啊？
虽然现在老栗很多观点没法认同，但是他以前还是很有立场很冲动！他的批评还是用行动去实现的。
你们呢？
这些垃圾批评家们赚了一年的稿费,马勒隔壁的到年底开始来摘果实,吃现成的.
呵呵，楼主，你艺术家再牛比，最后还是逃不过批评家写文章滴，你不拍那个批评家，你总要拍一个滴，不然历史就没有你，艺术家自己做批评家有啥用，邱志杰、朱青生哪一个做好的。
艺术家就是个戏子，被批评家骑在头上是应该的，哪有全让你得到的事情，又作大艺术家，又让别人捧着你，人类历史上哪有这样的艺术家。艺术家就是出名前被人欺，出名后骑别人，哪一行都是这样的，
艺术家就是个戏子，被批评家骑在头上是应该的，哪有全让你得到的事情，又作大艺术家，又让别人捧着你，人类历史上哪有这样的艺术家。艺术家就是出名前被人欺，出名后骑别人，哪一行都是这样的，
从总体来说，艺术家烂的人口基数比批评家更多，你信不信我可以举出更恶心的例子来。你别拿糟糕的现象来打翻一船人。
批评家经常是艺术的白茫茫的垃圾场里翻出点好的，有价值的东西，扶植一些弱小的，但是有苗头的可能性，宁可忽略和屏蔽掉那些大片的马勒戈壁。
艺术家最起码在价值的肯定上，来得太晚，太纠结。比如对娃娃，以前娃娃的每篇文章下面多是起哄骂人的帖子，少有顶贴和鼓励，到现在才知道惋惜。早你们都干嘛去了？
批评家经常是艺术的白茫茫的垃圾场里翻出点好的，有价值的东西，扶植一些弱小的，但是有苗头的可能性，宁可忽略和屏蔽掉那些大片的马勒戈壁。
艺术家最起码在价值的肯定上，来得太晚，太纠结。比如对娃娃，以前娃娃的每篇文章下面多是起哄骂人的帖子，少有顶贴和鼓励，到现在才知道惋惜。早你们都干嘛去了？
我完全赞同他们推选的那些，年轻艺术家的展览。天底下的人都知道谷文达的红灯笼很傻逼。
但是雄黄社那么清苦的时候，这些批评家在干啥，在吹捧那些傻逼烂画。
老吴他们上街的时候，他们在干啥，他们在一边叫，一边继续吹捧那些傻逼烂画.
你们又要吃的好，喝的好，你们还要成为只动嘴就要成为正义的化身！
天底下最好过的职业就是批评家！
[quote]引用第2楼guest于2011-1-19 22:46:59发表的:
呵呵，楼主，你艺术家再牛比，最后还是逃不过批评家写文章滴，你不拍那个批评家，你总要拍一个滴，不然历史就没有你，艺术家自己做批评家有啥用，邱志杰、朱青生哪一个做好的。
艺术家就是个戏子，被批评家骑在头上是应该的，...[/quote]
这些艺术家至今都是匿名发泄，说明他们心里还是怕批评家的，呵呵，耍嘴皮子是没用的
[quote]引用第3楼guest于2011-1-19 22:48:49发表的:
从总体来说，艺术家烂的人口基数比批评家更多，你信不信我可以举出更恶心的例子来。你别拿糟糕的现象来打翻一船人。
批评家经常是艺术的白茫茫的垃圾场里翻出点好的，有价值的东西，扶植一些弱小的，但是有苗头的可能性，宁可...[/quote]
吓唬谁呢?别老搬出wawa来说事儿,让人安静点行不.
她就是她,你就是你,别问别人,问问自己,早你干嘛去啦?
不要像小牛花一样,现在窜出来说点扯鸡巴蛋的展品,品位实在差,没戏.这就是当代版的东施效颦.
严重怀疑你丫是顾珍禽!
[quote]引用第2楼guest于2011-1-19 22:46:59发表的:
呵呵，楼主，你艺术家再牛比，最后还是逃不过批评家写文章滴，你不拍那个批评家，你总要拍一个滴，不然历史就没有你，艺术家自己做批评家有啥用，邱志杰、朱青生哪一个做好的。
艺术家就是个戏子，被批评家骑在头上是应该的，...[/quote]
不要把批评家等同于你们这些批评家。真以为历史是批评家编造的了，历史即使是批评家编造的，至少也不是你们这样的批评家编造的。
你们这些批评家里面有谁再弄一个以前的方力钧出来看看，我就怕你了！
[quote]引用第4楼guest于2011-1-19 22:51:10发表的:
我完全赞同他们推选的那些，年轻艺术家的展览。天底下的人都知道谷文达的红灯笼很傻逼。
但是雄黄社那么清苦的时候，这些批评家在干啥，在吹捧那些傻逼烂画。
老吴他们上街的时候，他们在干啥，他们在一边叫，一边继续...[/quote]
每个人的批评立场和体系不同，你觉得最有价值的事情不见得别人也这样认为。
而且雄黄社，老吴他们也不是没有批评家关注和参与。
看来最后艺术的价值还是要批评家写在纸上，如果你觉得国内的都不行，那你也得找国外的。没有艺术家完全不需要自我价值的认同，既然你表达了，就希望被别人关注，讨论，能不能理解，另当别论。
楼上的偶像是方力钧？哈哈
[quote]引用第5楼guest于2011-1-19 22:51:23发表的:
[quote]引用第2楼guest于2011-1-19 22:46:59发表的:
呵呵，楼主，你艺术家再牛比，最后还是逃不过批评家写文章滴，你不拍那个批评家，你总要拍一个滴，不然历史就没有你，艺术家自己做批评家...[/quote]
有种你们这些批评家以后多写一些署名的批评具体艺术家，展览的文章看看？
你们这些批评家啊，除了点名指姓的舔屁眼，从来就没见过点名指姓的说哪个艺术家不好！
可怜，可怜！
[quote]引用第4楼guest于2011-1-19 22:51:10发表的:
我完全赞同他们推选的那些，年轻艺术家的展览。天底下的人都知道谷文达的红灯笼很傻逼。
但是雄黄社那么清苦的时候，这些批评家在干啥，在吹捧那些傻逼烂画。
老吴他们上街的时候，他们在干啥，他们在一边叫，一边继续...[/quote]
对啊,这帮批评家们还整天他妈在谈什么民族民主名著.
小制作,雄黄社,起步的时候,你们都在干嘛呢?骂一个徐冰的铁鸟能解决什么问题啊?蹭人出名才是真的吧!
