展览名称：无名站——中国/澳大利亚当代艺术展
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最后更新：2010/10/07 15:49:31 by guest
我做的不是当代艺术，我是等代艺术——薛珺访谈
99艺术网：当时你来的时候一号地就是现在这种状态吗？你是不是来得稍微早一些？
薛珺：还行，当时我来的时候，06年的时候我就来看过，当时这里没有人，只有后面那一块，只有两个艺术家，因为这是索家村的老板开发的，但是索家村要拆，大家都不敢来，07年之后又都过来了，因为全国各地的都来。
99艺术网：现在有多少人？
薛珺：应该有100多人。
99艺术网：薛老师能不能简单介绍一下你创作关注的角度？
薛珺：我做的不是当代艺术，我是等代艺术。我1996年毕业之后画了一批｛瞬间时刻｝系列关于车祸的油画，在沧洲作过一次群展，我策划的1999年五一，展了三天，有人说我们闹事，半封掉了。从次再没发表过这批三年的系列作品；由于当时老搬家丢掉的很多，现在剩有四张吧。喜欢时间性强的东西直到现在。
99艺术网：你当时在学校学的是油画？
薛珺：对，我上高一开始画油画跟一考美院的大哥学，上学第一年有一次不画基础，去听油画讲座被系主任从一楼追到四楼，直到毕业没给毕业证。之后在北京，就是99年的时间，当时也不知道，那个时候栗宪庭老师做的“伤害的迷恋”，关于尸体的展览，然后邱志杰做了一个“后感性”，当然受那英国的冻展，感觉展的影响，我在那个时期画的作品，差不多1999七月份之后一段时间画了很多肉，当时不知道，后来我来到北京之后看到有很多人做这个东西。这批肉的当时给唐昕看过，她和好多现在火的艺术家住花家地西里，记得当时她还在她家打电话帮我问后感性的展览时间呐，现在她们都成啦，时间性哈。
99艺术网：你毕业之后没有在北京，石家庄呆过？
薛珺：我在沧州，我从家到这里三个小时，挺近的。02年左右，当时去李振华费家村的芥子园他给我看查谱曼兄弟，就是英国那帮人的画册，也是说这个新摄影，正好卖不掉画就开始尝试拍照片，有什么展览把照片一洗就可以了，不占地方，搬家也方便，拍了好几年。
99艺术网：现在拍吗？
薛珺：每年都拍，主要是｛厨房的革命｝这套和吃有关系的民主不民主的空间，中国就是邓小平那个时候改革开放二十多年了，二十多年奔小康，我们上小学就是五讲四美三热爱，2000年怎么、怎么样，实现四个现代化，当然现在不说了，首先民以‘食'为天，你奔小康，老百姓会要吃，吃饱了穿暖了，最基本的东西解决了，才有一个这种衡量，衡量这种小康不小康的问题，你没吃饱，谈什么小康啊，你吃饱不吃饱，条件好坏，首先在家里是挺小的厨房里体现，。
99艺术网：这批作品是你拍摄厨房的一个延伸？
薛珺：延伸。
99艺术网：这样来说厨房应该是长期项目，每年都会拍。
薛珺：和自己有关系，那个时候我去来广营买雨伞，现在那边的市场拆了，那个店当时都堆满了货，一看厨房全在一个小房子里，堆了很多货，我问老板说能不能拍，老板死活不让拍，那天我再去的时候他不在，他女儿在，说拍就拍吧，这种东西谁都不想看，你要拍那些好的，装修好的随便拍，你说这个到处都是，不愿意把这种东西说出去。
99艺术网：《厨房》是相同的地点还是不同的地点？
薛珺：不同的地点，一个生活，比如你在哪儿上学过，工作过，那吃过说说拍下，几乎就是和自己有关系。我03年参加那个｛我是中国｝展览的时候，当时，徐勇，宋永平，蒋志，杨福东，贾樟柯好多都参加啦，是老郭{郭盖}策划的，他早期也做过很多影像的展览，他是很重要的，一直到2000年左右的时期是很重要的一个策划人，专门做独立影像的人，最早的是朱其、邱志杰做影像，老郭属于是民间的，钱自己出，自己找艺术家，组织一个地方做展览。03年做完之后，那个展览正好非典，之后就没钱了，当时叫“独立影像年度展”，每年做一次。
