现在艺术越来越难搞了，当代几个艺术区会消失吗？
2009年末，艺术区发生了两件大事：一则是由嘿社会网站发起的画廊小姐评选活动，二则是各大艺术区遭遇强制性拆迁的现实。尽管这两件事情同样被媒体扩大为具有某种社会意义的事件，舆论纷飞，但前者令人感触更多的是被戏谑的嘲讽与屈尊于世俗的卑微，而后者带来的却是艺术家满目疮痍的惨淡生存和艺术价值被轻视的悲哀境地。如此看来，轰轰烈烈的艺术区工程只不过是一场美梦，梦中的乌托邦差一点成了艺术家追求幸福的终点站。但可惜的是，梦醒了，现实依旧残酷，金钱的力量依旧强大。对此，艾未未如是说，“政府要拆任何一块地方都是一样。因为它没有程序，连最简单的程序都没有，哪个领导一拍脑门子说行，我们明年储备多少土地，一折算，一倒手，会给我们的gdp带来多高的增长。那就是一个目标，分到各个部门执行”。

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　　拆迁寒冬几时休?

　　一直以来，名人故居和文物古迹的拆迁问题都是学术界和城市规划部门争论的焦点。近10年来，曹雪芹、赵紫宸、林白水、梅兰芳、叶嘉莹、钱端升、齐如山、何其芳、张恨水、周作人、沈从文、唐绍仪、奚啸伯、张君秋、荀慧生等名人故居被先后拆除。而记载这老北京历史的古城墙、四合院、胡同儿也因为拆迁渐渐淡出历史舞台，消失不见。2009年7月，位于北京老城北总布胡同24号院的梁思成、林徽因故居也惨遭破坏，这引发了媒体和学者的极大反对，最终，国家文物局承认梁林故居已成为不可移动文物，受文物保护法保护。尽管如此，梁林故居仅残余部分得以保留，距废墟一步之遥。

　　无独有偶，在文化产业链中占有重要地位的艺术区也面临着被拆的残酷现实。2009年7月18日,朝阳区政府召开了“推进城乡一体化暨土地储备”工作动员会，拉开了大规模拆迁的序幕。此次拆迁共涉及金盏、孙河、崔各庄、豆各庄、东坝、三间房、将台等七个乡，占朝阳区全部农村地区的近三分之一面积。无论绿地、田地、住宅或建设用地全部划归新的城市扩张规划。自2009年入冬以来，这块土地上的近20个艺术区陆续被拆或计划被拆，并遭遇断水、断电、断暖气等暴力行为，如费家村、索家村、东营、南皋、北皋、蟹岛、盛邦、奶子房、创意正阳、008等。在这种大背景下，艺术家或与开发商据理力争，或坚守房屋抗拒拆迁，或用艺术方式表达抗议，或在寒冬忍痛另择栖居之所。

　　索家村国际艺术营位于崔各庄乡索家村，建于2003年，2005年被政府认定为违章建筑，经历过6月和11月两次强拆，虽然暂时保住了，但每隔一段时间就会断水、断电。2009年冬天，因为拆迁已成定局，部分艺术家不得不另寻住处。“十几天前又下通知，说(2010年1月)10日断水断电，让赶快腾清完毕。”艺术家钞子伟说。他曾花费几十万来装修在索家村的工作室，现在却不知该找谁索要赔偿。而且“因为所有人都在找房子，找到新住处很困难”。据某艺术家称，现在艺术区已经被拆平，艺术家没有拿到任何形式的经济补偿。

　　建于2007年的东营艺术区的艺术家也在2009年8月份收到通知，要求在10月1日前全部搬离，10月以后将进行拆迁。这让艺术家感到举手无措。艺术家肖鲁表示，在短时间内找不到新工作室，并且还要装修，根本不可能。现在唯一能做的就是尽量争取工作室装修费的补偿。2010年春节前，艺术区还未拆迁，部分艺术家正在筹备工作室的立案工作。但是由于“暖冬”20艺术区巡回艺术交流计划之“我不相信”在东营艺术区的开展，开发商为索取赔偿款而违章搭建的建筑曝光，于是东营艺术区在2月4日早上化为废墟(仅剩肖歌和赵碧琴的工作室)，正在筹备立案的艺术家工作室的赔偿也化为泡影。随着东营艺术区最后一位驻守女艺术家赵碧琴的搬离，东营艺术区成为朝阳区最早消失的艺术区之一。目前，艺术家正在联合律师立案起诉开发商租赁合同违约，希望通过法律途径寻找解决途径。