求求你们讨论一下艾未未吧?怎么?都怕惹祸上身啊?
玩儿真的都不行了?
楼上几个，你们是不是都被批评家强奸过？语言太变态了，艺术家要出名被批评家骑是很正常的，你出名就可以骑别人了，你们楼上几个肯定是还没出名，就别这么心态不好了。
[quote]引用第12楼guest于2011-1-19 23:02:54发表的:
楼上几个，你们是不是都被批评家强奸过？语言太变态了，艺术家要出名被批评家骑是很正常的，你出名就可以骑别人了，你们楼上几个肯定是还没出名，就别这么心态不好了。
...[/quote]
楼上的,你这种态度就是认为被强奸是正常的.那跟你没话说了.服了
艺术家再牛比，最后还是逃不过请批评家写文章滴，你不拍那个批评家马屁，你总要拍一个滴，不然历史就没有你，艺术家自己做批评家有啥用，邱志杰、朱青生哪一个做好的。
艺术家就是个戏子，被批评家骑在头上是应该的，...
楼主有见地，顶你一把
[quote]引用第12楼guest于2011-1-19 23:02:54发表的:
楼上几个，你们是不是都被批评家强奸过？语言太变态了，艺术家要出名被批评家骑是很正常的，你出名就可以骑别人了，你们楼上几个肯定是还没出名，就别这么心态不好了。
...[/quote]
只有垃圾艺术家才想靠批评家出名！
你们制造了一大堆垃圾出名，还有脸说？难怪你们干不好批评，原来都把艺术家往出名上想。
就凭你们现在这些话，就能看出，你们都他妈的把艺术当成出名赚钱的儿戏而已！你们批评家没理想，不代表艺术家没理想！
WAWA收过你们谁稿费了？
我认为绝大部分从事艺术行业的人心都是好的，善良的，有理想主义的。水平有限的话，各自修行。但所有人，即使是最落魄的宋庄艺术家，也有表达自己的权利。你还不行人家写展评，说话了？
我认为绝大部分从事艺术行业的人心都是好的，善良的，有理想主义的。水平有限的话，各自修行。但所有人，即使是最落魄的宋庄艺术家，也有表达自己的权利。你还不行人家写展评，说话了？
艺术家你总不能自己捧自己吧，你最后总得找人写文章捧你，所以你跟批评家嘴硬是没用的，你总要跟某一个批评家低头的，你要牛比只能等出名后，现在你们楼上几个肯定都是没出名的，不然哪来这么大不满
[quote]引用第18楼guest于2011-1-19 23:10:22发表的:
艺术家你总不能自己捧自己吧，你最后总得找人写文章捧你，所以你跟批评家嘴硬是没用的，你总要跟某一个批评家低头的，你要牛比只能等出名后，现在你们楼上几个肯定都是没出名的，不然哪来这么大不满...[/quote]
写评论的和艺术家之间肯定也不是什么低头不低头的关系，我也一样不同意你的这种说法。
目前这种讨论似乎没什么意义，我闪了。
支持楼主,我对这些批评家从看不惯到看习惯,到当他们不存在已经好久了,今天又见楼主鞭尸.我也凑个热闹.这帮人真是吃人饭不拉人屎,真以为艺术家没了他们活不了了.
艺术家好比是武将军，批评家好比是文官，现代社会就是文官领导武将，你们艺术家不服也没用，这就好比现在女人都跟商人跑，不跟艺术家跑一样，除非你们艺术家有钱，你怎么才会有钱，不还得靠批评家捧你，不然不跟梵高一样疯了后才能成功
[quote]引用第17楼guest于2011-1-19 23:08:24发表的:
WAWA收过你们谁稿费了？
我认为绝大部分从事艺术行业的人心都是好的，善良的，有理想主义的。水平有限的话，各自修行。但所有人，即使是最落魄的宋庄艺术家，也有表达自己的权利。你还不行人家写展评，说话了？...[/quote]
你看你看,没人不让你写啊.提点意见就这样,你他妈顾珍禽附体啊.
孙原&彭禹 自由展出时间：5月23日
展出地点：当代唐人艺术中心
投票人：鲍栋、杜曦云、段君、康学儒、李笑男、刘礼宾、盛葳、杨扬、朱小钧
艺术家把唐人的空间加以一番改造，高达11米的铁板将展览大厅内近400平米的空间完全围住，仅留数个窗户可以向内窥视，景象可谓壮观：一个黑色的粗粗的消防水管吊在展厅正中，间歇性地肆意喷射，在极高的水压作用下，水管疯狂的乱甩，随意打向各个方位，很远就能听到水柱“砰砰”击打在铁板上的巨大声音，地面也被冲刷得痕迹斑斑。展厅旁的小屋子放置着水泵，就是这个巨大马力的水泵把这些水喷射出来，喷出来的水通过展厅原有的暖气通道又回流到水泵，如此循环反复。
艺术家自述：通常作用力和反作用力是成正比的，这是一种复杂和抽象的状态…… 鲍栋：孙原、彭禹以非常直观的现场体验呈现了“自由”议题中的悖论性，唤起了一种当代政治的经验，以及对这种经验的反思。
杜曦云：铁屋、水龙头使作品产生了较为明晰的特指，也由此拥有了文化的当代性。但作者对艺术本体性的高度重视，以及很强的艺术语言能力，使作品的文化指向与具体的政治事件之间的关系，保持了适度的张力，具有了超越具体政治事件的形而上涵盖力。暗黑铁屋所营造的氛围以及高压水龙的强劲狂舞等，在强烈震憾观者感知觉（现场的震憾力，是近年的作品中相当少见的）的过程中，引发多方向的深入思考，立足于中国、当下的文化问题，但又超越于此。
李笑男：充满隐喻与多义性的装置作品，发狂的水管恣意的向观众喷射着高压作用下的水。观众从封闭的玻璃窗中窥探到发生的一切，看似自由的愤怒的水流因为有了这样一层屏障，让观众有惊无险的体验着“水”无奈的自由。屏障之内的水就这样无休无止的喷着着近乎疯狂的愤怒，钢铸的外壁渐渐开始渗水，观众途经的地面开始渐渐变湿。这件被命名为《自由》的作品，以自身的结构性囊括了社会生活与个人心灵生活的双重现实，将每一位身临其境的观众纳入到某种切实存在的关系之中，每个观众都能从中寻找的自己的出口。
段君：《自由》让我想到鲁迅的铁屋大嚷。《自由》是当代艺术中少数较为清醒的作品，其可贵之处在于它一直在反抗，尽管微不足道，但令人心惊。
康学儒：在当代艺术被简单的镜像式图像，肤浅的图解式图像充斥的今天，《自由》无疑是观念和形式精妙结合的一件难得之作。其以一种非常简单、直观的形式，却在间歇性的喷射之中，彰显“自由”本身存在的量度,以及对自由本质的追问。其一系列悖论式的隐喻则构成思想的厚度和锐度，又让人在深思熟虑之间难堪。