99艺术网：现在栗宪庭一直在做这个工作，每年一次。
薛珺：南京有一个。
99艺术网：宋庄那边的独立影像，张海涛也在做。
薛珺：噢。
99艺术网：宋庄的氛围好一些？
薛珺：老郭老一些好象做的时侯，，99年还是98年在加油站，当时是老郭在美院的焦应奇老师呐，焦应奇老师在那儿做的北京最早的艺术空间，在远洋艺术中心很近的地，当然远洋是一个艺术中心，张离做过一个展览，当时他策划一个展览是2000年，叫“跑、蹦、跳”的一个当代艺术展在远洋，2000初张离，唐昕，邱志杰，李振华，皮力等是最新一代的策划人，现在看也是最重要的。
99艺术网：那个展览留下资料了吗？
薛珺：应该出画册了，我这儿没有。
99艺术网：我没有看到过，哪个谁也做了一个展览，因为资金比较欠缺，展览出来之后一些宣传和画册都没有做，他那个时候也是自己去筹的钱，一直耕耘，找一些赞助，也没有大规模地宣传出来，其实那个展览挺有意义的。
薛珺：现在不用了，以前策划人哪有钱，都是倒贴的，现在策划人都要出场费多少钱，少了都不去。
99艺术网：去年拆迁的时候，冬天闹得很火的时候，这边有没有要拆什么的。
薛珺：没有。
99艺术网：你租了多长时间，合同签了多长时间？
薛珺：三年。
99艺术网：你都是自己装修的？
薛珺：是。
99艺术网：薛老师你之前也做过一些装置，那个装置现在架上、摄影都一块做吗？
薛珺：没。
99艺术网：出去做展览要做作品？
薛珺：我的装置有一些是策划人邀请做的，根据展览主题来做的。
99艺术网：平常你的自主创作也会多一点？
薛珺：对。
99艺术网：你现在画的这些新的作品，这种类型的作品是在为哪个地方画的？
薛珺：首先我做的不是当代艺术，我是等代艺术，不是为哪个，是自己自主的。
99艺术网：这批还没做完吗？
薛珺：没有，这个建筑的是前几年的，基本上差不多了，可能网上有一些介绍，可以看一看。
99艺术网：这个好像有一些儿童化的感觉。
薛珺：说儿童就儿童，我感觉艺术本身就是要纯真，成精了之后，六、七十岁再返璞归真？艺术开始就是很纯真的东西,越活越油小小年纪说大人话是傻子，其实艺术就应该是很天真的，中国很多古代的大艺术家，都能提这种东西。有一些当代的东西我们看，大家全讲有些意思，但是与心灵的东西没有关系，现在很多艺术家，很多，全是想出来的，有新的东西全想出来，你看的东西很多、很热闹，都是耍个小点子。
99艺术网：现在当代艺术都是提倡观念艺术。
薛珺：在哪关着念？哦。垃圾堆。
99艺术网：你现在的创作对市场和商业的看法，对你的创作上有没有影响？
薛珺：什么市场？卖‘柿子’的场。
99艺术网：现在圈里的很多艺术家，很多年轻艺术家过来之后可能朝着一个什么方向画一些作品，迎合这个市场做一些作品。
薛珺：艺术要批发吗？比如去哪找画手，哪的最能卖？假如说这是一种现象，可能就是一种中国现象。
99艺术网：这种现象会影响圈里边艺术的发展，也会有一个很不好的影响。
薛珺：这种事情，比如说当时荷兰画派，那个时候很多中产阶级、资产阶级，有钱之后也买这样的东西，梵高家族，有一位梵高的表哥叫毛沃什么的，也画什么的，梵高那个年代他的一个表哥是很好的一个画家，相当于现在官方很重要的一个画家，卖得很好，他求他表哥去看画走一天啊，他表哥根本不理他，对梵高讲你这样画怎么生活，当然他的表哥很有钱，像现在的某某画家一样开着奔驰，坐着宝马，很有钱，但是在历史上，过了多少年之后梵高留下了。
99艺术网：薛老师创作的东西还是非常自由化的。
