成真:克莉丝汀·梅林谈潘扎收藏计划
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最后更新:2021/09/10 09:49:57 by artforum精选
来源:黑齿杂志 鲍里斯·格罗伊斯
被动接受者们的时代已经结束了,主动创造者们的力量在四处游行;
“被动”倒下了,“主动”占据了舞台。
这些是“光明之地”的最高祭司,
而“世界的工人们”是他们的横幅旗帜。——维利米尔·赫列布尼科夫,《光明之地》[1]
这里有一个例子,是艺术与摄影、永恒与瞬间之间的第一次重大碰撞——而且,在这里,照片是随手拍摄的,而绘画以或厚重或轻盈的**短炮攻击着摄影——但是惨遭失败……我说的是列宁。偶然出现的摄影师随手拍了几张他的照片;有些在合适的地方所拍摄,有些则在并不合适的地方拍摄。那是革命期间,列宁是这场革命的领导者,他没有时间拍照——而且他也不喜欢被人打扰。尽管如此,我们还是拥有大量列宁照片的档案。现在,在过去的十年里,各种才华横溢的艺术家们都备受激发和鼓舞地为列宁创作艺术性描绘的作品,几乎遍布世界各地,不局限于苏联。从数量上看,它们远比照片要多得多,而且尽其所能地发挥着作用。那么请告诉我何时、何地的哪一件合成型绘画作品可以让人看过之后惊呼:这就是真的列宁。没有!也不可能有!为什么?并不是因为如许多人所想的那样“我们能力还不够,我们还没遇到天才,但至少有人做了不少事。”不,不会有的——正是因为存在着一个列宁照片的档案,而这些快拍照片让人无法美化或伪造列宁的形象。人人都见过那些照片,所以理所当然的,永远都不会有人把艺术性的胡言乱语真的视作永恒的列宁形象。[9]
文章的发表致谢鲍里斯·格罗伊斯以及.ART域名的创始人乌尔维·卡西莫夫(Ulvi Kasimov)。
原文为俄语,由Thomas H. Campbell从俄语翻译到英语;由Mikhalev Maxim (Михалев Максим Сергеевич) 和 Mikhalev Fedor (Михалев Федор Максимович) 从俄语翻译到中文。