刘礼宾： 在2009年特定的年度背景下，顾德新的《2009-5-2》，孙原、彭禹的《自由》，隋建国的《运动的张力》尤其彰显了一种现实针对性，这一针对性的获得是借助对作品的有效控制来实现的，而绝非是对事件的口号式的图解，以及对作品规模化的追求来求得的。三件装置作品均是基于特定空间创作的，艺术家对艺术语言的处理极为精到，把握相当准确，作品与空间形成了紧密的呼应关系，展览空间成为了撼人的体验现场。顾德新对“现实和天堂”关系的追问，在一个无足轻重的日子中展开，这个“日子”的非纪念性，点明了我们所处环境的常态。孙原、彭禹的“自由的呓语”在铁罐中时而狂躁，虚张声势；时而疲软，气若游丝，将铁罐外的观众引入了铁罐中。隋建国作品中的两种运动轨迹（两个大球的滚动和穿刺在管道中的钢珠）使观众一方面惊恐于所处空间的逼仄，一方面分心于钢珠的运动所带来的另一路线的可能性——依然是处于控制之中。
与上述三件作品的集中性相反，徐冰的《木林森计划》是他的“为人民服务”一贯立场的延续和体现，作品表现出较强的随意性和非作品性。但正由于多方面的参与以及创作时空的相对延宕，使这件作品具有更强的深入性。此外，在中国经济发展、全球资源争夺与斗争的背景下，王迈的《南海油气专线1号》以看似卡通和轻松的作品风格，游走于历史、现实、权力、霸权、资源……的缝隙之中，揭开了合理、正义面纱下面的国家面孔。周啸虎的 《集训营》则集中处理了中国现实语境下人们在追求财富狂热激情下的非常态，所有的人物都倒立着，看似滑稽和无奈，实则正常和残酷。徐震在《看见自己的眼睛：中东当代艺术展》中，借助对创作主体重要性的回避，将观众置入了对自己的质疑之中——这里面自然包括对自己艺术立场的惯有认同、对自己各种身份的习惯以及对“当代艺术场域”的想当然。
盛葳：“自由”是一件在物理和精神层面上都具有强烈震撼力的作品，这种刺激并非美国大片式的感官刺激，而是具有深刻的基础。它让人想起Alan Parker在1982年执导的《迷墙》，一种魔幻而浪漫的现实主义。相对于今天中国越来越多的“与国际接轨”的大型装置，这件作品形式简单，但内含复合，在细节上的处理更到位。
杨扬：这个作品形式简单却足具冲击力。高压水龙头的象征含义丰富——权力、镇压、男性，提供给参观者多种可解读的角度。作品的题目也很令人回味，被悬挂的高压水龙头可以“自由”运动，随机而来的高压水柱，却又令玻璃窗外的参观者经历到触目惊心的一霎那，体会到“自由”被威胁的恐慌。
朱小钧：自由是被奴役的反面。在有限的空间内，孙原、彭禹制造了多种面向的“自由”切片。
[quote]引用第18楼guest于2011-1-19 23:10:22发表的:
艺术家你总不能自己捧自己吧，你最后总得找人写文章捧你，所以你跟批评家嘴硬是没用的，你总要跟某一个批评家低头的，你要牛比只能等出名后，现在你们楼上几个肯定都是没出名的，不然哪来这么大不满...[/quote]
如果你是批评家，真他妈为你感到丢脸！
还在以为对你们批评的质疑是出名的问题。
你们他们吗的能不能高级点，理想点？不要把你们批评家的市侩气息带进来！
从这点证明，你们不烂，简直就是烂的无可救药！
你们能说你们到点干点什么人事？
你说啊！
[quote]引用第21楼guest于2011-1-19 23:14:44发表的:
艺术家好比是武将军，批评家好比是文官，现代社会就是文官领导武将，你们艺术家不服也没用，这就好比现在女人都跟商人跑，不跟艺术家跑一样，除非你们艺术家有钱，你怎么才会有钱，不还得靠批评家捧你，不然不跟梵高一样疯了后才...[/quote]
你这个投机分子,鉴定完毕
2009金棕榈奖得主：
孙原、彭禹《自由》、隋建国《运动的张力》、蒋志《0.7%的盐》、周啸虎《集训营》、王迈《南海油气专线1号》、汪建伟《时间 剧场 展览》、徐冰《木林森计划》、顾德鑫《2009.5.2.》、徐震《看见自己的眼睛》、艾未未《他在这个世界上开心地活了七年》
（排名越靠前，得票数越高）
2009金酸梅奖得主：
谷文达《天堂红灯——茶宫》、曾梵志《改造计划》、岳敏君《公元3009年之考古发现》、岳路平《吼子》、舒勇《千人共唱国歌》、片山《你选择强权，我选择吃屎》、邱志杰《破冰——南京长江大桥之三》、王广义《东风 金龙》、陈文令《紧急出口》、杨千《巴比塔》
（排名越靠前，得票数越高）
中国的问题是，总有一批下三滥艺术家会请批评家写文章，也总有一批下三滥批评家会捧艺术家，楼上你们有办法解决吗？这就好比，中国总有一批农民会跟着政权镇压别人，还占多数，楼上你们能改变吗？
[quote]引用第28楼guest于2011-1-19 23:20:05发表的:
中国的问题是，总有一批下三滥艺术家会请批评家写文章，也总有一批下三滥批评家会捧艺术家，楼上你们有办法解决吗？这就好比，中国总有一批农民会跟着政权镇压别人，还占多数，楼上你们能改变吗？
...[/quote]
你们也知道请你们写文章的是下三滥。最核心的是，你们这些批评家有拒绝过？不光是下三烂的批评家。既然如此只好承认你们全部都下三滥了！
你们不写文章，不能用你们的外语好好翻译点书？看看你们写的那些书，比电脑翻译还难看？
以前那些老批评家还考翻译点外国艺术家资料过日子，现在大家都能上网了，不需要了，这也迫使你们找其它事情，但是不要你们专找不是人干的事情做啊！
你们每人做基础工作，因为那赚不到钱，你们都想去分一杯！不是艺术家下三滥，是你们一个劲专门之只找下三滥艺术家！
楼上的看过书吗？
[quote]引用第30楼guest于2011-1-19 23:30:13发表的:
楼上的看过书吗？...[/quote]
要不要把你们那个得了什么批评家奖的书翻出来给你一字一句念？
现在艺术家和你们讲理，你们玩市侩！
你们不是很讲道理？
把你们的道理都亮出来啊！你们那套什么赋比兴，什么春秋笔法，引申隐喻。是个人都会。
你们大部分批评家，连艺术是干啥都没搞清楚！批评！先自我学习再来，别成天想着艺术就是出名！
说了半天，还是没看过书。自诩为懂艺术？我看也未必。因为懂艺术的艺术家，已经画地为牢，你所理解的艺术未必就是艺术吆！不过你在这个网站里面还真算不错的，还有股真气，夸夸你，别自豪，毕竟你生气了
小制作,雄黄社,不错呀，没有批评家骂你们呀，还夸你们，你们听不到怎么回事？关于小制作，鲍栋不是给你们纳入798展览了吗？雄黄舍还可以呀，你们想要排山倒海的赞扬？好那现在就说：雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，
呵呵，看看这个所谓的艺术圈，哪里像艺术家批评家，一点狗屁荣誉，一群抢屎吃的猪，太丢人了
有人说艺术史是艺术屎。艺术家拉屎，批评家攥屎。所以都一起抢屎！
好了，好了，吵你个鸡巴，把你们的鸡巴名字露出来，让我量量－－－－－我是顾振清，你们骂吧，fuck art!