薛珺：是自己化的哈。
99艺术网：因为我们也采访过很多年轻人，包括在宋庄，之前也采访过一些年轻的，都是80后，所以想调查一下80后艺术家现在的状态，就是这种沉静的东西少了，追逐的东西多了，这个如果要延伸下去，很多80后会像他们所说的一样“80后是垮掉的一代”，在圈里边会造成这样的感觉。
薛珺：这种绘画，原先有人问什么、什么，您这画是表现主义，您认为绘画是啥，有人说绘画已经死亡了，你怎么看？我感觉这个人问的不专业，首先现在当代热啦媒体多，策划人多，画廊多，艺术圈这个时期整个军阀混战，大跃进，在误导，所以现在踏实作学问的知识人越来越少，好象谁不捞钱捞名谁傻比；第二，对艺术史根本不了解，这句话出在什么时候，是上个世纪六十年代时期的事啦还拿中国来胡扯，好象一个美国垃圾工说绘画已经死亡了，丹托啊，贾德啊，他们说绘画死亡是为什么？因为极少到头啦。“二战”之后，很多传统的东西都要复兴，有一些搞极少这样的东西到头啦。但是之后，七十年代，德国的新表现主义，意大利的超前卫都是新绘画，法国新具像，到八十年代美国的新表现绘画，新波普艺术又都出来了。我们还用上个世纪六十年代，已经四十年都过去的问题，还来问‘绘画已经死亡了'，就像说的“跨掉一代.’，他金斯堡是上世纪七十年代出来的，说是垮掉一代的诗人，所以八十年代去的那拨中国愤青们都有垮掉的极少影子。当然美国有一个摄影家就是拍《美国。美国》的，从美国的东岸拍到西岸，就是当时美国的生活状态，特生活状态，把他捧为摄影里的什么开山鼻祖，他是拍得很日常，但是观念很突出在他活跃的时期，首先我感觉你对某个时期的作用，某个时期有某个时期的问题，你现在在说是不是80后、90后、70后，绝对不是，像现在整个国际局势是什么呢？都是多元化的，都是各个国家之间互用的是这样，做政治也是这样网络化的和协，已经完全不是那个时代搞“冷战”对立啦，什么都对立。很多乐队也是这样的，你说现在还在朋克，太扯淡，为什么，因为破坏惯啦，就知道打倒一拨提一拨，远的不说就近的85新朝，后89，哪个不在搞破坏，真牛比的搞建设啊，秦皇汉武啊，唐宗宋祖啊，文化跟这个国家、社会、经济的发展是有关系的。比如说你们这一代要谈什么政治肯定不感兴趣，什么政治，谈老毛他也不关心，就那一代艺术家喜欢，为什么？因为他们小时候家里就被整过，有私愤，在他们的记忆里有这方面的东西，但那不是艺术。
99艺术网：每代艺术家，创作过程中生活的经验还是起着很重要的作用。你自己的创作过程当中，你从小长大的生活会对你的创作有一些影响吗？
薛珺：有一些，更多的是没有，有的人是跟生活特别紧密，有的是超越之外。
99艺术网：你的摄影，架上，包括装置和其它的艺术形式，形式上你有一个怎样的机缘？
薛珺：就是时间，就像博伊斯一生就玩一个收缩，我的东西就是一个一二，四三，基本上全是这种，但是这一切都是由时间决定的，全是整合一个分裂的东西，这个是时间促成的，很多东西，像点，具象的东西又断掉，《厨房》那个也是，我做这个都是这样的，都是在一块拼的，全是这个的关系。
99艺术网：之前我看资料你做装置也是有一个装置的，是玻璃的。
薛珺：也是点完之后拿钻头打的，各种型号的钻头，12号的钻头，装修用的，打的玻璃，那个王林先生策划的展了一天就给撤了，798审查的人说看完之后这是长安街上飘满子弹头。我就是选取了长安街这条街的特点，原先这个街都是古建比较多，我最早来北京的时候，第一个麦当劳是在王府井，没到一年就给拆了，盖了新东安，当时木头的建筑很多，现在全都变成高光玻璃，水泥的，所以我做了这个作品。
99艺术网：他们的说法跟你的想法是不一样的。
薛珺：不一样，他们的想法比艺术家想得厉害。
