来源：芭莎艺术  林子

美术馆标语

当你在美术馆时，一定不少听到来自工作人员“请不要越线”、“请退后一些”的提示语，或机器冷漠无情地“嘀……”但也不是所有艺术品都是“高岭之花”，在当代艺术趋势和科技的推动之下，越来越多的艺术家都实现了“寓教于乐”。

罗伯特·莫里斯《Bodyspacemotionthings》，1971年

罗伯特·莫里斯《Bodyspacemotionthings》，2009年

《Test Site》

德国艺术家卡斯滕·霍勒（Carsten Höller）利用一系列金属滑轨，将泰特美术馆中的各个主画廊楼层与一层地面相连接，创作了《Test Site》。

此项目与其说是艺术品，不如说是一个开放性实验。卡斯滕认为滑行可以作为人们日常“行走”的一种方式，而与楼梯的不同之处在于：在利用滑轨下降的过程中，人们失去了控制权，刺激和紧张感会在快速下落的瞬间产生。

卡斯滕·霍勒《Test Site》，2006年

卡斯滕还为时装品牌普拉达（Prada）的设计师缪西亚·普拉达（Miuccia Prada）的办公室设计了滑轨，使其成为建筑的一部分，真正实现了将滑行融入到日常生活中。

缪西亚·普拉达的办公室内部

缪西亚·普拉达的办公室外部

艺术家克利斯提昂·波坦斯基（Christian Boltanski）是项目最初的构思者和参与者之一。在其作品《散布》（Dispersion）中，观众可以将展品放进现场发放的纸袋中带走，或留下自己的物品。这种方式既帮助展馆腾出了物理空间，又扩大了作品的传播，还不断“更新”了现场。

克利斯提昂·波坦斯基《散布》，2015年

整个展览通过“给”和“拿”两个基本动作，促使观众以不同方式审视了日常生活、社会和历史现象。事实上，非物质性观念越来越普遍地发生在艺术和日常生活中，互动成为一种更吸引人的艺术体验方式。

Patrizio Di Massimo《Self-Portrait as a Model》，2017年

Heman Chong《Monument to the People We’ve Conveniently Forgotten（I Hate You）》，2017年

1972年举办的展览《Exhibitions in Real Time》也被称为《留下你的摄影痕迹》（Le**e a Photographic Trace of Your Passing）。艺术家佛朗哥·瓦卡里（Franco Vaccari）将一间照相亭放置在画廊中，并要求参与者在旁边的墙上留下于照相亭中完成的自拍照。

该项目包含了艺术家的概念，但过程和结果又不在其控制范围内。瓦卡里认为艺术可以使用摄影作为媒介来实现作品的自我生成或自我构建，并不需要创作者在机器背后过滤作品。

佛朗哥·瓦卡里《Exhibitions in Real Time》，1972年

《Painting to Hammer a Nail》

小野洋子《Painting to Hammer a Nail》的现场

小野洋子《Painting to Hammer a Nail》，1961年

《Play It by Trust》

小野洋子《Play It by Trust》，1966年

作品中清一色的棋子很快就被混杂在一起，使玩家难以分清敌我。小野洋子通过消除游戏的本质：竞争和对立，来展现强烈的反战情绪。她希望参与者意识到：人与人之间的本质是相同的，因此在发生矛盾时不应只专注于自身的独特之处或与他人的利益分歧点，而应通过沟通和理解去解决问题。

小野洋子《Play It by Trust》，1966年

《Link》是由韩国制作团队Kimchi&Chips创作的互动型装置，该团队利用纸盒搭建了一座不断发展的“城市”。观众可以通过利用平板电脑录制视频影像，这些储存好的内容继而被投射到事先堆叠好的纸盒上，使每幢“楼”都映着不同访客的面容，讲述不同的故事。

实际上，该作品反映了数字世界的发展所带来的信息量之大和事物变更速度之快，同时探索了私人空间和公共领域的界限。

Kimchi&Chips《Link》，2010年

Kimchi&Chips《Link》，2010年

艺术家劳伦斯·马尔斯塔夫（Lawrence Malstaf）的作品不由地让人联想到了《银翼杀手2049》中的仿生人。他的作品仿佛是来自未来的雕塑，又或是因某些原因被保存至千年后的人类。作品中人物的姿态像是重回母胎，等待着重生或死亡。

玛尔斯塔夫在塑料布之间插入两根透明管，以此调节空气流量。表演者完全由艺术家本人和志愿者组成，并且在展示过程中，他们会逐渐改变姿势。艺术家在给予观众全新感官刺激的同时，引发了围观者和参与者对生存现状和危机的思考。

《Tate Sensorium》，2015年

艺术家弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的《Figure in a Landscape》是展出作品之一，其画作描绘的是他的朋友埃里克·霍尔（Eric Hall）在海德公园打瞌睡的场景。制作团队利用可食用木炭、海盐、可可豆等材料，制作了能够体现画面黑暗本质和创作时代战争背景的味道；草、土壤和动物气味的气味让人联想到户外环境；再搭配上工业化的机械声效，几乎让体验者有一种身在画中的错觉。

同时参展的还有大卫·博堡（D**id Bomberg）和约翰·莱瑟姆（John Latham）等著名画家的作品。展出的每一幅画都会因其特质搭配不同“特效”。

《Tate Sensorium》，2015年

在实现利用科技调动全身感官、零距离接触绘画后，观众得到了满足，但艺术家远比他们更细心。安德鲁·迈尔斯（Andrew Myers）使用将螺丝钉入木板的方式制作“3D”绘画，使盲人也能感受艺术，拥有自己的肖像。

安德鲁·迈尔斯的作品

俄罗斯博物馆

艺术家在不断挑战自身的同时也在挑战观众，只有根据艺术品自身不同的意义和价值去观赏，才能最大程度地理解作品。相信在新观念和科技的联合推动之下，艺术必然更多样化、人性化，给观众带来更多的可能性。