艺术家好比是武将军，批评家好比是文官，现代社会就是文官领导武将，你们艺术家不服也没用，这就好比现在女人都跟商人跑，不跟艺术家跑一样，除非你们艺术家有钱，你怎么才会有钱，不还得靠批评家捧你，不然不跟梵高一样疯了后才能成功
艺术家再牛比，最后还是逃不过请批评家写文章滴，你不拍那个批评家马屁，你总要拍一个滴，不然历史就没有你，艺术家自己做批评家有啥用，邱志杰、朱青生哪一个做好的。
艺术家就是个戏子，被批评家骑在头上是应该的，...
艺术家你总不能自己捧自己吧，你最后总得找人写文章捧你，所以你跟批评家嘴硬是没用的，你总要跟某一个批评家低头的，你要牛比只能等出名后，现在你们楼上几个肯定都是没出名的，不然哪来这么大不满
[quote]引用第10楼guest于2011-1-19 23:00:38发表的:
[有种你们这些批评家以后多写一些署名的批评具体艺术家，展览的文章看看？
你们这些批评家啊，除了点名指姓的舔屁眼，从来就没见过点名指姓的说哪个艺术家不好！
可怜，可怜！...[/quote]
其实骂人的文章也没少有人写过，但是过份的伤害对方，肯定是道德问题。
艺术评论不是泻私愤。肯定不能象论坛这样没低限。
如果文章被印成铅字，广泛传播，最起码不能是在传播一种罪孽，恶意伤害别人，造口业。
我们可以不计较你们对我们说过的那些侮辱性的话，虽然我可以想这不是在说我，是说名单里其他的人。但是那感觉真不太好。
以前老朱发明过一个字，是“在”字上面多以横，意思就是人的尊严，这个东西你给它就有，你打翻了就没有。他认为这个字很重要，甚至是人之根本。
谁都不容易，谁都别受谁的权力制约，彼此尊重，互相理解，互相宽容，互相鼓励。
很多年之后，希望我们不管是年轻的艺术家还是年轻的批评家，都会做出让大家尊敬的工作。
操！菊花太紧？还想让人插你一遍？
你再说屎遍也改变不了批评家下三滥的事实！
你再说屎遍也改变不了批评家下三滥的事实！
你们合作吧，对大家都有利。
[quote]引用第40楼guest于2011-1-20 0:08:17发表的:
[quote]引用第10楼guest于2011-1-19 23:00:38发表的:
[有种你们这些批评家以后多写一些署名的批评具体艺术家，展览的文章看看？
你们这些批评家啊，除了点名指姓的舔屁眼，从来就没...[/quote]
批评不是骂人，是讲道理，摆事实。
现在展览啊，没人敢批评，艺术家听不进去，批评家不愿意写！
谁的责任啊？
批评也不光嘴皮笔杆子的事情，批评也要行动。
艺术家没钱可以做设计，去广告公司上班，批评家就只能接活，阿谀奉承？
现在艺术圈一篇糜烂腐朽之气，怪谁？批评家怪艺术家，艺术家怪煤老板！
没人想自己！
干脆彻底割断艺术家和批评之间的勾结，把组织展览的权利还给艺术家，他们做不好再抢回来
马勒格比的，怎么批评家看上去比艺术家还自恋？
年轻的批评家是谁封的？怎么样就有了这个身份，然后抬在肩膀上挂羊头卖狗肉要来得罪读者的？现在的“批评”是什么？是展览流程的环节罢了！
[quote]引用第32楼guest于2011-1-19 23:41:01发表的:
说了半天，还是没看过书。自诩为懂艺术？我看也未必。因为懂艺术的艺术家，已经画地为牢，你所理解的艺术未必就是艺术吆！不过你在这个网站里面还真算不错的，还有股真气，夸夸你，别自豪，毕竟你生气了...[/quote]
这位仁兄,看来你虽然无知, 但至少还是有点良知,所以或许还有救
说道看书,肯定是你看的多,但是并不表示图书馆的管理员就是知识分子
你们是被你们的老师们耽误到骨子里了, 有知识但没文化, 没有独立观点,没有明确立场,没有磨砺精神,更谈不上高级理想,
假如违心地成为商业工具或者急功近利,或许你还有救,学习一下优秀的艺术家和思想者先锋精神和行动力,想想中国批评缺少什么?迫切需要什么?认真想一下中国在国际文化中的方位,有点理想主义精神, 无论艺术家和批评家, 都是穷过来的,不要心浮气燥噢
另外, 你说的"画地为牢的艺术家"是不懂艺术的, 先告诉你这些
不要混淆了批评家就是策展人，策展人等于批评家。这是你们自己的工作，不会连这个都分不清楚吧？
90年代，有意思的展览有几个是正批评家策展人组织的。最近很多双年展都是艺术家做，有的是单独，有的是合作。这是趋势，不要天真的以为只有批评家才有展览执照！
90年代，有意思的展览有几个是正批评家策展人组织的。最近很多双年展都是艺术家做，有的是单独，有的是合作。这是趋势，不要天真的以为只有批评家才有展览执照！
所以不是有金酸莓吗？
如果你觉得在理，就帮忙给吆喝一声，如果你觉得不公，希望你也亮出自己的观点。
另外，批评家做这个事情肯定不是泄个人私愤，是更加谨慎的秉持公道。如果您不幸中招，请一定要三思反省，可以随时以任何方式公开申辩。希望不要出现人身攻击，恶意报复，雇人尾随之类。过2天出现批评家纷纷被打，或者大牌艺术家在媒体公开集体谴责宣称新一代批评家无可救药，那下一届就没有人参与了。
现在的批评家也大都有自己的职业。每个人对待金钱的态度不同，就跟艺术家一样，时不时也来张小画，建议不要统一苛求。
如果你觉得在理，就帮忙给吆喝一声，如果你觉得不公，希望你也亮出自己的观点。
另外，批评家做这个事情肯定不是泄个人私愤，是更加谨慎的秉持公道。如果您不幸中招，请一定要三思反省，可以随时以任何方式公开申辩。希望不要出现人身攻击，恶意报复，雇人尾随之类。过2天出现批评家纷纷被打，或者大牌艺术家在媒体公开集体谴责宣称新一代批评家无可救药，那下一届就没有人参与了。