99艺术网：关注的角度不一样，最后的结论也是不一样的。你作品中，你刚才说的这一点，就是观众对你作品的误读会给你带来一些突发性的灵感吗？
薛珺：没有，他们是他们。
99艺术网：你还是一直坚持自己的主线在做，别人对你的评价不会影响到你？
薛珺：学生时代需要这种需求。现在自己皮糙肉厚了。
99艺术网：现在策展人、评论家，他们对艺术家的评论是否会对对艺术家造成困扰？比如一个评论家以他的角度去给你写一些东西是否会对你造成影响？
薛珺：那是别人的事情。
99艺术网：你一般持什么态度。
薛珺：跟我没有关系，一个人能定论你吗？我不信这个东西。
99艺术网：你说他们对你思想的评论认可吗？
薛珺：他们是谁？三座大山，还是三个法西斯。现在就是军阀混战。
99艺术网：现在像你这样比较有自律的艺术家多吗？
薛珺：不知天下。
99艺术网：你觉得现在艺术的发展模式，商业介入有没有畸形在里边？
薛珺：这种在中国刚刚开始，以前没有探讨过。可能徐悲鸿这帮早期留洋的有过，最早在美国的画廊代理的，但是国内不知道，有一个叫大卫刁的一个人，他和卡斯迪里那个画廊，最早是代理琼斯、安迪•沃霍尔这帮人，美国现代艺术史都是这老头代理的艺术家写的，各个都是大师，中国当时有就大卫刁一个华人在那里边，但是国内很少人知道这个人，他做的有意思。现在“柿场”来了，当然‘柿子'多吗。
99艺术网：这个因素肯定是有的，现在商业观念会影响到艺术圈，各个行业，各个参与的人员，影响包括一些创作上，包括开网站或者是开杂志的初衷，现在想，包括你刚才说的一些关于艺术圈这几年发展过程，我更想听到一个对比，当时跟现在的对比，然后寻找这个原因，寻找一些元素，是什么原因促使现在这种状态，大杂烩的状态。
薛珺：你说的大杂烩的状态。
99艺术网：那就聊这些，谢谢你接受我们的采访。
99艺术网：当时你来的时候一号地就是现在这种状态吗？你是不是来得稍微早一些？
薛珺：还行，当时我来的时候，06年的时候我就来看过，当时这里没有人，只有后面那一块，只有两个艺术家，因为这是索家村的老板开发的，但是索家村要拆，大家都不敢来，07年之后又都过来了，因为全国各地的都来。
99艺术网：现在有多少人？
薛珺：应该有100多人。
99艺术网：薛老师能不能简单介绍一下你创作关注的角度？
薛珺：我做的不是当代艺术，我是等代艺术。我1996年毕业之后画了一批｛瞬间时刻｝系列关于车祸的油画，在沧洲作过一次群展，我策划的1999年五一，展了三天，有人说我们闹事，半封掉了。从次再没发表过这批三年的系列作品；由于当时老搬家丢掉的很多，现在剩有四张吧。喜欢时间性强的东西直到现在。
99艺术网：你当时在学校学的是油画？
薛珺：对，我上高一开始画油画跟一考美院的大哥学，上学第一年有一次不画基础，去听油画讲座被系主任从一楼追到四楼，直到毕业没给毕业证。之后在北京，就是99年的时间，当时也不知道，那个时候栗宪庭老师做的“伤害的迷恋”，关于尸体的展览，然后邱志杰做了一个“后感性”，当然受那英国的冻展，感觉展的影响，我在那个时期画的作品，差不多1999七月份之后一段时间画了很多肉，当时不知道，后来我来到北京之后看到有很多人做这个东西。这批肉的当时给唐昕看过，她和好多现在火的艺术家住花家地西里，记得当时她还在她家打电话帮我问后感性的展览时间呐，现在她们都成啦，时间性哈。
99艺术网：你毕业之后没有在北京，石家庄呆过？
薛珺：我在沧州，我从家到这里三个小时，挺近的。02年左右，当时去李振华费家村的芥子园他给我看查谱曼兄弟，就是英国那帮人的画册，也是说这个新摄影，正好卖不掉画就开始尝试拍照片，有什么展览把照片一洗就可以了，不占地方，搬家也方便，拍了好几年。