　　将府艺术区与东营艺术区的情况不同。将府艺术区所在地将府庄园的土地属于北京朝阳区将台乡政府集体所有，而这块土地目前则是由将台乡的企业将台乡农工商总公司下属的将台渔场使用。将台渔场又把土地出租给了北京丛旺经贸有限公司和北京科宇机械设备有限公司，2006年，艺术家开始进驻将府。但是因为北京市正式规划项目《将台庄园敬老院项目》的征地事件，2009年6月，将台乡农工商总公司无理地要求所有租户(包括艺术家在内)自行拆处建筑并搬走。据艺术区内的艺术家证明，艺术区从一开始就处于不“安定”状态，不断有稽查大队的勒令拆迁的通知，每隔一段时间就会断水、断电。后来经过将府艺术家的数次上访，开发商决定在艺术家的合同期满后再做打算。尽管距离合同期满还有4年的时间，但现实状况却不容乐观。对艺术的尊重让位于对利益的追求，被拆成为将府最后的命运。

　　2009年12月4日，10余位朝阳区金盏乡创意正阳艺术区的艺术家将艺术区出租公司翰石艺洲告上了法庭，要求公司赔偿因艺术区拆迁给艺术家们造成的损失，如违约金、房屋押金、装修费用、搬家费等(2009年12月3日，艺术家突然接到限期搬离的通知，此时艺术家的租房合同还未到期。随后艺术区开始停电停暖，多次协商未果)。但翰石艺洲公司代理人何先生则表示，拆迁是政府行为，公司不应当承担违约责任，艺术家工作室的装修费用公司也不应赔偿。针对2009年入冬以来朝阳区各大艺术区面临的突发性拆迁，戴卓群、肖歌、张玮、张小涛等发起了“暖冬”20艺术区巡回艺术交流计划。随着事态的发展和舆论的扩大，经过金盏乡政府和开发商的协调后，终于答应与艺术家代表进行谈判。2010年1月23日，谈判取得了实质性的进展，乡政府表示愿意支付给艺术家500万元人民币的赔偿费，并且许诺会提前支付所有的拆迁补偿费用，但是要求艺术家在2010年春节前全部搬空。尽管有了这样的承诺，但是艺术家能否顺利拿到赔偿款还是未知数。2010年2月22日,年味尚未散去，艺术区再次遭遇强拆，日本艺术家岩间贤、刘懿、吴玉仁、张峻、喻高、张玮、孙原等艺术家遭到百名社会流氓的殴打，部分重伤，且随身物品被抢走。目前事态已经非常严重，艺术家也纷纷通过游行、媒体舆论等方式抗议此类暴力事件的发生。

　　而距创意正阳艺术区不远的北京008国际艺术区则是另一番“腥风血雨”的景象。 2009年11月10日，008国际艺术区要拆迁的消息传出，12月9日，艺术区的自来水供应从11月的一日三次变成彻底断停，部分艺术家无奈搬离。 2009年12月20日，“暖冬”计划的系列展览之二在008国际艺术区开始。其中，30余名艺术家在艺术区门口，手持拆迁废墟中的砖头，站了1个小时，用这种方式表明他们的态度。时隔一个月，008艺术区废墟中有16户艺术家被盗，其中吴晓敏、摩玛视觉、马俊、刘敏、申彤、吴也明的损失最大。此次被盗物品主要是家电和家具，还有部分艺术作品被盗，总价值近100万元。事发当天，被盗的艺术家拨打110报警，警方声称案件还需要进一步调查，让艺术家先回去等结果。不仅如此，1月25日，008艺术区完全不顾艺术家的正当权益与合理要求，部分艺术家工作室遭遇强拆, 沿街墙上的白色标语赫然写着“这里不需要什么艺术家，滚出去!”等这样的标语。目前，艺术家加强了巡逻力度，以防止事态进一步恶化。

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　　面临拆迁的还不仅仅只是这些!除了经过市级和区级认定的3个艺术区(798艺术区、一号地艺术园、酒厂art国际艺术园)之外，其他艺术区都面临腾退拆迁。其中有些艺术区是艺术家自发聚集形成的(如奶东艺术区)，有些艺术区是由公司企业策划成立的(如创意正阳艺术区)，有些艺术区则由基层政府推动成立的(如北京008国际艺术区)，涉及艺术家近千余名。

　　在朝阳区大力推进艺术区拆迁进程的时候，北京其他区域却积极开展艺术区和艺术村的修缮和改造。比如，昌平区政府正在改造上苑5个艺术家村，希望吸引更多艺术家入驻。海淀区政府在支持艺术中关村国际博览会的同时，也在想方设法恢复早期圆明园画家村的辉煌。而经过首都规划委批准的宋庄艺术区意外的成为这次拆迁最大的赢家。与此同时，外地艺术区也开始努力吸引艺术家资源，比如西安曲江当代艺术聚集区、重庆艺术区等。只是不知道在未来的未来，这些艺术区是否还会上演今天这一幕?