现在的批评家也大都有自己的职业。每个人对待金钱的态度不同，就跟艺术家一样，时不时也来张小画，建议不要统一苛求。
哈哈，笑死了。金酸梅这种名字也去出来了，太变态了。就连湖南卫视的“给力2011”这种sb娱乐题目都比这强！人家最起码直白的宣布自己不要脸。你们这还披着清纯面纱出台～～～
并不是要嘲笑你们那个金酸梅，我也不是你们什么中招的艺术家。
不要这么狭隘的以为只有中招的艺术家才这么看洗刷你们。
你们太没理想了！你们最大的问题就是，盯着权利，艺术圈这么小一个圈子，总共的资金流还不如一个上市公司，何必啊！
艺术不是出名，不是权利，真他妈要是为了这点东西，和你们金酸梅吵什么？真以为你们那么大权力？
我还不如找你们老师喝酒去！
不要这么狭隘的以为只有中招的艺术家才这么看洗刷你们。
你们太没理想了！你们最大的问题就是，盯着权利，艺术圈这么小一个圈子，总共的资金流还不如一个上市公司，何必啊！
艺术不是出名，不是权利，真他妈要是为了这点东西，和你们金酸梅吵什么？真以为你们那么大权力？
我还不如找你们老师喝酒去！
[quote]引用第49楼guest于2011-1-20 0:26:15发表的:
所以不是有金酸莓吗？
如果你觉得在理，就帮忙给吆喝一声，如果你觉得不公，希望你也亮出自己的观点。
另外，批评家做这个事情肯定不是泄个人私愤，是更加谨慎的秉持公道。如果您不幸中招，请一定要三思反省，可以随时...[/quote]
兄弟,你还真以为搞个什么将就秉持公道拉,闹剧! 来点有创意的事吧
你所秉持的什么道?有重要的建设性学理立场吗?能动摇这个腐朽的体系吗
看的出来,你真的把这个事当成一种获得权力途径了,贻误艺术进程啊
雄黄社相当无聊，还觉得自己很牛逼，老子就不操你菊花，要操找古镇清去
——年轻批评家
——年轻批评家
没标准，没立场，还做什么批评啊？
你们真把自己当事就做个最卑贱的准备（和王兴伟说的一样），无论如何就是得像读者开放。别唧唧歪歪的觉得受委屈。
[quote]引用第40楼guest于2011-1-20 0:08:17发表的:
[quote]引用第10楼guest于2011-1-19 23:00:38发表的:
[有种你们这些批评家以后多写一些署名的批评具体艺术家，展览的文章看看？
你们这些批评家啊，除了点名指姓的舔屁眼，从来就没...[/quote]
还真幼稚,有价值的文章未必是骂人的,
想想你们的优秀前辈,老里,还有史泽曼, 回到图书馆重修, 看看人家是怎样革命的
一群傻比艺术家，你们越闹越要评，就评你们怎么着？
就评！就评！就评！就评！就评！
就评！就评！就评！就评！就评！
就闹！就闹！就闹！就闹！就闹！
没尾屈，中华共和国就是胡搞出来的。搞法没错哦。
只有比艺术家更傻的人才能评出，谁是最傻逼的艺术家！
你们评去吧！
就这点出息，耍横，比你们老师差远了！
你们评去吧！
就这点出息，耍横，比你们老师差远了！
除了董冰峰，其他年轻批评家都是傻逼
董冰峰只会耍阴的，混单位，拍老板马屁
貌似楼上两个是一个人发的，先放一个靶子，把dbf定在上面，然后再举矛搞他，哈
：参与此次评判的批评家名单（以姓氏拼音顺序）：
鲍栋、崔灿灿、杜曦云、段君、付晓东、杭春晓、何桂彦、蓝庆伟、李笑男、柳淳风、刘礼宾、鲁明军、卢迎华、卢缓、皮力、蒲鸿、邵亦杨、盛葳、孙冬冬、田霏雨、王春辰、吴鸿、姚嘉善、杨卫、赵子龙、朱小钧。
我没参加金酸梅。别搞我啊！
——董冰峰
鲍栋、崔灿灿、杜曦云、段君、付晓东、杭春晓、何桂彦、蓝庆伟、李笑男、柳淳风、刘礼宾、鲁明军、卢迎华、卢缓、皮力、蒲鸿、邵亦杨、盛葳、孙冬冬、田霏雨、王春辰、吴鸿、姚嘉善、杨卫、赵子龙、朱小钧。
我没参加金酸梅。别搞我啊！
——董冰峰
匿名太阴险，艺术家中的败类
请各位不要误会了，偶发帖不是针对金酸梅的！
（sndwnf）
（sndwnf）
@卢迎华：整个艺术行业创作的疲软和停滞与艺术界思考和理论建设的极度匮乏和薄弱有关。它无法形成一种思考和因思考的相互激发、吸引、碰撞、对话甚至争论为基础的友谊和联结。为了自我权力的确认和相互取暖而形成帮派和小团队不能为这个行业带来任何有益的推动。
哈哈，卢这小傻笔，一点才气没哟。
不要全部站在实践者的立场上去理解理论者的工作，抛开对某个群体就很商业、就很犬儒等等这些问题的抱怨，这些问题是任何人都面对也都沾染的。如果能站在理论工作者的角度去理解他们的工作，就会知道这些吵架都是无聊的情绪宣泄。
自己有没有开放自己试着去理解对方的工作.艺术界长期以来的症结是打不开这个结，就把理论和实践对立起来。超级虚伪超级自我封闭的态度，理论家给艺术家扣帽子说装逼，艺术家给理论家扣帽子说没学术道德。
网上骂人的人一直都会有，每个看帖的人好好反思下吧。
自己有没有开放自己试着去理解对方的工作.艺术界长期以来的症结是打不开这个结，就把理论和实践对立起来。超级虚伪超级自我封闭的态度，理论家给艺术家扣帽子说装逼，艺术家给理论家扣帽子说没学术道德。
网上骂人的人一直都会有，每个看帖的人好好反思下吧。
通俗来说就是，艺术家和理论家都应该把装逼全部扔掉，把良心都捡起来。哪怕就做这么一次，做的人多了自然就好
鲍栋、崔灿灿、杜曦云、段君、付晓东、杭春晓、何桂彦、蓝庆伟、李笑男、柳淳风、刘礼宾、鲁明军、卢迎华、卢缓、皮力、蒲鸿、邵亦杨、盛葳、孙冬冬、田霏雨、王春辰、吴鸿、姚嘉善、杨卫、赵子龙、朱小钧
请问 崔灿灿，李笑男，柳淳风，孙冬冬，赵子龙，朱小钧 都干过什么就算批评家了？那些给收画廊策展费转头就装清纯的傻逼们也算批评家？