99艺术网：现在拍吗？
薛珺：每年都拍，主要是｛厨房的革命｝这套和吃有关系的民主不民主的空间，中国就是邓小平那个时候改革开放二十多年了，二十多年奔小康，我们上小学就是五讲四美三热爱，2000年怎么、怎么样，实现四个现代化，当然现在不说了，首先民以‘食'为天，你奔小康，老百姓会要吃，吃饱了穿暖了，最基本的东西解决了，才有一个这种衡量，衡量这种小康不小康的问题，你没吃饱，谈什么小康啊，你吃饱不吃饱，条件好坏，首先在家里是挺小的厨房里体现，。
99艺术网：这批作品是你拍摄厨房的一个延伸？
薛珺：延伸。
99艺术网：这样来说厨房应该是长期项目，每年都会拍。
薛珺：和自己有关系，那个时候我去来广营买雨伞，现在那边的市场拆了，那个店当时都堆满了货，一看厨房全在一个小房子里，堆了很多货，我问老板说能不能拍，老板死活不让拍，那天我再去的时候他不在，他女儿在，说拍就拍吧，这种东西谁都不想看，你要拍那些好的，装修好的随便拍，你说这个到处都是，不愿意把这种东西说出去。
99艺术网：《厨房》是相同的地点还是不同的地点？
薛珺：不同的地点，一个生活，比如你在哪儿上学过，工作过，那吃过说说拍下，几乎就是和自己有关系。我03年参加那个｛我是中国｝展览的时候，当时，徐勇，宋永平，蒋志，杨福东，贾樟柯好多都参加啦，是老郭{郭盖}策划的，他早期也做过很多影像的展览，他是很重要的，一直到2000年左右的时期是很重要的一个策划人，专门做独立影像的人，最早的是朱其、邱志杰做影像，老郭属于是民间的，钱自己出，自己找艺术家，组织一个地方做展览。03年做完之后，那个展览正好非典，之后就没钱了，当时叫“独立影像年度展”，每年做一次。
99艺术网：现在栗宪庭一直在做这个工作，每年一次。
薛珺：南京有一个。
99艺术网：宋庄那边的独立影像，张海涛也在做。
薛珺：噢。
99艺术网：宋庄的氛围好一些？
薛珺：老郭老一些好象做的时侯，，99年还是98年在加油站，当时是老郭在美院的焦应奇老师呐，焦应奇老师在那儿做的北京最早的艺术空间，在远洋艺术中心很近的地，当然远洋是一个艺术中心，张离做过一个展览，当时他策划一个展览是2000年，叫“跑、蹦、跳”的一个当代艺术展在远洋，2000初张离，唐昕，邱志杰，李振华，皮力等是最新一代的策划人，现在看也是最重要的。
99艺术网：那个展览留下资料了吗？
薛珺：应该出画册了，我这儿没有。
99艺术网：我没有看到过，哪个谁也做了一个展览，因为资金比较欠缺，展览出来之后一些宣传和画册都没有做，他那个时候也是自己去筹的钱，一直耕耘，找一些赞助，也没有大规模地宣传出来，其实那个展览挺有意义的。
薛珺：现在不用了，以前策划人哪有钱，都是倒贴的，现在策划人都要出场费多少钱，少了都不去。
99艺术网：去年拆迁的时候，冬天闹得很火的时候，这边有没有要拆什么的。
薛珺：没有。
99艺术网：你租了多长时间，合同签了多长时间？
薛珺：三年。
99艺术网：你都是自己装修的？
薛珺：是。
99艺术网：薛老师你之前也做过一些装置，那个装置现在架上、摄影都一块做吗？
薛珺：没。
99艺术网：出去做展览要做作品？
薛珺：我的装置有一些是策划人邀请做的，根据展览主题来做的。
99艺术网：平常你的自主创作也会多一点？
薛珺：对。
99艺术网：你现在画的这些新的作品，这种类型的作品是在为哪个地方画的？
薛珺：首先我做的不是当代艺术，我是等代艺术，不是为哪个，是自己自主的。
99艺术网：这批还没做完吗？
薛珺：没有，这个建筑的是前几年的，基本上差不多了，可能网上有一些介绍，可以看一看。
99艺术网：这个好像有一些儿童化的感觉。