　　拆的是希望，守的是尊严

　　几个月前，一部《蜗居》如两年前的《奋斗》一样，吸引了无数观众的眼球，成为了人们茶余饭后讨论的话题。而《蜗居》与《奋斗》的不同是，它比《奋斗》更现实了，从一个虚构的大城市“江州”来看大学毕业生的蜗居生活，两姐妹和她们周围的人们所演绎的故事凝缩了整个社会的架构，所暴露的社会问题也很直观。其中，拆迁中李老太的坚持和被砸让人揪心，很多人恍然间明白了，她所坚持的，不仅仅是那套房子，而是一份希望，是在这贫富差距越来越大的社会中她唯一能够获得黎明的寸光之地。不久之后，媒体纷纷披露出电视剧《蜗居》被禁播的消息，不知“蜗居”在这个城市中的故事是不是真的触及了这个社会的敏感话题。而如今，各大影院火爆上映的《阿凡达》也被人们形象地称为一部外星人反拆迁的故事。

　　拆迁在近两年来牵动了整个社会的重要环节，从中所暴露出来的问题也越来越明显。2009年底，“北大五法学教授上书全国人大建议审查拆迁条例”的新闻一出便引起了社会的广发关注，其中钱明星教授在接受记者采访时谈到《城市房屋拆迁管理条例》有许多应该修改完善的地方，他近年来一直在关注这个问题。由于拆迁引发的地方相关部门与拆迁户之间发生冲突的事件，频频见诸媒体，也引起了他和沈岿、王锡锌、陈端洪、和姜明安几位法学教授的注意。12月7日，他们5人联名致信全国人大，建议审查《拆迁条例》。就拆迁条例要进行的修改方面，他们建议“征收、补偿、拆迁各归其位”，“无公共利益则无征收，无合理补偿则无征收，无征收和补偿则无拆迁，无法院裁决则无强制拆迁。”这似乎对于拆迁地区户主本身来讲带来了一大喜事，但是对于艺术区这种特殊的文化项目来讲，则依然需要探究。北京市文化创意产业领导小组办公室人员表示，对于没有经过政府批准，民间自发设立的艺术园区，政府暂不监管，遇到拆迁问题，只能服从相关规划部门。

　　对于这次对艺术区的大规模拆迁，社会各界给予了不同的看法与观点。对于自身利益受到直接影响的艺术家而言，他们所考虑的问题似乎没有仅仅停留在直接的利益索赔上，一系列拆迁事件所引发的是艺术家们对社会现状和艺术家地位的思考，他们在努力的以作品和身体力行的方式去寻找解决方式的出口。批评家们对于艺术区的拆迁一直在呼吁，希望艺术区能够借助“文化创意产业”的特殊性来区别开与其他“拆迁地”的命运，然而，当利益摆在面前的时候，这种特殊性已然消失到无影无踪。当然，这种努力和呼吁终究还是小圈子的事情，到底能够吸引社会上的多少眼球?到底北京朝阳区会不会在未来一年中遭到洗劫?这还是个未知数。自此，艺术家、批评家、艺术媒体们还在努力的呼吁着!

　　草场地艺术区的红房子和灰房子一直在安静着等待着未来，这里的画廊和艺术家都很安静，偶尔的观者才能带来阳光下的影子和轻声细语。从去年夏天，这里也开始笼罩在“拆”与“不拆”的恐慌中，直到如今，依然众说纷纭。艺术家艾未未的工作室也在这里，他已经把艺术区的存在状况看清，他认为艺术和艺术家的地位从90年代到如今依然没有什么变化，艺术总是被利用，以艺术和文化成为一种土地的增值方法，土地从没人要到非常抢手，然后再把艺术的作用给清除掉。艺术区就是这样，刚开始建成之后吸引艺术家，三两年土地增值之后，商业用地的眼前利益远远大于艺术的利益，艺术区就这样完成了他的使命，新的艺术区便在更偏远的地方出现，这似乎就是艺术区的命运吧。

