来源：巴塞尔艺术展 ArtBasel
2020年，Daniel Steegmann Mangrané在达卡拍摄《Fog Dog》现场，图片由艺术家提供
“乡痛症- 八宗抓狂岁月”是由巴塞尔艺术展“光映现场”策展人Filipa Ramos策划的每周网上展厅。本周，将呈现艺术家Daniel Steegmann Mangrané的影片《Fog Dog》。策展人Filipa和Daniel Steegmann Mangrané的这次对谈将带我们走进孟加拉国以及这篇土地上的1800年历史长河中。
你最近的电影作品《Fog Dog》是在孟加拉国达卡的美术学院取景（Institute of Fine Arts），是什么让你决定在那里拍摄，并将电影的布景设置在学院内？
当策展人Diana Campbell Betancourt邀请我为2020年达卡艺术峰会的“地震运动”（Seismic Movements）展览创作一件新作品时，她特别邀请我创作一件与已故孟加拉国现代建筑之父Muzharul Islam有关的作品，Islam不仅仅是一位杰出的建筑师，也是政治活动家和国家发展的策划人。他以一种非常微妙的姿态和温文尔雅的谦逊，让他在整个国家都享有很高的声誉。正是他邀请路易斯·康（Louise Khan）来到这里建造国家议会大厦 – 你可以感受到他对身处这片土地上的国家独立的决心。值得注意的是，国会的建立与巴西首都巴西利亚的建立是同时代的，但两者之间的联系并不止于此。我相当震惊的是，当我穿越半个地球来到世界的另一端，却发现自己在一个“相同”的地方。这个美术学院的构造很容易被人误认为是卢西奥·科斯塔（Lucio Costa）的作品，而它周围的树木则是在巴西同样常见的蔓椰花和赤素馨花。这就像生活在同一个地方，但居住着完全不同的人，这一切似乎可能是平行的。我第一次去的时候，我们还去了巴哈尔布尔（Pahapur），在那里我们看到一群考古学家在挖掘旧城的废墟。这里蕴藏着1,800年的历史，一层又一层被考古学家发现，最终揭开在我们眼前。对我来说，看到这个地区令人难以置信的变化历史是非常重要的，在这里，甚至河流也可以移动到几百公里之外，改变它们的河床走向。
1953-55年期间，Muzharul Islam达卡艺术学院设计稿
我记得当你第一次向我描述你要做的作品时，你提到有兴趣从狗的角度拍摄一部恐怖电影。是什么促使你尝试在这样一个系统化的电影类型中探索动物的视角?
我一直在考虑拍一部鬼片。一开始，我想在巴西的热带雨林中拍摄，那里居住着很多生物，有的活着有的已经灭绝。因为这部影片原本是一部关于濒危地区里，残存的原住民的影片，所以很明显它最终会变成一部恐怖电影。这正是我们在巴西所目睹的一切：一部恐怖电影，但却是真实的故事。当我到刚到达卡并开始游览这个被历史层层覆盖的国家时，我想到：这是一个三角洲，因为下面没有地质基岩，所以它在迅速下沉，这片土地不断被上升的海水和融化的喜马拉雅山所侵蚀，这样的恐怖背景完全与之前说到的巴西现状巧妙相连。我意识到，我们不仅被过去的鬼魂 - 例如两国都遭受的殖民主义 - 所困扰，也被未来的恐怖冤魂所萦绕。我指的并不是马克·费雪（Mark Fisher）所写的《Ghosts of My Life》书中所说的“不再存在的未来”中的鬼魂，而是即将到来的未来：一个虽然还没有出现，但已经到来的未来。如果这部原始电影是要从居住在森林里的生物角度来讲述，我想知道在孟加拉国，谁才能代表这个叙事的视角。在那里，狗和建筑物共存是很常见的。和大多数穆斯林国家一样，在孟加拉国，狗并不被视为宠物，尽管人类和狗生活在同一个空间，但它们似乎是平行存在的，基本上也是彼此忽略彼此的状态。虽然电影是从狗的角度出发，将人类的行为作为背景故事来讲述，但最终这一切都变了。因为人们和他们的故事非常的精彩，所以在写脚本的过程中，人们的性格特征逐渐在剧情发展中萌芽成长。
2020年，Daniel Steegmann Mangrané在达卡拍摄《Fog Dog》现场，图片由艺术家提供
《Fog Dog》最迷人的特点之一是你无法区分什么是真实的，什么是虚构的。你能告诉我们一些关于拍摄的过程，以及它是如何在已经存在的东西和你添加的东西的之间穿插的?
我们花了几天的时间记录学校的生活，融入它的节奏，和生活在那里的狗狗们接近。我们会友好接近它们，给它们蛋糕，让它们对我们建立信心。我非常清楚，在叙事电影中，一切都是由你所构建的世界和模仿的连贯性而被控制着。所以我们开始在电影中插入各种情节：一些是自发的，比如让别人重复做一些事情，或者一些更加复杂的状况，我们对这种情况保持着开放态度。令人难以置信的是，如此多的美好的事情发生在镜头面前，但是在后期剪辑的时候却无法使用。例如有一只狗在一个绝佳的时机进入拍摄背景中，仿佛迎接一个刚刚到来的学生，并且坐在一个完美的角度。这是一个自然发生的美丽镜头，只是在电影中这样的画面无法令人相信是真实发生的，让人感觉一切都很做作，仿佛狗都是被训练好的。照本宣科的部分也遇到了其他的问题：一方面内容相对更加简单，所以你对此也有了更多的控制权，让剧情和你想象的一样精准发生。但另一方面也让我更加清醒，我永远不可能强加自己的语言或者想法：从国外带来这里一个无法修改的脚本只会是殖民暴力的再一次重现，所以，我试图弄明白如何还原一个真实的状况，然后用创建的时间和空间来表达自己的观点，用镜头语言的方式自我诠释。