崔灿灿就是一个装逼犯，文章东拼西凑，总喜欢到处忽悠，小混混一个
怎么没有夏艳国，夏艳国策划了那么多学术展，写了那么多学术文章
何桂彦
罗中立的走狗，抄袭王南溟
罗中立的走狗，抄袭王南溟
怎么没有高士明，他解释许江的葵花是很棒的
[quote]引用第33楼guest于2011-1-19 23:44:20发表的:
小制作,雄黄社,不错呀，没有批评家骂你们呀，还夸你们，你们听不到怎么回事？关于小制作，鲍栋不是给你们纳入798展览了吗？雄黄舍还可以呀，你们想要排山倒海的赞扬？好那现在就说：雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍...[/quote]
小制作,雄黄社,不错呀，没有批评家骂你们呀，还夸你们，你们听不到怎么回事？关于小制作，鲍栋不是给你们纳入798展览了吗？雄黄舍还可以呀，你们想要排山倒海的赞扬？好那现在就说：雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，雄黄舍万岁，
确实该有夏彦国，不干活儿的傻逼集合怎么能没有他呢？看来上述傻逼们居然还觉得自己比夏层次高？夏燕国，他们看不起你啊看不起你
在干蛋
患者已康复----从今日美术馆之“苍鑫神话”苍鑫作品展说起
夏彦国 (08.3.10)
我之所以提到前面这些，是因为我觉得苍鑫作为最早参与当代艺术的艺术家之一，几乎也是最晚受到市场影响的艺术家之一。或许是由于苍鑫一直从事的是行为，或者苍鑫对市场的迟钝，使得他对市场一直保持着比较好的距离。
此次展览我们也可以看到苍鑫的创作是先有哲学思考，而后有作品。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_50385dc90100booh.html
审视媒体的作用
--------------从杨千的展览谈起
文-夏彦国
http://blog.sina.com.cn/s/blog_50385dc90100ejaz.html
在现场有媒体的编辑跟我聊天，问及艺术家如此去批评媒体，会不会遭到媒体的封杀，我反问你们心虚吗？我们中国人天天嚷着要民主，但是我们能不能接受真正的民主的呢，这是个问题。媒体本应是社会事件和思想的客观的传播器，如果媒体都不能正视自身的问题，那让我们这些逃不开媒体的人又怎么去判断。如果我们接到的都是假信息，论据错了，再好的论证也是假命题。
在展览现场，东南卫视的记者问我这次展览和杨千在今日美术馆的个展的区别，我想这次是杨千把关注的问题具体化，是对上次个展一个补充。
鲍栋、崔灿灿、杜曦云、段君、付晓东、杭春晓、何桂彦、蓝庆伟、李笑男、柳淳风、刘礼宾、鲁明军、卢迎华、卢缓、皮力、蒲鸿、邵亦杨、盛葳、孙冬冬、田霏雨、王春辰、吴鸿、姚嘉善、杨卫、赵子龙、朱小钧
这里面很多都是TMD关系户进去的！
这里面很多都是TMD关系户进去的！
都什么乱七八糟的
中国艺术界最近也有几位身患重病，大家火气小点，格局大点，胸怀广点，建议大家看看《中国空军上校戴旭震惊国人的演讲稿》，别到了亡国了，我们还唧唧歪歪的小家子气。都别太劳累，如果为了大事，还好，为了点名利，算了吧。
[quote]引用第70楼guest于2011-1-20 10:44:06发表的:
不要全部站在实践者的立场上去理解理论者的工作，抛开对某个群体就很商业、就很犬儒等等这些问题的抱怨，这些问题是任何人都面对也都沾染的。如果能站在理论工作者的角度去理解他们的工作，就会知道这些吵架都是无聊的情绪宣泄。
...[/quote]
你这叫不思进取，自己不知道该干嘛，就意味别也不知道该干啥！
真以为这些做批评叫理论？批评家个艺术家一样，好好的反思，自己究竟在干啥？
知识不等于认识。没时间宣泄无聊，知识对批评界不学无术，实在看不下去想说两句。
这是在讨论结构问题，不是讨论油盐柴米，自己的那点破事自己解决。
年轻艺术家和年轻批评家一起正在做什么？
http://v.youku.com/v_show/id_XMjMxMTQwODY0.html
http://v.youku.com/v_show/id_XMjMxMTQwODY0.html
[quote]引用第84楼guest于2011-1-20 23:22:49发表的:
[quote]引用第70楼guest于2011-1-20 10:44:06发表的:
不要全部站在实践者的立场上去理解理论者的工作，抛开对某个群体就很商业、就很犬儒等等这些问题的抱怨，这些问题是任何人都面对也都沾...[/quote]
你丫是批评家吗？叨逼叨逼的会说话吗
http://news.artxun.com/youhua-1441-7202285.shtml
“80后”气候论看青年艺术家的未来
“80后”气候论近来颇受艺术界关注，从27岁画家高瑀110多万元成交的作品《打虎》到上个月“艺术北京”博览会上占有的大量份额的青年艺术家作品。学界和业界惊呼“80后”这一群体正在形成气候。
……
青年艺术家对艺术的追求，而目前作品价格却相对较低。青年艺术家和一些优秀高校毕业生的作品价格较低，但这并不意味着作品质量的差。中央美院美术学研究所刘礼宾博士认为，年轻一代并不只是玩世不恭、不负责任，他们正变的更加沉静，含蓄，对人的处境以及社会的思考更深入。知名的策展王雪语也认为，很多所谓的80后和70后，他们很用心的做艺术，是往学术方面发展的，他们都很执着于当代艺术的研究，而不是学院派的风格。嘉德在线销售总监马丹妮再接受媒体采访时说：“青年艺术家和学院新秀的这种对艺术本身的最求目前也获得国内外的认可。”