薛珺：说儿童就儿童，我感觉艺术本身就是要纯真，成精了之后，六、七十岁再返璞归真？艺术开始就是很纯真的东西,越活越油小小年纪说大人话是傻子，其实艺术就应该是很天真的，中国很多古代的大艺术家，都能提这种东西。有一些当代的东西我们看，大家全讲有些意思，但是与心灵的东西没有关系，现在很多艺术家，很多，全是想出来的，有新的东西全想出来，你看的东西很多、很热闹，都是耍个小点子。
99艺术网：现在当代艺术都是提倡观念艺术。
薛珺：在哪关着念？哦。垃圾堆。
99艺术网：你现在的创作对市场和商业的看法，对你的创作上有没有影响？
薛珺：什么市场？卖‘柿子’的场。
99艺术网：现在圈里的很多艺术家，很多年轻艺术家过来之后可能朝着一个什么方向画一些作品，迎合这个市场做一些作品。
薛珺：艺术要批发吗？比如去哪找画手，哪的最能卖？假如说这是一种现象，可能就是一种中国现象。
99艺术网：这种现象会影响圈里边艺术的发展，也会有一个很不好的影响。
薛珺：这种事情，比如说当时荷兰画派，那个时候很多中产阶级、资产阶级，有钱之后也买这样的东西，梵高家族，有一位梵高的表哥叫毛沃什么的，也画什么的，梵高那个年代他的一个表哥是很好的一个画家，相当于现在官方很重要的一个画家，卖得很好，他求他表哥去看画走一天啊，他表哥根本不理他，对梵高讲你这样画怎么生活，当然他的表哥很有钱，像现在的某某画家一样开着奔驰，坐着宝马，很有钱，但是在历史上，过了多少年之后梵高留下了。
99艺术网：薛老师创作的东西还是非常自由化的。
薛珺：是自己化的哈。
99艺术网：因为我们也采访过很多年轻人，包括在宋庄，之前也采访过一些年轻的，都是80后，所以想调查一下80后艺术家现在的状态，就是这种沉静的东西少了，追逐的东西多了，这个如果要延伸下去，很多80后会像他们所说的一样“80后是垮掉的一代”，在圈里边会造成这样的感觉。
薛珺：这种绘画，原先有人问什么、什么，您这画是表现主义，您认为绘画是啥，有人说绘画已经死亡了，你怎么看？我感觉这个人问的不专业，首先现在当代热啦媒体多，策划人多，画廊多，艺术圈这个时期整个军阀混战，大跃进，在误导，所以现在踏实作学问的知识人越来越少，好象谁不捞钱捞名谁傻比；第二，对艺术史根本不了解，这句话出在什么时候，是上个世纪六十年代时期的事啦还拿中国来胡扯，好象一个美国垃圾工说绘画已经死亡了，丹托啊，贾德啊，他们说绘画死亡是为什么？因为极少到头啦。“二战”之后，很多传统的东西都要复兴，有一些搞极少这样的东西到头啦。但是之后，七十年代，德国的新表现主义，意大利的超前卫都是新绘画，法国新具像，到八十年代美国的新表现绘画，新波普艺术又都出来了。我们还用上个世纪六十年代，已经四十年都过去的问题，还来问‘绘画已经死亡了'，就像说的“跨掉一代.’，他金斯堡是上世纪七十年代出来的，说是垮掉一代的诗人，所以八十年代去的那拨中国愤青们都有垮掉的极少影子。当然美国有一个摄影家就是拍《美国。美国》的，从美国的东岸拍到西岸，就是当时美国的生活状态，特生活状态，把他捧为摄影里的什么开山鼻祖，他是拍得很日常，但是观念很突出在他活跃的时期，首先我感觉你对某个时期的作用，某个时期有某个时期的问题，你现在在说是不是80后、90后、70后，绝对不是，像现在整个国际局势是什么呢？都是多元化的，都是各个国家之间互用的是这样，做政治也是这样网络化的和协，已经完全不是那个时代搞“冷战”对立啦，什么都对立。很多乐队也是这样的，你说现在还在朋克，太扯淡，为什么，因为破坏惯啦，就知道打倒一拨提一拨，远的不说就近的85新朝，后89，哪个不在搞破坏，真牛比的搞建设啊，秦皇汉武啊，唐宗宋祖啊，文化跟这个国家、社会、经济的发展是有关系的。比如说你们这一代要谈什么政治肯定不感兴趣，什么政治，谈老毛他也不关心，就那一代艺术家喜欢，为什么？因为他们小时候家里就被整过，有私愤，在他们的记忆里有这方面的东西，但那不是艺术。
