来源：海杰视界观  高岩

马丁·帕尔(Martin Parr)，小世界系列，雅典卫城，希腊，1990年

众所周知马丁·帕尔用非常幽默和讽刺的目光拍摄了沉浸在工业食品链和全球旅游业中的大众百态。可很少有摄影师能像他一样，不但能让照片像新闻一样在报纸上传播，还能成为带有观念的艺术作品展览于著名的艺术机构，甚至是当作记录人类社会活动和历史的图像资料。

出于对马丁·帕尔作品的兴趣，不久前我在网上买了一本他在2018年出版的摄影书《小世界》。我发现这本书中最早的一张照片拍摄于1986年的巴勒斯坦，而最晚的一张照片拍摄于2017年的古巴。除了惊讶于这个系列作品的拍摄时长外，更让人惊艳的是他对图像非凡的控制力。书内的几十张照片拍摄于世界各地的热门旅游景点，每一张照片里都有景点中的标志性建筑、代表景点文化特征的视觉符号、以及让人看上去忍俊不禁的游客活动。这三个视觉元素在马丁·帕尔的观看中被极为巧妙的安排在一起，构成了极具个人观点并对消费文化有批判性思考的画面。

在翻阅中，我的目光被一张叫《雅典·卫城》的照片所吸引，这是他拍摄的《小世界》系列中的其中一张。马丁·帕尔在拍摄时选择了站在给旅行团拍摄集体照的摄影师的后侧方，这种站位方式也是这张照片拍摄的成功之处。画面中心是雅典卫城，中心之外的人群在他的镜头里呈现出的是在旅游产业中消费者例行公事般的留影纪念。这张照片强调了两位摄影师虽然在同一场景按下快门，却有着完全不同的拍摄目标—马丁·帕尔右前方的摄影师是在完成一次消费行为，而马丁·帕尔则在针对他们的行为发表自己的看法，同时也在提醒我们拍摄者立场的重要性，马丁·帕尔和前方的摄影师之间的距离虽然只有一步之遥，想法却有着天壤之别。