何桂彦：卡通并不仅仅只是一种风格
http://blog.99ys.com/html/84/14584-12084750.html
高瑀就是这样一位将卡通文化与自己青春情绪发生关系的艺术家，只不过他对自己各种情绪的表达是以一种后现代的幽默和戏拟的方式体现出来的。例如《把心掏给你》、《 幸福的水花》有着一种对爱情的体验；《红旗下系列——符号理想及符号革命》、《 当代艺术斗争》则有着一种潜在的反讽性在里边。当然，任何艺术家都可以对爱情、对历史，以及对现实周遭的一切生活按照自己喜欢的方式来表现，但对于高瑀而言，他更迷恋这种卡通式的表达。一方面，卡通文化是自己所熟悉和喜爱的，对卡通化的图像方式有着一种内在的亲和力；另一方面，这种卡通风格更容易与学院派的创作模式和老一代艺术家的风格拉开距离。从卡通风格与自己的青春体验的结合来看，高瑀应是四川卡通这个群体中最具有代表性的艺术家之一。
“80后”气候论看青年艺术家的未来
“80后”气候论近来颇受艺术界关注，从27岁画家高瑀110多万元成交的作品《打虎》到上个月“艺术北京”博览会上占有的大量份额的青年艺术家作品。学界和业界惊呼“80后”这一群体正在形成气候。
……
青年艺术家对艺术的追求，而目前作品价格却相对较低。青年艺术家和一些优秀高校毕业生的作品价格较低，但这并不意味着作品质量的差。中央美院美术学研究所刘礼宾博士认为，年轻一代并不只是玩世不恭、不负责任，他们正变的更加沉静，含蓄，对人的处境以及社会的思考更深入。知名的策展王雪语也认为，很多所谓的80后和70后，他们很用心的做艺术，是往学术方面发展的，他们都很执着于当代艺术的研究，而不是学院派的风格。嘉德在线销售总监马丹妮再接受媒体采访时说：“青年艺术家和学院新秀的这种对艺术本身的最求目前也获得国内外的认可。”
何桂彦：卡通并不仅仅只是一种风格
http://blog.99ys.com/html/84/14584-12084750.html
高瑀就是这样一位将卡通文化与自己青春情绪发生关系的艺术家，只不过他对自己各种情绪的表达是以一种后现代的幽默和戏拟的方式体现出来的。例如《把心掏给你》、《 幸福的水花》有着一种对爱情的体验；《红旗下系列——符号理想及符号革命》、《 当代艺术斗争》则有着一种潜在的反讽性在里边。当然，任何艺术家都可以对爱情、对历史，以及对现实周遭的一切生活按照自己喜欢的方式来表现，但对于高瑀而言，他更迷恋这种卡通式的表达。一方面，卡通文化是自己所熟悉和喜爱的，对卡通化的图像方式有着一种内在的亲和力；另一方面，这种卡通风格更容易与学院派的创作模式和老一代艺术家的风格拉开距离。从卡通风格与自己的青春体验的结合来看，高瑀应是四川卡通这个群体中最具有代表性的艺术家之一。
没有独立精神和理论建构如何名为批评家？ 那么是谁给了他们“青年批评家”的称号？其实很简单，在众所周知的批评家年会上，依靠师生关系这样的裙带关系，由老批评家们各自指定几个自己的门生来参加研讨会，在此前后又以同样方式组织过两次以“青年批评家”为名的会，翻来覆去都邀请那几个，并且他们的师长都看管着机构与媒体的入口，所以这些年轻人也就有了进门的机会。于是“青年批评家”就因此诞生了。他们也的确很出众，从专业知识到活动能力。我相信他们刚踏出校门，初涉社会时的确有一种反叛精神，或称独立性，但他们一旦成为既得利益者，成为“上流社会”的一部分，他们的对抗与反叛便消失了。也许这是个定律，可以适用于任何人。但这恰恰是批评工作的大忌，批评家必须是“孤魂野鬼”，必须保持精神和人格的独立性，当批评家开始“合群”时，批评就死亡了。
在西方，是有这样一个潜在的行规的，就是批评家一定是独立批评家，不是靠批评谋生的，大多数批评家与艺术家之间都会保持相当的距离，以保持艺术批评的严明与公正。但在中国，也有一条潜规则：批评家是为了名利和金钱，他们和艺术家保持很近的关系，以便形成一个派系，他们只给有钱的艺术家写作。这就是不同。老一辈的批评家是有点害羞，遮遮掩掩的拿钱，他们只说好，不批判。青年批评家则明目张胆的要钱，并且还要摆一个反叛的姿态。
——李心沫
在西方，是有这样一个潜在的行规的，就是批评家一定是独立批评家，不是靠批评谋生的，大多数批评家与艺术家之间都会保持相当的距离，以保持艺术批评的严明与公正。但在中国，也有一条潜规则：批评家是为了名利和金钱，他们和艺术家保持很近的关系，以便形成一个派系，他们只给有钱的艺术家写作。这就是不同。老一辈的批评家是有点害羞，遮遮掩掩的拿钱，他们只说好，不批判。青年批评家则明目张胆的要钱，并且还要摆一个反叛的姿态。
——李心沫
在“第二届年批评家年会”上，段君曾呼吁“年轻人要培养一种敢于和老一辈批评家进行学术对抗的勇气。与老一辈相比，年轻一代在某些学术领域里是存在优势的。我的出发点，是我坚信批评完全可以在学术交锋中推进”。他的发言招致王林不屑的驳斥……
我一直关注的美术理论界的年轻人，从最初看好的十余人到现在的全不确定态度，只期待偶然个别现象的出现，决不对常规群体抱有任何幻想。连我最欣赏的段君和盛葳两位年轻人，他们身上仍缺少批评家应有的个性气质，其他人就更不言而喻了，大部分所谓的年轻“批评家”均为活络不堪的家伙，生来就不是做批评家的材料。
呵呵 程美信
我一直关注的美术理论界的年轻人，从最初看好的十余人到现在的全不确定态度，只期待偶然个别现象的出现，决不对常规群体抱有任何幻想。连我最欣赏的段君和盛葳两位年轻人，他们身上仍缺少批评家应有的个性气质，其他人就更不言而喻了，大部分所谓的年轻“批评家”均为活络不堪的家伙，生来就不是做批评家的材料。