　　艺术家在拆迁潮中所受到的最大影响并不是简单的索赔，他们属于无处可去的一群人，在城市的爆炸式扩建中，艺术家们似乎成为了城市中的“游牧”一族，而此时，他们所要求的数万或数十万的装修费却也无处可寻。肖歌在机场辅路旁边东营艺术区的工作室，本以为能安营扎寨十年以上，乐此不彼的拿二十一万去装修了这个安静的工作室，谁曾想如今也被沦为“游牧”一族。肖歌作为“暖冬”计划的策展人之一，最近一直在为艺术区拆迁和艺术家的权益而奔波，同时也有将近百位艺术家一起参与了艺术计划。肖歌作为策展人之一，被“暖冬”计划从“上海当代”的jewelryvip商业氛围里拽回了北京冬天残酷的强拆纷争的现实中，自从进入“暖冬”之后，她忙到完全忘记了生活，在博客中她写道：“理由只有一个：‘我们没有做错，是出于正义感，理直就当气壮!’”逐渐地，肖歌从一个简单的策展人的身份，意识到了她新的责任和使命——艺术维权，她希望通过他们的努力对艺术区的何去何从，对新拆迁条例的建立于完善起到推波助澜的作用。她做这些的目的，无非希望拆迁工作“能够多给些时间，做得再合乎规矩些，优雅人性化些，合情合理些”而已。

　　
　　　　艺术区时代的终结!?

　　这个时代，做艺术家不易，做成功的艺术家更不易，做不成功的艺术家是最不易的，需要面对一系列难以摆脱的困境和羁绊。一则是艺术教育氛围不够(从基础教育开始，艺术被作为可有可无的副科，从而导致艺术难以被大众理解和接受，一直处于边缘状态)，对艺术的价值认识不足(只重商业价格而不重文化价值和教育意义)。二则缺乏适合艺术发展的机制和空间，虽然被纳入到文化产业链当中，但是却很不完善，798艺术区等重要的文化产业基地逐渐丧失文化氛围和教育价值，取而代之的是高级消费区所特有的商业价值和铜臭气，以及居高不下的高额租金。三则艺术家日益沦为一种赚钱的职业，失去了自身的精英特质，丢掉了“字如其人”的自律品格。就像一位艺术家所说的那样，20年前一群艺术家讨论的都是艺术思想，一谈钱就俗了，20年后同样的艺术家再凑到一起，满口生意经和买卖八卦，可悲啊!

　　而艺术区作为艺术家聚集的地方，其发生、发展都有其自身的特性和线索，包括上文提到的圆明园。其一，艺术家的群体数量极大，其中能被称为成功艺术家的仅仅是这庞大群体中的极少数。这就意味着绝大部分的艺术家都有可能面临经济不景气的困境，加之艺术家在创作需要在安静的环境中进行，且喜欢与同行进行交流和沟通，于是他们在选择工作室的时候会以群体的方式进行，倾向于较为偏远、宽阔、安静的地区，而在北京这样的地区一定是带有城乡结合部性质的乡镇或者郊区，消费低廉，经济相对落后，社会秩序混乱，建筑也多为违章建筑。其二，艺术家在租房时，出租方一般都不是大房东，而是二房东，这些二房东因为没有什么法律依据，所以可以许下夸张的承诺。也就是说，所签的合同大多是临时协议，签约动机仅仅是因为想不到其他好的用途，暂时租给艺术家而已。一旦艺术家在使用的过程中给土地带来增值空间，艺术家就会被排挤出去，赔偿那就更不用说了。对此，北京市文化创意产业领导小组办公室人员也只能表示遗憾。
　
　　艺术是一种特殊存在，是一种精神的探索方式与表达方式，只有在相对宽松的土壤上才能更好地创造价值。现在看来，曾经红极一时的艺术区只不过是一场美梦，梦中的乌托邦差一点成了艺术家追求幸福的终点站。但可惜的是，梦醒了，现实依旧残酷，金钱的力量依旧强大。就像草场地艺术区的设计者艾未未说的，“政府要拆任何一块地方都是一样。因为它没有程序，连最简单的程序都没有，哪个领导一拍脑门子说行，我们明年储备多少土地，一折算，一倒手，会给我们的gdp带来多高的增长。那就是一个目标，分到各个部门执行”。真的希望，在城市发展规划上能少一些强权，多一些空间;在艺术区的租赁程序上能少一些贪婪，多一些真诚;在拆迁过程中能少一些暴力，多一些尊重。

来源：art218

艺术家和艺术工作室比搞收藏的多几倍，除了种地的就是搞艺术的了，90%的搞艺术的还处在一个飘渺的幻想当中，没钱拿父母的血汗租工作室，就是为了那点10%的飘渺幻想。倒是美了那些租地的！