99艺术网：每代艺术家，创作过程中生活的经验还是起着很重要的作用。你自己的创作过程当中，你从小长大的生活会对你的创作有一些影响吗？
薛珺：有一些，更多的是没有，有的人是跟生活特别紧密，有的是超越之外。
99艺术网：你的摄影，架上，包括装置和其它的艺术形式，形式上你有一个怎样的机缘？
薛珺：就是时间，就像博伊斯一生就玩一个收缩，我的东西就是一个一二，四三，基本上全是这种，但是这一切都是由时间决定的，全是整合一个分裂的东西，这个是时间促成的，很多东西，像点，具象的东西又断掉，《厨房》那个也是，我做这个都是这样的，都是在一块拼的，全是这个的关系。
99艺术网：之前我看资料你做装置也是有一个装置的，是玻璃的。
薛珺：也是点完之后拿钻头打的，各种型号的钻头，12号的钻头，装修用的，打的玻璃，那个王林先生策划的展了一天就给撤了，798审查的人说看完之后这是长安街上飘满子弹头。我就是选取了长安街这条街的特点，原先这个街都是古建比较多，我最早来北京的时候，第一个麦当劳是在王府井，没到一年就给拆了，盖了新东安，当时木头的建筑很多，现在全都变成高光玻璃，水泥的，所以我做了这个作品。
99艺术网：他们的说法跟你的想法是不一样的。
薛珺：不一样，他们的想法比艺术家想得厉害。
99艺术网：关注的角度不一样，最后的结论也是不一样的。你作品中，你刚才说的这一点，就是观众对你作品的误读会给你带来一些突发性的灵感吗？
薛珺：没有，他们是他们。
99艺术网：你还是一直坚持自己的主线在做，别人对你的评价不会影响到你？
薛珺：学生时代需要这种需求。现在自己皮糙肉厚了。
99艺术网：现在策展人、评论家，他们对艺术家的评论是否会对对艺术家造成困扰？比如一个评论家以他的角度去给你写一些东西是否会对你造成影响？
薛珺：那是别人的事情。
99艺术网：你一般持什么态度。
薛珺：跟我没有关系，一个人能定论你吗？我不信这个东西。
99艺术网：你说他们对你思想的评论认可吗？
薛珺：他们是谁？三座大山，还是三个法西斯。现在就是军阀混战。
99艺术网：现在像你这样比较有自律的艺术家多吗？
薛珺：不知天下。
99艺术网：你觉得现在艺术的发展模式，商业介入有没有畸形在里边？
薛珺：这种在中国刚刚开始，以前没有探讨过。可能徐悲鸿这帮早期留洋的有过，最早在美国的画廊代理的，但是国内不知道，有一个叫大卫刁的一个人，他和卡斯迪里那个画廊，最早是代理琼斯、安迪•沃霍尔这帮人，美国现代艺术史都是这老头代理的艺术家写的，各个都是大师，中国当时有就大卫刁一个华人在那里边，但是国内很少人知道这个人，他做的有意思。现在“柿场”来了，当然‘柿子'多吗。
99艺术网：这个因素肯定是有的，现在商业观念会影响到艺术圈，各个行业，各个参与的人员，影响包括一些创作上，包括开网站或者是开杂志的初衷，现在想，包括你刚才说的一些关于艺术圈这几年发展过程，我更想听到一个对比，当时跟现在的对比，然后寻找这个原因，寻找一些元素，是什么原因促使现在这种状态，大杂烩的状态。
薛珺：你说的大杂烩的状态。
99艺术网：那就聊这些，谢谢你接受我们的采访。
当代
来自北京的用户，您的言论已被转移
很弱智，还是回家种红薯吧
才子的思想都很性感的,99网除了发方里均在成都买二手房也做正事啊。
是大痴，大傻子，小市民，小画廊主，小抄手，小农意识，小手功业者，小小聪明，小资产介级，小姐，小二郎。伯夷、叔齐zai哪。