呵呵 程美信
怪不得他们不带夏彦国玩了
2 、现在有关青年批评家的立场和老一届批评家立场是否有对峙的地方？怎么看待老少换届问题？
夏彦国：对峙是内在的，从外部看来，大家都很融洽。由于更多的青年批评家都是从美院出来的，从上学期间就跟老批评家有较好的关系，大家平时开研讨会基本上在一起，我不认为现在的年轻批评家已经脱离了老批评家的“庇护”。我说的内部对峙也表现在两个方面，一个是对话语权的占有，另一个就是对当代艺术的看法……而且现在的青年批评家还没有完全独立，也没有什么建树，年轻的批评家的成长是……
2 、现在有关青年批评家的立场和老一届批评家立场是否有对峙的地方？怎么看待老少换届问题？
夏彦国：对峙是内在的，从外部看来，大家都很融洽。由于更多的青年批评家都是从美院出来的，从上学期间就跟老批评家有较好的关系，大家平时开研讨会基本上在一起，我不认为现在的年轻批评家已经脱离了老批评家的“庇护”。我说的内部对峙也表现在两个方面，一个是对话语权的占有，另一个就是对当代艺术的看法……而且现在的青年批评家还没有完全独立，也没有什么建树，年轻的批评家的成长是……
段君：
就我跟张小涛的交往，我觉得他是非常敏感同时又是非常节制的一个人，这种节制可能是一种理性上的控制力。因为我跟张小涛经常一起运动，知道他有很强大的爆发力，所以大家可以看到他作品中的颜色相当浓烈，我特别喜欢他这个展览中作品的色彩，因为我也关注过他早期的作品，比如1997年的作品还是有艳俗的因素，现在的作品我觉得色彩十分内敛，对画面的把握具有整体性，色彩之间没有冲突，原因是如何造成的呢？我想可能是因为张小涛对中国古代艺术和中国古代的历史怀有深厚的兴趣，而且他自己有长期的研究。包括平时我跟他聊天，发现他推崇的批评家都是对历史非常有研究的，而且在学问方面是很严谨的批评家，所以我觉得是历史感的进入造就他作品色彩的内敛以及他本人的气质
就我跟张小涛的交往，我觉得他是非常敏感同时又是非常节制的一个人，这种节制可能是一种理性上的控制力。因为我跟张小涛经常一起运动，知道他有很强大的爆发力，所以大家可以看到他作品中的颜色相当浓烈，我特别喜欢他这个展览中作品的色彩，因为我也关注过他早期的作品，比如1997年的作品还是有艳俗的因素，现在的作品我觉得色彩十分内敛，对画面的把握具有整体性，色彩之间没有冲突，原因是如何造成的呢？我想可能是因为张小涛对中国古代艺术和中国古代的历史怀有深厚的兴趣，而且他自己有长期的研究。包括平时我跟他聊天，发现他推崇的批评家都是对历史非常有研究的，而且在学问方面是很严谨的批评家，所以我觉得是历史感的进入造就他作品色彩的内敛以及他本人的气质
人在做，天在看！[fly][/fly]
卢迎华在高偊演讲上的主持表明她根本不知道什么是批评，就做点活儿好了。
http://v.youku.com/v_show/id_XMjMxMTQwODY0.html
组织金酸梅的年轻批评家就是天天在自己杂志上写软文，忙着倒卖艺术家作品的杜曦云吗？
组织金酸梅的年轻批评家就是天天在自己杂志上写软文，忙着倒卖艺术家作品的杜曦云吗？
组织金酸梅的年轻批评家就是天天在自己杂志上写软文，忙着倒卖艺术家作品的杜曦云吗？
组织金酸梅的年轻批评家就是天天在自己杂志上写软文，忙着倒卖艺术家作品的杜曦云吗？
组织金酸梅的年轻批评家就是天天在自己杂志上写软文，忙着倒卖艺术家作品的杜曦云吗？
宋庄的童鞋们继续战斗啊
宋庄的童鞋比这帮批评家有理想多了，吃苦耐劳！
批评家就一群腐朽的寄生虫！以为看来两本书就比人聪明？有的学知识就像压榨其它人！批评家就是其中的一条！
批评家就一群腐朽的寄生虫！以为看来两本书就比人聪明？有的学知识就像压榨其它人！批评家就是其中的一条！
批评家有个很搞笑的逻辑。
艺术家很傻逼，都很烂，所以我们没法写出好东西。
按照他们自己的逻辑，为了不让艺术家更傻，所以的写的没那么傻。
可怜的收藏家就成了最后的那个猪头！
批评家的责任不是让傻的看上去好点，而是要要傻的不在傻下去，能不能好起来！
你们谁做过这样的工作？
你们心态都是等着拣死兔子，等艺术家牛逼了你们再来总结两句！
所以整个中国现在艺术很难批评家更烂！
本来这两就不该是因果关系的，结果被你们搞成了因果关系！
你们自己反省吧！
艺术家很傻逼，都很烂，所以我们没法写出好东西。
按照他们自己的逻辑，为了不让艺术家更傻，所以的写的没那么傻。
可怜的收藏家就成了最后的那个猪头！
批评家的责任不是让傻的看上去好点，而是要要傻的不在傻下去，能不能好起来！
你们谁做过这样的工作？
你们心态都是等着拣死兔子，等艺术家牛逼了你们再来总结两句！
所以整个中国现在艺术很难批评家更烂！
本来这两就不该是因果关系的，结果被你们搞成了因果关系！
你们自己反省吧！
[quote]引用第39楼guest于2011-1-20 0:04:38发表的:
艺术家你总不能自己捧自己吧，你最后总得找人写文章捧你，所以你跟批评家嘴硬是没用的，你总要跟某一个批评家低头的，你要牛比只能等出名后，现在你们楼上几个肯定都是没出名的，不然哪来这么大不满
...[/quote]
煞笔，你只看到了半截，谁说艺术家就一定要找批评家写文章？
你不知道势力的批评家也会主动报大腿，抢着给艺术家舔屁眼的嘛，例子很多啊
也对，按你的逻辑，牛必了出名了就可以合法地鸡奸你们了
所以你很满足！！！！因为你被牛必出名的艺术家操过
